LA MORT AUX TROUSSES V

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LA MORT AUX TROUSSES- V -

• LES THEMES MUSICAUX DE LUVRE
• ET LEUR RAPPORT À LIMAGE

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Document réalisé par Éric MICHON IA-IPR Académie
dOrléans-Tours Août 2007
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SOMMAIRE
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• Les thèmes musicaux du film généralités
• Le thème A du générique
• Le thème B du générique
• Le thème de la fuite
• Les thèmes des espions
• Le thème damour Ève Kendall
• Le motif de la duplicité dÈve.

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LES THEMES MUSICAUX Généralités

• Plusieurs thèmes musicaux assurent lunité de
  luvre tant musicale que cinématographique.
• Caractéristiques générales de ces motifs 
• Des thèmes systématiquement brefs, la plupart du
  temps sur deux ou quatre mesure
• Développement de ces motifs par répétition ou
  transposition le plus souvent.
• Des mélodies qui caractérisent soit un
  personnage, soit une situation.
• Les procédés musicaux employés ne sont guère
  différents de ceux que Herrmann emploie
  habituellement 
• Le chromatisme
• Le jeu sur les dissonances
• Une utilisation fonctionnelle de lintervalle
  de quarte augmentée
• Les motifs en tierces.
• Lostinato
• Une importance fondamentale de lorchestration
  omniprésence des Vents

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1. Thème A du générique (1)

• Un thème de fandango
• Energique, forte prédominance rythmique cest
  cet élément qui en est la signature principale -,
  tempo très rapide, nuance ff, il combine une
  certaine légèreté avec une violence contenue.
• Tutti orchestral. Les trompettes font sonner la
  cellule rythmique caractéristique du fandango.
• Ce thème peut être nommé  Thème du mouvement 
  dans sa relation avec le personnage principal 
• Le mouvement caractérise en effet létat
  initial de Thornhill dans son activité
  professionnelle et dans sa personnalité  une
  hyperactivité aussi évidente quinefficace.
• Nous sommes en présence dun rythme de danse
  dans un film daction et de suspense  volonté
  une fois encore, sur un mode plus distancié, de
  caractériser hyperactivité et inefficacité du
   héros .
• Le mouvement va bien entendu être lobjet
  de laction développée dans le film  cest un
  mouvement qui toutefois lui échappe totalement.

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1. Thème A du générique (2)

• Harmonie construite sur lalternance des
  accords de La mineur avec sixte ajoutée qui fait
  dissonance et de Si b Majeur (avec dissonance
  faite par le mi bécarre, quarte augmentée de la
  fondamentale).
• Richesse de lorchestration cf. ci-dessous.
• Une organisation interne du thème très proche
  de celle de lintroduction avec inversion des
  propositions rythmique / mélodique antécédent
  conséquent par groupes de deux mesures.
• ü Thème mélodique très bref (2 mes.) aux
  trompettes, piccolo, flûtes, violons, altos avec
  soutien percussif des timbales, castagnettes, du
  tambourin, de la caisse claire.
• ü Réponse rythmique en accords en hémiole, du
  quasi 3/4 - aux Bois (piccolo, flûtes, hautbois,
  cor anglais, clarinettes, clarinette basse,
  bassons et contrebasson) et aux Cors. Motif
  caractéristique, sur larpège descendant de Si b,
  à la basse qui passera bientôt dans laigu lors
  des reprises.

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1. Thème A du générique (3)

• Quelques nouvelles occurrences de ce thème 
•  
• - Séquence de la descente en voiture bien sûr,
  puisque lensemble de la partition du générique
  étoffée, il sagit de la partition originale
  est reprise.
• -   Fin de la scène du meurtre à lONU
• -   Fin de la scène de lavion, profondément
  modifié
• -  Finale au Mont Rushmore bien sûr.

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2. Thème B du générique (1)

• Cest pour Jean-Pierre Eugène le motif  de la
  fuite  -. Cest surtout comme il lindique
  également le  Thème de Thornhill  
•   Construit lui aussi sur la rythmique du
  fandango, il donne son unité à la description
  musicale du héros à travers ses deux thèmes.
• Caractère plus léger, aérien, mais surtout à
  la différence du premier motif il contient une
  certaine dose dhumour voire dironie quil faut
  bien évidemment relier à la candeur et la naïveté
  initiales du personnage de Thornhill. Il est
  dailleurs souvent exploité pour ponctuer le
  ridicule dune situation cf. notamment la
  rencontre inopinée entre Thornhill, sa mère et
  les tueurs juste avant la séquence du meurtre à
  lO.N.U.
• Rythmique moins heurtée, moins syncopée,
  organisée comme le thème A en deux groupes de
  deux mesures 

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2. Thème B du générique (2)

• Orchestration organisée en deux plans sonores
• Mélodie dans laigu voire le suraigu aux bois
  et violons  deux itérations de la même formule
  mélodique, la 2ème transposée à la seconde
  inférieure.
• Basse en croches régulières, sorte de  walking
  bass  en arpèges ascendants réalisée par les
  cordes graves en pizzicato sur une périodicité de
  deux mesures (4 x 2) 
• Indépendance de ces deux plans sonores qui créent
  dissonance  grande incertitude harmonique de ce
  motif.
• Sorte de marche harmonique hybride, qui ne se
  résout pas.

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2. Thème B du générique (3)

• Quelques nouvelles occurrences de ce thème 
• - Séquence de la descente en voiture bien sûr.
• - Juste avant la scène à lONU, la rencontre
  entre Thornhill, sa mère et les espions -
  caractère franchement ironique qui éclaire
  différemment ce que nous disent les images et les
  dialogues (le sérieux des assertions de
  Thornhill) et fonctionne comme un prolongement du
  grand fou rire qui prend la mère et les espions,
  moquant Thornhill.
• - Gare de Chicago, en alternance avec le thème
  des espions Noter le jeu sur le timbre - mélodie
  de timbre, relais entre instruments, Bois et
  Cuivres pour lessentiel).
• - Dans le Finale au Mont Rushmore bien sûr.
• On notera que ce thème qui caractérise Thornhill
  avec beaucoup dironie dans sa dimension légère
  et futile nest plus utilisé hormis dans le
  Finale dès lors que le personnage principal
  prend enfin son destin en main et devient
   agissant .

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3. Le thème  de la fuite  (1)

• Un film de poursuite  Herrmann compose un
  thème construit sur un ostinato en double croches
  à 2/4 (avec accent à chacun des deux temps).
  Harmonisé en tierces parallèles qui ne se
  résolvent jamais procédé classique chez
  Herrmann -, il est également très bref et se
  développe par répétition / transposition. La
  mélodie bouge peu, ou sinon en zigzag, tournant
  sur elle -même à limage des personnages qui se
  poursuivent.
• La première exposition de ce motif a lieu pendant
  la poursuite dans la gare de Chicago, alternant
  avec le thème de Thornhill.

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3. Le thème  de la fuite  (2)

• Nouvelles occurrences de ce thème 
•  
• Scène de la vente aux enchères  le thème
  sarrête sur une note jouée à la clarinette alors
  que Thornhill vient davoir lidée de semer la
  zizanie dans la vente aux enchères.
• Avec larrestation par les policiers le thème est
  joué sans répétition de notes  plus léger, grâce
  notamment à lutilisation des Bois.
• A laérodrome ensuite, variations mélodiques par
  répéptition des notes par deux.
• Ce motif apparaît une dernière fois lors de
  lévasion de lhôpital cordes en pizzicati puis
  trémolo avec basses en contretemps.

Vente aux enchères
Fin de la vente aux enchères
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4. Thèmes des Espions  (1)

• Un thème chromatique relie Thornhill et les
  espions  cf. la séquence du kidnapping.
• Ce motif peu mélodique descente chromatique sur
  quatre notes -, lent, grave, sur un rythme
  binaire, lui confère un caractère inquiétant et
  dattente - suspense.
• Remarquer lintervalle de quarte augmentée entre
  la 1ère et la dernière note de chaque
  transposition du motif.
• Ce motif est repris après le faux meurtre de
  Thornhill à la cafétéria du Mont Rushmore lorsque
  le héros est transporté en ambulance.
• Variation du motif à la fin de la séquence dans
  la maison de Van Damme au Mont Rushmore lorsque
  Thornhill sapprête à descendre. Cordes graves
  soutenues par un ostinato de timbale.

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4. Thèmes des Espions  (2)

• Le thème du double se retrouve également dans la
  description musicale des espions eux-mêmes  deux
  motifs
• Le premier   quasi labyrinthique , illustre le
  plan des deux tueurs encadrant Thornhill dans la
  voiture. Mélodie sinueuse, plus rapide, rythmique
  ternaire, construite pour lessentiel sur des
  tierces qui tournent sur elles mêmes. Comme
  souvent dans la partition, le sentiment tonal
  reste très imprécis, illustrant le flou et la
  duplicité des personnages et de la situation.
  Présenté la première fois à lunisson par les
  Cordes relayées par instants par la clarinette,
  il est harmonisé par lorchestre la seconde
  fois  le troisième énoncé est abrégé pour
  coller à limage.

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4. Thèmes des Espions  (3)

• Ce thème intervient lors des tentatives de
  kidnapping ou délimination - Poursuite vers
  lONU
• - Arrivée à la cafétéria du Mont Rushmore
• - Enlèvement dÈve par avion - fin de la
  séquence dans la maison de Van Damme.
• Il est entendu également à la fin de la séquence
  de lhôtel de Chicago, lorsque Thornhill sort de
  la douche et décrypte le message pris par Ève au
  téléphone  la musique nous indique ainsi par
  avance que ce sont bien Van Damme et les espions
  qui en étaient à lorigine. Elle accompagne
  également, dans la continuité, son trajet en taxi
  vers la salle de la vente aux enchères.
• Larrivée de Thornhill à la maison du Mont
  Rushmore est également soulignée par
  lexploitation de ce thème dans de subtiles
  variations mélodiques renversement,
  modification des intervalles La musique
  précisant ainsi par avance où se rend le
  personnage principal.

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4. Thèmes des Espions  (4)

• Second thème  Deux maisons reliées par un même
  motif
• - Van Damme possède  deux  maisons double jeu
  la première (celle de Townshend en fait) voit
  Thornhill introduit de force par un motif lent et
  bref (trois notes) construit en tierces
  parallèles ascendantes qui est quadruplé en terme
  de tempo lors quil se retrouve peu après au
  volant de la voiture.
• - Les motifs en tierces irriguent la séquence
  dans la maison de Van Damme au Mont Rushmore 
  ils sont dérivés dans un premier temps de ce
  thème au début, lorsque Thornhill est à
  lextérieur - et soulignent le suspense de la
  situation. Par la suite, ils se rapprochent plus
  du motif de la duplicité dÈve voir plus loin.

A larrivée chez Townshend
A la sortie, dans la voiture
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5. Thème damour - Ève (1)

• - Son véritable thème est de facto le thème
  damour du film  sorte de romance, cette
  mélodie a été composée en 1953 pour le film
  dHenry Hataway La Sorcière blanche sous le titre
  de Nocturne. Avec les mêmes instruments,
  lostinato aux cordes excepté. Il apparaît assez
  serein, moins torturé que dautres thèmes
  damours de Herrmann Pas de printemps pour
  Marnie ou Sueurs froides. Opposition deffectif
  orchestral par rapport au reste de la partition
  deux bois et un petit effectif de cordes / grand
  orchestre.

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5. Thème damour - Ève (2)

• Construit sur quatre mesures, dans une
  tonalité de Mi bémol majeur clairement affirmée.
  Il fonctionne sur deux périodes de deux mesures
  et est fortement appoggiaturé (accord parfait
  initial et second accord de 7ème diminuée).
• Lostinato rythmique est construit sur la cellule
  
• 1ère apparition dans le wagon restaurant  il
  accompagne le jeu de séduction dEve hautbois
  et clarinette soutenus par lostinato des cordes
   qui imite le bruit régulier du train  - JP
  Eugène. La romance est reprise plus longuement
  lors du baiser dans le compartiment, avec un
  développement mélodique et harmonique
  modulations - qui fait déborder la mélodie du
  cadre des quatre mesures initiales.

Dans le wagon restaurant
Dans le compartiment
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5. Thème damour - Ève (3)

• Nouvelles occurrences du thème damour
• La romance sassombrit le lendemain  Thornhill
  déguisé en contrôleur, le thème revient
  brièvement lorsquil déclare  tu es la plus
  futée des femmes  pour se terminer sur un
  intervalle de quinte diminuée inexistant dans la
  mélodie originale. Dissonance signifiante Ève
  tourne la tête et provoque un panoramique latéral
  vers Van Damme et Léonard. Image et son sont
  ainsi associés pour faire comprendre la situation
  au spectateur.
• On réentend le thème à la fin de la même
  séquence séparation avant quÈve nenvoie
  Thornhill à la mort au bord de la Nationale 41.
  Dans la continuité ( où te retrouverai-je ? ),
  brève auto citation dun thème de Sueur Froides.
• Reprise aux Cordes, très lyrique, dans la scène
  dexplication dans le bois ( 2ème scène du
  baiser ).

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5. Thème damour - Ève (4)Dans la chambre dhôtel

• Thème rendu plus lyrique par linstrumentation en
  orchestre à Cordes lors des retrouvailles à
  lhôtel après la scène de la Nationale 41. Ève,
  sans un mot, court se jeter dans ses bras au
  point que Thornhill, désarçonné par ce mouvement
  spontané qui infirme ses certitudes, reste les
  bras ouverts. Conclusion musicale sur une
  dissonance très évocatrice à la question d Ève
   Content de ta journée ? .
• Toujours dans la même scène, nouvelle occurrence
  du thème dAmour au moment où Eve lui demande de
  partir définitivement.
• Les bois notamment les clarinettes
  officient cette fois.

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6. Ève motif de la duplicité

• Comme les autres personnages, Ève a aussi ses
  deux thèmes. Le second est celui de la duplicité
  il est entendu pour la 1ère fois lors de la
  scène des cabines téléphoniques à la gare de
  Chicago.
• Le double jeu que mène Ève Kendall nous est ainsi
  révélé par la musique en premier lieu, sans
  dialogue, par un motif chromatique en tierces
  descendantes puis ascendantes joué par deux
  clarinettes et deux trompettes soutenues par une
  timbale et un vibraphone (note répétée) qui
  complète ce que nous disent les images 
  travelling de la caméra qui relie Ève à Léonard.
  Cest le double jeu dÈve qu est ici dévoilé par
  cette alternance des instruments (clarinettes /
  trompettes) et leurs mouvements parallèles (en
  tierces). La pédale de la timbale souligne
  lensemble ou bien le contredit en mettant en
  évidence la ligne de conduite droite de
  lhéroïne.

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6. Ève motif de la duplicité

• Ce motif est entendu à chaque fois quÈve est
  obligée de mentir 
• - à Roger à lhôtel de Chicago vers la
  fin de la séquence -,
• - à Van Damme dans la maison du Mont
  Rushmore
• - ou aux deux à lHôtel des Ventes dès
  les premières images en relation avec Van Damme,
  puis plus brièvement quand Thornhill prend congé.