IL ROMANZO GRECO

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IL ROMANZO GRECO
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DEFINIZIONECHE COSÈ IL ROMANZO GRECO

• È un genere letterario nuovo, che
• nasce certamente nel periodo ellenistico (seppure
  non sia possibile precisare esattamente in quale
  secolo forse il II a.C.?)
• ma si manifesta in modo prepotente solo nel
  periodo imperiale (31 a.C.-529 d.C.).
• È un genere letterario in prosa, che sorge
  allorché la prosa non viene più usata solo per
  l'informazione oggettiva (factual storiografia,
  oratoria, retorica, filosofia, lett. scientifica
  e medica), ma anche per l'invenzione fantastica
  (fiction).

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CONTENUTI DELLA LEZIONE

1. LA QUESTIONE DEL NOME
2. LA QUESTIONE DELLE ORIGINI
3. LA QUESTIONE DEGLI INFLUSSI FORMATIVI
4. LE CARATTERISTICHE NARRATIVE DEL GENERE ROMANZO
5. I ROMANZI CONSERVATISI CRONOLOGIA E TRAME

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LA QUESTIONE DEL NOME

• Quello che noi definiamo romanzo ellenistico
  non era così chiamato dagli antichi.
• Tale denominazione è impropria perché
  anacronistica il termine "romanzo" risale
  infatti al Medio Evo e designa le opere narrative
  di stile cavalleresco in lingua romanza (da qui
  il nome).
• Per quello che oggi noi definiamo romanzo greco
  i Greci non usarono mai un termine specifico, ma
  definizioni generiche, vaghe e imprecise
• dighma ("narrazione") (Polibio, ?st???a?, XII,
  19 II sec a. C.)
• d??µa ("azione") (Fozio, Myriobiblon, IX d.C.)
• lÒgoj, màqoj ("racconto") (in altre fonti).

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• I grammatici antichi diedero dunque solo vaghe ed
  incerte definizioni di questo genere.
• Ciò è dovuto a due motivi
• Difficoltà di catalogare per la prima volta una
  materia narrativa di totale invenzione.
• Scarsa considerazione del genere e dei suoi
  autori.
• Il romanzo rimase a lungo ai margini della
  cultura poiché non veniva considerato un genere
  letterario, ma semplice letteratura di
  intrattenimento, evasione e svago, priva di
  qualsiasi pregio e valore estetico.

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LA QUESTIONE DELLE ORIGINI DEL ROMANZO

• La questione delle origini del romanzo greco fu
  assai dibattuta in passato e finì per far passare
  in secondo piano persino lo studio dei testi
  romanzeschi per se stessi.
• Gli studiosi, a partire dalla seconda metà
  dell'Ottocento, si sono sbizzarriti nella
  formulazione di ipotesi circa le origini del
  genere romanzesco.
• Tali ricerche, durate quasi un secolo, non sono
  approdate però a risultati definitivi.
• Lunica cosa su cui tutti i critici concordano è
  il fatto che il romanzo è un genere nato in età
  ellenistica.
• Si riportano comunque qui di seguito le cinque
  principali ipotesi formulate a proposito delle
  origini del genere.

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IPOTESI GENETICHE / 1ERWIN ROHDE

• Il romanzo greco sarebbe nato nel II secolo d.C.
  nell'ambito della Seconda Sofistica.
• La pratica delle declamationes su casi fittizi
  avrebbe portato alla fusione da parte dei retori
  di racconti di viaggi ed elegie erotiche, da cui
  discenderebbero i due elementi costitutivi del
  romanzo greco quello avventuroso e quello
  erotico.  
• Questa teoria è da respingere per motivi
  cronologici i ritrovamenti papiracei hanno
  riportato alla luce romanzi ben anteriori al II
  secolo d.C.

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IPOTESI GENETICHE / 2BRUNO LAVAGNINI

• Il romanzo greco deriverebbe dalla rielaborazione
  di leggende locali, sulla falsariga degli
  esperimenti già compiuti da Callimaco (cfr. la
  novella di Aconzio e Cidippe negli Àitia), ma con
  minori pretese stilistiche, e destinata perciò ad
  un pubblico meno colto.
• Oggi però nessun critico è più disposto a credere
  che il romanzo sia l'evoluzione di un
  qualsivoglia genere narrativo breve.

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IPOTESI GENETICHE / 3KAROL KERÉNYI

• Il romanzo greco nascerebbe da una
  laicizzazione sul piano narrativo di un rituale
  mitico-religioso connesso con il culto egizio di
  Iside e Osiride.
• L'ipotesi è affascinante, ma è stata giudicata
  troppo unilaterale per l'eccessiva enfasi posta
  sull'elemento religioso oltre tutto non propone
  alcuna data di nascita precisa per il genere. 

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IPOTESI GENETICHE / 4REINHOLD MERKELBACH

• Porta alle estreme conseguenze la tesi di
  Kerényi il romanzo greco sarebbe un testo sacro
  per iniziati, da leggere integralmente in chiave
  allegorica, e racconterebbe le peripezie
  dell'anima per giungere alla perfezione.
• La teoria è parsa per lo meno azzardata, sebbene
  si attagli alla perfezione almeno ad un romanzo
  quello di Apuleio.

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IPOTESI GENETICHE / 5QUINTINO CATAUDELLA

• Rilancia" la tesi del Rohde, cercando di sanarne
  le contraddizioni cronologiche il romanzo greco
  nasce nell'ambiente delle scuole retoriche, ma
  non quelle della Seconda Sofistica, bensì molto
  prima (ad es. con Seneca il Vecchio, che
  raccoglie numerose di queste opere già nei primi
  anni del I sec. d.C.).
• Il romanzo evolverebbe dai progymnàsmata
  retorici, esercizi scolastici che consistevano
  nel libero svolgimento di temi storici, mitici o
  inventati.
• La teoria, pur aggirando gli scogli cronologici,
  è comunque parsa poco persuasiva sembrerebbe
  strano che una creatura vitale come il romanzo
  possa avere un'origine così artificiosa.

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LA QUESTIONE DEGLI INFLUSSI FORMATIVI

• Oggi il problema genetico è guardato con assai
  meno tensione e si preferisce indagare i diversi
  ingredienti che hanno in modi diversi influito
  sulla formazione del genere narrativo romanzo
  greco.
• Rivoluzionaria fu a tal proposito la tesi del
  Barchiesi non è interessante il luogo o il
  genere connesso al romanzo, quanto piuttosto gli
  influssi formativi che lo interessarono.
• È interessante prendere in esame tali precedenti,
  che ci consentono di comprendere quali materiali
  letterari siano confluiti nel "bacino di
  riciclaggio" del romanzo antico.

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INFLUSSI FORMATIVI / 1 LODISSEA

• L'Odissea, specialmente nei libri IX-XII ove, nei
  racconti di Odisseo alla corte dei Feaci, domina
  l'elemento fantastico, fiabesco, teratologico, ha
  sicuramente avuto un influsso sullintreccio del
  romanzo.

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INFLUSSI FORMATIVI / 2 LA TRAGEDIA DI EURIPIDE

• La tragedia di Euripide può avere avuto un
  influsso sulla formazione del romanzo
• per il tono melodrammatico di certe "tirate" di
  eroi ed eroine in difficoltà
• per la predilezione per situazioni sentimentali
  (è di qui che deriva l'elemento erotico tipico
  del genere)
• per l'importanza accordata alla Tyche, nelle
  peripezie a lieto fine, caratteristiche appunto
  dei drammi della Tyche (cioè Elena, Ione e
  Ifigenia Taurica).

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INFLUSSI FORMATIVI / 3 LA COMMEDIA DI MENANDRO

• La "commedia Nèa" ( Nuova), e particolarmente
  quella di Menandro può avere avuto un influsso
  sulla formazione del romanzo per
• il perbenismo dell'insieme,
• l'imborghesimento dei caratteri,
• il linguaggio atto a non urtare il "senso del
  decoro" del pubblico,
• il ruolo della Tyche.
• Alcuni romanzi sembrano addirittura la traduzione
  in termini narrativi di certe commedie menandree.

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INFLUSSI FORMATIVI / 4 STORIOGRAFIA ELLENISTICA

• La storiografia ellenistica di stampo
  "romanzesco" e "tragico" (Clitarco, Filarco,
  Dùride), specie quella imperniata intorno alla
  figura di Alessandro Magno, può avere avuto un
  ruolo nella formazione del romanzo.
• In effetti la storiografia "patetica" è
  caratterizzata proprio dall'irruzione del
  "privato" nei fatti storici, un fenomeno da cui
  si dicono infastiditi storici pragmatici come
  Polibio.
• In particolare questo genere dovette svilupparsi
  in connessione con i nuovi indirizzi assunti
  dalla storiografia in età ellenistica, con gli
  storici di Alessandro Magno che dettero ampio
  spazio all'elemento avventuroso, ai racconti di
  viaggio in terre lontane e al gusto per
  lesotico.

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• La peculiarità del romanzo greco consiste
  nell'aver fuso insieme tutti questi elementi in
  una trama narrativa quanto mai fitta e contorta.
• Ne risulta una forma letteraria nuova in cui
  confluisce una molteplicità di componenti mutuate
  da diversi generi.

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LE CARATTERISTICHE NARRATIVE

• Al di là del problema genetico e degli influssi
  formativi sul romanzo, quello che più conta ai
  fini della valutazione storico-letteraria del
  romanzo greco è l'individuazione degli elementi
  contenutistici e strutturali che lo
  caratterizzano.
• Nel romanzo greco la creatività è scarsa ed è
  forte la tendenza alla ripetizione di
  situazioni-tipo gli ingredienti sono sempre più
  o meno gli stessi, rimescolati in varie
  combinazioni.
• Questo fa sì che se ne possano elencare alcuni
  elementi fissi e costanti le c.d. "costanti del
  genere".

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LE CARATTERISTICHE NARRATIVE / 1ELEMENTI
CONTENUTISTICI

• Per quanto riguarda gli elementi contenutistici
  abbiamo
• l'amore, prima contrastato e infine vincitore,
  fedele e dunque tenacemente casto durante le
  peripezie prima della conclusiva riunificazione
• il viaggio e l'avventura in terre esotiche.

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LE CARATTERISTICHE NARRATIVE / 2ELEMENTI
STRUTTURALI

• Per quanto riguarda gli elementi strutturali
  abbiamo invece
• la complessità dell'intreccio,
• lo schema separazione-ricongiungimento dei
  protagonisti,
• l'immancabile lieto fine.
• Lo schema narrativo è sempre lo stesso un
  ragazzo e una ragazza si incontrano, si
  innamorano allistante, vengono forzatamente
  separati e sono vittime di una serie di ostacoli,
  traversie, avventure e peripezie varie (tipici i
  rapimenti, i naufragi, i tentativi di violenza
  carnale e di stupro, l'intervento dei pirati, la
  morte apparente dell'eroina), prima
  dell'inevitabile lieto fine.

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LE CARATTERISTICHE NARRATIVE / 3TOPOI, CLICHÉ O
STEREOTIPI DEL GENERE
PROTAGONISTI ETÀ CARATTERISTICHE FISICHE ESTRAZIONE SOCIALE sempre giovanissimi (poco più che bambini) bellissimi, biondi, simili a dèi di solito sono di rango sociale elevato
EROS TIPO DI INNAMORAMENTO TIPO DI AMORE al primo sguardo (colpo di fulmine) nobile, appassionato ed assolutamente casto
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PSICOLOGIA DEI PERSONAGGI La caratterizzazione psicologica è per lo più prevedibile, piatta ed approssimativa I protagonisti sono di nobile ed alto sentire, leali, generosi ed onesti I "cattivi sono naif e patetici e di solito, alla fine dellazione, si pentono delle loro malefatte
AMBIENTAZIONE di preferenza varia ed esotica, a volte in terre favolose talvolta è indicata con precisione l'epoca storica
LINGUA E STILE sono caratterizzati da una ricercata leziosità si sforzano di apparire semplice, ma sono infarciti di citazioni letterarie fanno grande sfoggio di mezzi retorici tendono al patetico e al melodrammatico rifuggono accuratamente da ogni volgarità
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I ROMANZI CONSERVATISI

• Dobbiamo distinguere
• i romanzi trasmessi per intero attraverso i
  manoscritti bizantini
• i romanzi ritrovati parzialmente in frammenti
  papiracei
• i romanzi la cui trama è riassunta in altre
  opere.
• In ogni caso ciò che abbiamo perduto è davvero
  molto.

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I ROMANZI CONSERVATISI /1I CODICI MANOSCRITTI

• La tradizione manoscritta ci ha conservato i
  seguenti romanzi
• Caritone di Afrodisia (I sec. a.C. I sec.
  d.C.), Le avventure di Chèrea e Callìroe
• Senofonte Efesio (II sec. d.C.), Ephesiakà
  (Racconti efesii di Anzia e Abròcome)
• Achille Tazio (II sec. d.C.), Le avventure di
  Leucippe e Clitofonte
• Longo Sofista (II-III sec. d.C.), Romanzo
  pastorale di Dafni e Cloe
• Eliodoro (III o IV sec. d.C.), Storie etiopiche.

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I ROMANZI CONSERVATISI /2I RITROVAMENTI PAPIRACEI

• Frammenti papiracei ci fanno invece conoscere
  parti
• Del Romanzo di Nino (II-I sec. a.C.), di autore
  ignoto
• dei Phoinikà di Lolliano di Efeso (II sec.)
• del Romanzo di Metioco e Partenope (I sec.
  a.C.?)
• del Romanzo di Sesoncosi
• del Romanzo di Iolao.

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I ROMANZI CONSERVATISI /3LA TRADIZIONE INDIRETTA

• Solo un riassunto, contenuto nella Biblioteca di
  Fozio, abbiamo invece
• del romanzo di Antonio Diogene (I sec.), Le
  meraviglie al di là di Tule (di cui qualche
  estratto è anche nella Vita di Pitagora di
  Porfirio)
• delle Storie Babilonesi del siriano Giamblico (II
  sec.).

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I ROMANZI CONSERVATISI /4aCRONOLOGIA
AUTORE TITOLO EPOCA
Pseudo-Callìstene Romanzo di Alessandro II a.C.?
Romanzo di Nino II-I a.C.
Caritòne di Afrodisia Le avventure di Chèrea e Callìroe, 8 libri I a.C.-I d.C.
Antonio Diogene Le meraviglie di là da Thule I-II d.C.
Senofonte Efesio Racconti efèsii di Anzia ed Abròcome (detti anche "Efesìache"), 5 libri II d.C.
Giamblico Siriano Storie babilonesi II d.C.
Achille Tazio Leucippe e Clitofonte, 8 libri II d.C.
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I ROMANZI CONSERVATISI /4bCRONOLOGIA
AUTORE TITOLO EPOCA
Longo Sofista Avventure pastorali di Dafni e Cloe, 4 libri II-III d.C.
Eliodòro di Emèsa Storie etiopiche di Teàgene e Cariclèa (note anche come "Etiopiche"), 10 libri III-IV d.C.
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I ROMANZI CONSERVATISI /4cCRONOLOGIA

• Lincerta cronologia ci impedisce di stabilire
  con sicurezza la linea evolutiva di questo
  genere.
• E possibile, tuttavia, distinguere due fasi
• una prima fase antecedente alla fioritura della
  II sofistica, in cui i romanzi presentano
  caratteri più popolari e schemi più ingenui e
  ripetitivi. Vi appartengono Caritone e Senofonte
  Efesio
• Una seconda fase, post-sofistica, appartengono le
  opere più originali, complesse e raffinate di
  Longo Sofista, Achille Tazio ed Eliodoro.

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LE TRAME

• LE AVVENTURE DI LEUCIPPE E CLITOFONTE
• Il romanzo è in 8 libri
• Il romanzo è da collocarsi non oltre la metà del
  secolo II d.C

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• La trama del romanzo è la seguente
• Clitofonte, innamoratosi di Leucippe, cerca senza
  successo di avere con lei un rapporto sessuale
• per paura dello scandalo, i due giovani decidono
  di abbandonare la loro città, Tiro, per recarsi
  in Egitto
• dopo una serie di rapimenti da parte di briganti
  e pirati, Clitofonte, che, avendo assistito a una
  finta esecuzione dell'amata, la ritiene morta,
  accetta la proposta di sposare una giovane e
  bella vedova di Efeso, Melite, senza però
  consumare le nozze
• per puro caso in un podere di quest'ultima è
  finita a lavorare Leucippe, che deve difendersi
  dalle pesanti avances di Sostene, lo schiavo a1
  quale è affidata la gestione della tenuta
• improvvisamente riappare Tersandro, il primo
  marito di Melite egli imprigiona Clitofonte, che
  viene liberato da Melite dopo essersi piegato
  alle sue profferte sessuali, ma viene poi di
  nuovo arrestato
• si celebra quindi un complicatissimo processo
  ricco di colpi di scena, nel racconto del quale
  largo spazio è riservato alla retorica dei
  discorsi giudiziari
• intanto Leucippe riesce a fuggire dal podere in
  cui era schiava e si rifugia nel tempio di
  Artemide qui la fanciulla può finalmente provare
  la sua verginità e Melite la sua fedeltà a
  Tersandro, almeno nel periodo in cui egli era
  lontano
• superato ogni impedimento alle loro nozze, i due
  giovani possono finalmente tornare a Tiro.

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• ELEMENTI PECULIARI DEL ROMANZO
• Rispetto alle trame in genere stereotipate dei
  romanzi greci, le Avventure di Leucippe e
  Clitofonte, pur presentando gli argomenti tipici
  di questo genere letterario, rivelano senza
  dubbio
• una maggiore originalità nell'impianto
  strutturale dell'opera, con la scelta dell'io
  narrante introdotto da un artificioso modulo
  iniziale che serve da prologo a tutta la vicenda.
  Infatti l'intera storia sarebbe stata narrata
  all'autore dal protagonista stesso, Clitofonte,
  conosciuto casualmente a Sidone di fronte a un
  quadro raffigurante il ratto d'Europa. Proprio il
  soggetto di tale quadro, accuratamente descritto
  secondo i modi tipici dell'ekphrasis, fornisce
  l'occasione per il successivo racconto, da parte
  di Clitofonte, della sua vicenda d'amore
• una maggiore ricercatezza sia linguistica che
  stilistica e un gusto fin troppo accentuato per
  le scene giudiziarie con relativo sfoggio di arte
  retorica.

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BIBLIOGRAFIA

• MANUALI
• G. A. PRIVITERA, R. PRETAGOSTINI, Storia e forme
  della letteratura greca. Per il Liceo classico,
  Einaudi Scuola 1997
• D. DEL CORNO, La letteratura greca, Principato
  2002
• L. E. ROSSI, Letteratura greca, Mondadori 1995

34

• STUDI
• E. ROHDE, Der griechische  Roman und seine
  Vorlaüfer, 1876, rist. Hildesheim 1964.
• B. LAVAGNINI, Studi sul romanzo greco, Messina -
  Firenze 1950.
• F. ALTHEIM, Roman un Dekadenz, Tubingen 1951.
• P. GRIMAL, Romans grecs et latins, Paris 1958.
• K. KERÉNYI, Die griechisch-orientalische
  Romanliteratur in Religionsgeschichtlichter
  Beleuchtung. Ein Versuch, Darmstadt 19622.
• O. WEINREICH, Der griechische Liebsroman, Zürich
  1962.
• R. MERKELBACH, Roman und Mysterium in der Antike,
  München-Berlin 1962.
• B. E. PERRY, The Ancient Romances a
  Literary-historical Account of their Origins,
  Berkeley-Los Angeles 1967.
• T. HAEGG, Narrative Technique in Ancient Greek
  Romances, Stockholm 1971.
• A. BARCHIESI, Il romanzo, in F. MONTANARI (a
  cura di), Da Omero agli Alessandrini. Problemi e
  figure della letteratura greca, Firenze 1988, pp.
  341-362.
• A. M. SCARCELLA, Romanzi e romanzieri note di
  narratologia greca, Napoli 1993.

35
SITOGRAFIA

• http//www.latinovivo.com/home.htm
• http//www.liceoberchet.it/ricerche/index.html
• Lavoro svolto dalla classe III C del Liceo
  Berchet di Milano e coordinato dalla prof.ssa
  GRAZIA TARRONI (Greco e Latino) durante la.s.
  1999/2000. Il lavoro è stato oggetto di
  discussione nel corso dellEsame di Stato.
• http//www.lucaniainrete.it/rubriche/Didattica
• PAOLA GAGLIARDI - Il romanzo greco origine  e
  
• sviluppo del genere