Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales

1
Instituto Universitario Nacional del
ArteDepartamento de Artes Visuales Prilidiano
PueyrredónSecretaría de PostgradoPostgrado en
Medios y Tecnologías para la Producción
PictóricaSeminario Teoría e Historia del Arte
EspecíficasAlicia Romero Marcelo Giménez2012
2
Henri MatisseCateau-Cambrésis, 1869 - Nice,
1954
3
Finalmente, después de descubrir los artistas
modernos las propiedades de la línea y el
color,hemos visto a nuestras grandes tiendas
invadidas por materiales,decoradas con mezclas
de colores, carentes de moderación y
significado... Estas extrañas mezclas de color y
esas líneas fueron muy irritantespara quienes
sabían lo que estaba ocurriendoy para los
artistas que debían emplear esos medios
diferentes a fin de desarrollar sus
formas.Finalmente se aceptaron todas las
excentricidades del arte comercial (una cosa
extraordinaria) el público era muy flexible, y
el vendedor lo captaba diciendo, al mostrar los
artículos Esto es moderno.Henri Matisse,
1942Entrevista radial referida por POGGI,
Christine.In Defiance of Painting. Cubism,
Futurism, and the invention of CollageNew Haven
University of Yale Press, 1993, p. 140.Cit. en
KRAUSS, Rosalind. Los Papeles de Picasso.Trad
Mireya Reilly de Fayard. Barcelona Gedisa, 1999
(CLA.DE.MA. Estética/Crítica de arte), p.
171.Ed. or. The Picasso Papers. New York
Farrar, Straus / Giroux, 1998.
4
Finalmente, después de descubrir los artistas modernos las propiedades de la línea y el color hemos visto a nuestras grandes tiendas invadidas por materiales,decoradas con mezclas de colores, carentes de moderación y significado.
Estas extrañas mezclas de color y esas líneas fueron muy irritantespara quienes sabían lo que estaba ocurriendo y para los artistas que debían emplear esos medios diferentes a fin de desarrollar sus formas.
5
Artistas modernos descubridores de las propiedades de la línea y el color Artistas comerciales que invaden las grandes tiendas con materiales, las decoran con mezclas de colores carentes de moderación y significado.
Quienes sabían lo que estaba ocurriendo Artistas que debían emplear esos medios diferentes a fin de desarrollar sus formas
6


ARTISTAS

contrarios
modernos
comerciales
complementarios
contradictorios
complementarios
sabios
en formación
(no
comerciales) contrarios
(no modernos)
7
Marcel DuchampBlainville, 1887 Neuilly, 1968
8
Me interesaban las ideas, no solamente los
productos visivos. He querido poner una vez más
la pintura al servicio de la mente. Y mi
pintura, naturalmente, fue inmediatamente
consideraba intelectual, literaria. Era verdad
que estaba luchandopor situarme lo más lejos
posible de las placenteras y atractivas
cualidades materiales de los cuadros. Eso era
visto como un hecho literario. En efecto,
hasta hace cien años la pintura había sido
literaria o religiosatoda había estado al
servicio de la mente.Esta característica vino
perdiéndose poco a poco en el curso del último
siglo.Cuanto más ofrecía una atracción sensual
se hacía más animal? más era apreciada una
pintura.Sin duda ha constituido un bien haber
tenido la obra de Matisse por la belleza que nos
ha dado.Y sin embargo ha creado una nueva marea
de pintura física en este siglo,o, en todo caso,
ha favorecido la tradición que habíamos heredado
de los maestros del siglo XIX. Esa es la
dirección hacia la que debería encauzarse el
artehacia una expresión intelectual más que
hacia una expresión animal.Estoy harto de la
expresión bête comme un peintre.Marcel Duchamp,
1946SWENNEY, James Johnson. Eleven Europeans
in America.Bulletion of the Museum of Modern
Art (New York). Vol. XIII, N 4-5, 1946, p.
19-21Recopilado en CHIPP, Herschel B. Teorías
del arte contemporáneo.Fuentes astísticas y
opiniones críticas. Madrid Akal, 1996. Ed. or.
Berkeley University of California Press, 1968.
9
Arte como expresión intelectual (ideas) productos visivos
hasta hace cien años pintura intelectual, literaria, religiosa, al servicio de la mente cuadros con cualidades materiales atractivas y placenteras
en el curso del último siglo pintura nuevamente al servicio de la mente pintura física, sensualmente atractiva, animalmente bella
10
arte como expresión intelectual
(ideas)
productos visivos, pintura física
pintura intelectual, literaria

sensualmente atractiva pintura
nuevamente al servicio de la mente
animalmente
bella Pintura
intelectual, literaria, religiosa
cuadros con cualidades
materiales pintura al
servicio de la mente
atractivas y
placenteras
11
Francisco de Goya y LucientesFuendetodos,
Zaragoza, 30.03.1746Burdeos, 16.04.1828
12
Perro semihundido1820-1823técnica mixta,
revestimiento mural131 x 79 cmMadrid, Museo del
PradoFrancisco de Goya y Lucientes(Fuendetodos,
1746-Burdeos, 1828)
13
Édouard Manet Paris, 1832-1883fot. Nadar
14
El Pífano1866óleo s/telaParis, Musée dOrsay
15
Un Bar del Folies-Bergère1881-1882, London,
Warburg-Courtauld Institute
16
Georges SeuratParis, 2.12.1859Paris, 29.3.1891
17
Georges Seurat (1859-1891)Un domingo en La
Grande Jatte 18841884-1886,óleo s/tela, 207.5 x
308.1 cm, firmado abajo a la derecha
Seurat.Chicago, The Art Institute, Medieval to
Modern European Painting and Sculpture, Gallery
240Helen Birch Bartlett Memorial Collection,
1926.224 de Hauke 162
18
oposición espectral MABIRU

MARARAIndeleble

Indeleble oscuro
seco   fresco
claro Descolorida

DescoloridaMALATUY

MALAGTI oposición
intensificada  
negro, violeta, índigo, azul, verde oscuro, gris
y los matices profundos de otros colores y mezclas
castaño, rojo, naranja, amarillo y mezclas en las
que estas calidades son vistas como predominantes
verde claro y mezclas de verde, amarilo y marrón
claro
blanco y tintes muy claros de otros colores y
mezclas
El sistema de color de los Hanunóo Umberto Eco.
How Culture Conditions the Colours We See en
Marshall Blonsky(ed). On signs. Baltimore John
Hopkins University Press, 1985 Siguiendo a Harold
C. Conklin, Hanunóo color categories, Southweste
rn journal of anthopology, vol. II (1955), pp.
339/344 ver p. 341. http//www.deartesypasiones.c
om.ar/03/doctrans/Eco-color.doc
19
Pasta Pasta término de la categoría CERÁMICA en castellano angloparlantes
cocción color término de la categoría CERÁMICA en castellano angloparlantes
porosa (baja temperatura) sí (diversos) terracota pottery
porosa (baja temperatura) no (blanca) loza pottery
compacta (alta temperatura) sí (diversos) gres pottery
compacta (alta temperatura) no (blanca) porcelana porcelain
20
ESTILOS DE CATEGORIZACIÓN http//www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Categorizar.doc ESTILOS DE CATEGORIZACIÓN http//www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Categorizar.doc ESTILOS DE CATEGORIZACIÓN http//www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Categorizar.doc ESTILOS DE CATEGORIZACIÓN http//www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Categorizar.doc
INTENSIDAD de la ORIENTACIÓN FUERTE estilo de categorización FILA   La categoría se forma en torno a la elección como tipo de una ocurrencia particularmente representativa   el parangón o mejor ejemplar, que reúne él solo todas las propiedades parcialmente representadas en cada uno de los otros miembros de la categoría estilo de categorización SERIE   La categoría se forma por la identificación de los rasgos pertinentes, su número y su distribución entre los miembros de la categoría   Red de propiedades o rasgos comunes igualmente distribuidos, que definen el tipo
INTENSIDAD de la ORIENTACIÓN DÉBIL estilo de categorización CONGLOMERADO   La categoría se forma en torno a la elección como tipo de una ocurrencia neutra el agregado o término de base neutro que reúne sólo algunas de las propiedades comunes a las otras ocurrencias que conforman la categoría   estilo de categorización FAMILIA   La categoría se forma por la identificación del aire o semejanza de familia   Red de propiedades o rasgos comunes desigualmente distribuidos, sin que ninguno prevalezca para definir el tipo familiar
CONCENTRADA AMPLIADA
EXTENSIÓN de la CAPTACIÓN EXTENSIÓN de la CAPTACIÓN
21



serie
parangones
ocurrencias neutras
familia
22



serie
parangón
familia
ocurrencias neutras
23
Este libro nació de un texto de Borges. De la
risa que sacude, al leerlo, todo lo familiar al
pensamiento al nuestro al que tiene nuestra
edad y nuestra geografía, trastornando todas las
superficies ordenadas y todos los planos que
ajustan la abundancia de seres, provocando una
larga vacilación e inquietud en nuestra práctica
milenaria de lo Mismo y lo Otro. Este texto cita
"cierta enciclopedia china" donde está escrito
que "los animales se dividen en a pertenecientes
al Emperador, b embalsamados, c amaestrados, d
lechones, e sirenas, f fabulosos, g perros
sueltos, h incluidos en esta clasificación, i
que se agitan como locos, j innumerables, k
dibujados con un pincel finísimo de pelo de
camello, l etcétera, m que acaban de romper el
jarrón, n que de lejos parecen moscas". En el
asombro de esta taxinomia, lo que se ve de golpe,
lo que, por medio del apólogo, se nos muestra
como encanto exótico de otro pensamiento, es el
límite del nuestro la imposibilidad de pensar
esto. Así, pues, qué es imposible pensar
y de qué imposibilidad se trata?
http//www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/bo
rges1.doc