Folie 1

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Die stilistischen Verfahren in der konkreten und
visuellen Poesie der bosnisch/kroatisch/serbische
n Sprache
Betreuer Univ. Prof. Dr. Branko Tošovic
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Charakteristika der konkreten und visuellen
Poesie

• Konkrete und visuelle Poesie stehen in engem
  Zusammenhang mit der Kunst.
• In ihr werden die extremsten Formen, ihre
  körperliche und konkrete Wirklichkeit,
  hervorgehoben,
• so unterdrücken sie den symbolischen Inhalt und
• zerstören das sprachliche Zeichen, wodurch das
  Gedicht zum Bild wird.
• Wort und Bild bzw. bildende Kunst und Dichtkunst
  verbinden sich so zu einer Einheit.

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Visuelle Poesie

• Guillermo Deisler Im Grenzgebiet zwischen
  Dichtung und bildender Kunst angesiedelt, ist
  visuelle Poesie weder Malerei noch Dichtkunst mit
  Bildern, sondern Wort und Bild verbinden sich zu
  einer untrennbaren Einheit.

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Visuelle Poesie und ihre Tradition

• Antike Formen figuraler Dichtung im 6./5. Jh. v.
  Chr. von dem griechischen Lyriker Simonides von
  Keos.
• Erste Belege für Verknüpfungen von Bild bzw.
  Gegenstand und Text.
• Gedicht gekennzeichnet durch den direkten Bezug
  zum Gegenstand.

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Visuelle Poesie und ihre Tradition

• Einführung des Figurengedichts in der römischen
  Literatur im 4. Jh. n. Ch. durch Publilius
  Optatianus Porfyrius.
• Gitter- und Figurengedichte sind von nun an, bis
  zum ausgehenden 19. Jahrhundert, die
  grundlegenden Muster visueller Gestaltung von
  Texten.

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Stéphane Mallarmés Un Coup des Dés

• Besonderheiten
• keine Satzzeichen
• über lange Strecken weiße Flächen
• frei entwickelte Typographie
• Erster Schritt zur Konkretisation der Sprache mit
  bildnerischen Mitteln.

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Visuelle Poesie im 20. Jahrhundert

• Kunstauffassung
• Schaffen, das Worte in Bilder und Bilder in
  Worte verwandelt.
• Entwicklung neuen Kunstdenkens und -Schaffens, in
  Gruppenbildungen wie im Kubismus, Futurismus,
  Dadaismus, Surrealismus.
• Sprachauffassung
• Die Sprache als einziges Ausdrucksmittel und als
  zweckbestimmtes Informationsmittel wird in Frage
  gestellt.
• Der Zeichencharakter der Sprache wird zum Thema.
• Die Erfahrung des arbiträren Zusammenhanges
  zwischen sprachlichen Zeichen und bezeichnetem
  Gegenstand fordert zu Experimenten heraus.

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Visuelle Poesie im 20. Jahrhundert

• Charakteristika für die neue Sprachauffassung
• Zerstörung der traditionellen Syntax
• Abschaffung von Adjektiven, Adverbien und
  Interpunktion
• Freie Verteilung von einzelnen Wörtern auf der
  Fläche des Papiers
• Wichtigkeit der Lautqualität von Sprache

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Konkrete Poesie

• Sprache selbst wird untersucht
• Rückkehr zu traditionellen literarischen Formen
• Dichtung in großem Zusammenhang mit der Kunst
• Dichtung entsteht aufgrund seiner ureigenen
  Mittel und Gesetzmäßigkeiten und
• wird durch seine Konzeption ein bewusster Beitrag
  zum Zeitgeschehen.

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Die Entwicklung der konkreten Poesie

• In den 50-er Jahren entwickelten Künstler
  parallel zur abstrakten Malerei die konkrete
  Poesie.
• Die traditionelle Lesbarkeit von Texten wurde
  verworfen.
• Es entwickelte sich das vielseits lesbare
  Gedicht, das nicht mehr unbedingt an die
  überlieferte Leseweise von links oben nach rechts
  unten gebunden.

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Die Entwicklung der konkreten und visuellen
Poesie in Kroatien

• 40-er Jahre
• Radovan Ivšic ist der erste Autor der
  kroatischen visuellen Poesie mit seinem Gedicht
  Narcis (1942).
• 50-er Jahre
• Josip Stošic unterstützt die kroatische visuelle
  Poesie mit seinem Gedicht Mahije.
• 60-er 80-er Jahre
• größte Dichte an Veröffentlichungen
• keine Publikationen vom Prager bis zum
  Kroatischen Frühling.

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Die Spiegelstruktur
• Das Gedicht beinhaltet eine Lautstruktur,
• es wird zum Bild, welches seine eigene Struktur,
  die Bildstruktur präsentiert.
• Der Empfang der mündlichen Nachricht ist
  erschwert.
• Das Gedicht ist ikonisches Zeichen.

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Postajanje vokala slute odziv kraja
• Uzapcena usta rune sustav muka,
• ututanj mu bukti upisana ruka,
• vulkan zna utrobu raja.
• O, doslovno, golo, otrovano Ono,
• romor što se oko dovoljnosti ovi,
• okolnosno okno, olovo što slovi,
• pogotovo komu govor lovi zvono.
• I najtiši tih ti vrišti privid mira,
• bic, iktus tišine isklicno te bije,
• istislog iz istog, inim krik te bira.
• Jest rijec nerecena, blejanje je krije
• necem bježe prijeke mreže ideala
• nekome se preže necem jest što nije.
• A dah nam na kraju vraca ranu Graala,

Postajanje vokala slute odziv kraja Uzapcena usta
rune sustav muka, ututanj mu bukti upisana
ruka, vulkan zna utrobu raja. O, doslovno, golo,
otrovano Ono, romor što se oko dovoljnosti
ovi, okolnosno okno, olovo što slovi, pogotovo
komu govor lovi zvono. I najtiši tih ti vrišti
privid mira, bic, iktus tišine isklicno te
bije, istislog iz istog, inim krik te bira. Jest
rijec nerecena, blejanje je krije necem bježe
prijeke mreže ideala nekome se preže necem
jest što nije. A dah nam na kraju vraca ranu
Graala, prah zalaza, znaka, kada mrak nam
vije trag za tragom, prag za dragom, prava kala.

• Die Wiederholung von Vokalen (Bindewörtern oder
  Präpositionen)
• die Lautstruktur überwiegt und somit bleibt die
  konventionelle Verbalstruktur im Hintergrund

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Das Zerlegen von Wörtern
• Erfinden von einem Wort in einem anderen Wort
• Das dichterische Zeichen wird auch als
  unkonventionelles Zeichen, welches an mehrere
  Sprache gebunden ist, betrachtet.
• Zerstörung der Arbitrarität des sprachlichen
  Zeichens

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Die Deformation der Lautstruktur
• Ein sprachliches wird motiviert und wird
  gleichgesetzt mit dem anderen Zeichen.
• Veränderung von Wörtern zu ähnlichen lautlichen
  Gruppen.
• Schaffen von neuen dichterische Zeichen.

Žirafa žir ne voli svinjafa ne može da mu
odoli svinjafe još vole krumpirafe i
tikvanjafe krafafe ne mogu bez trafe
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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Die Evokation
• Der Text in einer Fremdsprache ist für den Leser
  ein ikonisches Zeichen.

i una bella putana bijaše tijelom
niotkud streepteaseta srsna, kada bi razvila
tijelo kada bi raz oci nam se puniše
krvlju a grkljan curiše žud kada bi una bella
putana zaputila tijelo niotkud
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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Die Komposition von Wörtern
• Ohne jegliche sprachliche Bedeutung
• Frei zusammengesetzten Wörter aus mehreren freien
  Morphemen
• Erinnern an konventionell sinngemäße Wörter

larifari formurila škrupulari odgorila šlaparafi
hofilira došarafi kravitira prašamani razudbaši v
atirani stolomaši žbureaumani furtimbraši
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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Die Komposition von Wörtern
• Sinn liegt ausschließlich in der sprachlichen
  Verwirklichung
• Konventioneller Text wird vertrieben
• Der Wert ist ein natürliches, ikonisches Zeichen

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Das Zerstören der Linearität des sprachlichen
  Zeichens
• Das Gedicht entwickelt sich in der Fläche
• Die Organisation des Gedichts selbst wird in der
  Fläche informativ
• Leere Flächen zwischen Wörtern als Ausdruck für
  Pausen oder Entfernung

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Das Zerstören der Linearität des sprachlichen
  Zeichens
• Verwendung von Onomatopoetika
• Vereinigung von akustischer und visueller
  Dimension

I pumpa kaplje pih, pih, pih,
pah, p a f !
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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Das Zerstören der Linearität des sprachlichen
  Zeichens
• Das ikonische Zeichen ist ein Onomatopoetikon
• Charakteristika für ikonische Zeichen, und
  Kalligramme in der kroatischen Gegenwartsliteratur
  
• die Wiederholungen
• das zweifache Verwenden
• das Beibehalten von Wörtern

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Stilistische Verfahren in der neuen Dichtung der
kroatischen Gegenwartsliteratur

• Das Zerstören der Linearität des sprachlichen
  Zeichens
• Ikonisches Zeichen ohne konventionellen Inhalt
• Buchstaben als graphische Formen
• Arbitrarität und die Linearität werden negiert