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EL BARROCO (S. XVII)

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EL BARROCO (S. XVII) EL SIGLO DE ORO DE LA LITERATURA ESPA OLA Pol tica, sociedad y arte El arte al servicio del poder. Intenci n did ctica. – PowerPoint PPT presentation

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Title: EL BARROCO (S. XVII)


1
EL BARROCO (S. XVII)
  • EL SIGLO DE ORO DE LA LITERATURA ESPAÑOLA

2
Contexto social y cultural del Barroco
3
Qué es el Barroco?
  • Es el movimiento cultural que responde a la
    decadencia política, económica y social que se
    apoderó de España en el siglo XVII.

4
Decadencia política
  • Se produce un DETERIORO DE LA AUTORIDAD REAL
    Felipe III, FelipeIV y Carlos II
  • Dejan el poder en manos de validos como el duque
    de Lerma o el conde-duque de Olivares.
  • Pérdidas militares Guerra de los Treinta Años,
    sublevaciones en Cataluña y Portugal.

5
Decadencia económica
  • Profunda crisis económica que condujo a sucesivas
    quiebras debido a
  • Financiación de las continuas guerras.
  • Excesivos gastos de la corte.
  • Frecuentes malas cosechas.
  • Reducción del oro que llegaba de América.
  • Surgirá un grupos de autores, llamados Arbistras,
    que reflexionan sobre los problemas y males de
    España.

6
Decadencia social
  • La crisis económica intensificó las diferencias
    entre los grupos sociales
  • La minoría aristocrática inmersa en el lujo y el
    despilfarro, acentuó sus privilegios.
  • Pequeña nobleza desprecia el trabajo manual.
    Vive de rentas. Se empobrece progresivamente. Es
    una rémora.
  • Burguesía no es tan fuerte como en otros países.
  • El pueblo emigra del campo a la ciudad, en la
    que aumenta la pobreza y la mendicidad. No tiene
    acceso a la cultura para cambiar de clase.

7
Religión y sociedad
  • Concepto de limpieza de sangre. Se oculta el
    origen de converso.
  • Expulsión de los moriscos (1609-1614). Musulmanes
    convertidos. Graves repercusiones en la
    agricultura.
  • Inquisición censura y persecuciones.

8
Contexto cultural pesimismo y desengaño
  • Nuevos temas
  • El desencanto político y social.
  • El desengaño por la expectativas renacentistas.
  • El pesimismo y la duda resignación.
  • El paso del tiempo tempus fugit.
  • La desolación ruina de algunas famosas ciudades,
    de España en general.
  • Lo vano e inútil de nuestra existencia.
  • La vida como sueño realidad frágil e ilusoria.
  • La locura del mundo, irracional.
  • Decadencia nacional.

9
Contexto cultural pesimismo y desengaño
  • Se acentúa el pesimismo y el sentimiento de
    DESENGAÑO la vida es un breve momento, todo es
    fugaz y efímero. Ante ello se dan dos respuestas
  • EXALTAR LA VIDA Y LAS EMOCIONES.
  • PRESENTARLAS NEGATIVAMENTE.
  • Época de contrastes.

10
Contrastes barrocos
11
(No Transcript)
12
Política, sociedad y arte
  • El arte al servicio del poder.
  • Intención didáctica.
  • Se modela a la sociedad
  • política, social, ideológica, religiosa y moral.

13
Arte, cultura y literatura
  • A pesar de la decadencia, gran riqueza cultural.
  • Renacimiento y Barroco Siglos de Oro, pero con
    diferencias estéticas claras.
  • El arte barroco es
  • Artificioso.
  • Exagerado.
  • Desproporcionado.
  • Comicidad grotesca (sátira, burlas, chistes
    grotescos).
  • Arte de los contrarios Quevedo, Góngora

14
Renacimiento / Barroco
  • Crece el imperio.
  • Ilusión.
  • Reforma religiosa, erasmismo.
  • Equilibrio.
  • Belleza armónica.
  • Poesía tema el amor.
  • Naturaleza idealizada.
  • Primavera, verano.
  • Tema en torno a la vida.
  • Predomina la juventud.
  • Paisaje, Locus amoenus.
  • Mujer símbolo de perfección.
  • Mitología equilibrada.
  • Decadencia política y social.
  • Escepticismo.
  • La Contrarreforma.
  • Deformación formal.
  • Belleza artificiosa.
  • Temas la muerte y el dolor
  • Deforme y a veces horrible.
  • Otoño e invierno.
  • Temas en torno a la muerte.
  • Predomina la vejez.
  • Gusto por las ruinas.
  • Es imperfecta.
  • Recursos excesivamente culto.

15
Renacimiento barroco
16
  • Lo peculiar de la literatura barroca es la
    búsqueda de la sorpresa en el lector que debe
    descubrir por medio del ingenio, lo que esconden
    las palabras del autor.
  • Búsqueda de la dificultad.

17
LA LÍRICA BARROCA
18
Poesía Barroca
  • Representa la ruptura del equilibrio
    renacentista.
  • Este cambio se lleva a cabo por medio de dos
    tendencias el CULTERANISMO (Luis de Góngora), y
    el CONCEPTISMO (Francisco de Quevedo)

19
Culteranismo y Conceptismo
  • Culteranismo persigue la belleza formal
  • Representado por Luis de Góngora
  • Conceptismo Se fija más en el contenido y
    prefiere emplear recursos de ingenio, como juego
    de palabras, asociaciones de ideas y dobles
    sentidos.
  • Representado por Francisco Quevedo

20
CULTERANISMO
Corriente literaria que cultiva la forma de las palabras dejando en un segundo plano su contenido y pretende crear un mundo de belleza, impresionando para ello los sentidos con los más variados estímulos de luz, color, sonido y con un lenguaje ampuloso y culto
Recursos
Abuso de la metáfora con el fin de crear un mundo de belleza absoluta Puertas de rubíes en lugar de labios.Uso frecuente de cultismos palabras tomadas del latín o del griego Argentar en lugar de platear tórrido, umbroso, áureo...Abuso del hipérbaton. Consiste en alterar el orden de una oración, con lo que se llega a hacer difícil su comprensión Un torrente es su barba impetuoso, en lugar de su barba es un torrente impetuoso.Uso de palabras parónimas. Es decir, palabras de un sonido parecido y diferente significado con lo que logran impresionar y llamar la atención sobre nuestros sentidos Nubes-naves.
Máximo representante
Luis de Góngora y Argote
21
CONCEPTISMO
Corriente literaria que profundiza en el sentido o concepto de las palabras se puede definir como una agudeza mental que da preferencia a las ideas con el fin de impresionar la inteligencia o el deseo de decir mucho con pocas palabras.
Recursos
Frecuentes metáforas, no con el fin de embellecer, como el culteranismo, sino para impresionar la inteligencia Lumbre por pecado.Juegos de palabras utilización de una misma palabra con significados diferentes "Salió de la cárcel con tanta honra, que le acompañaron doscientos cardenales, sino que a ninguno llamaban eminencia". (Quevedo.)Estilo breve y conciso, que se logra mediante la elipsis o eliminación de palabras. Aplican el refrán "Lo bueno, si breve, dos veces bueno".Antítesis de palabras, frases o ideas, con el fin de impresionar y agudizar la mente "Mi negra capa, ya blanca por los pecados".
Máximo representante
Francisco de Quevedo y Villegas y Baltasar Gracián
22
Los géneros del Barroco
  • Poesía máximo esplendor. Los autores más
    destacados son Lope de Vega, Luis de Góngora y
    Francisco de Quevedo.
  • Narrativa Destaca la novela picaresca y
    didáctico-doctrinal Gracián, Quevedo
  • Teatro se crea la comedia nacional. Los
    autores más destacados son Lope de Vega, Tirso
    de Molina y Pedro Calderón de la Barca.

23
La poesía del Barroco
  • Los poetas del barroco nacen en la segunda mitad
    del XVI y mueren en la segunda del XVII. Y, en el
    primer tercio del XVII, es el máximo apogeo de
    nuestra lírica.
  • La poesía Barroca no es una ruptura con la
    tradición anterior, se tocan los mismos temas,
    los mismos tópicos, los mismos mitos pero ahora
    se da una vuelta de tuerca, se riza el rizo

24
Características de la poesía barroca
  • MÉTRICA
  • Italiana endecasílabo, el soneto, octava real
    (8v de 11), la silva (7 y 11) con otros
    contenidos, ideas y sentimientos.
  • Castellana quintillas, redondillas (abba)
    satírico-burlesca y la décima (con gran éxito).
  • Formas populares letrillas, romances,
    seguidillas y villancicos, utlizadas por autores
    cultos.

25
Quintilla
  • Cinco versos de arte menor con rima consonante.
    Su esquema métrico responde, únicamente, a la
    voluntad del poeta, pero con las  siguientes
    limitaciones
  •         no puede quedar ningún verso sin rima
  •         no pueden rimar más de dos versos
    seguidos
  •         los dos últimos versos no pueden formar
    un pareado.      
  • Si los hombres más despiertos
  • se ven en trances amargos,
  • en tan grandes desconciertos,
  • justo es traer abiertos
  • muchos ojos, más que Argos
  • no dormir como dormimos,
  • pues nos cercan enemigos,
  • y mirar cómo vivimos
  • que de cuanto aquí hicimos
  • no nos faltarán testigos.
  •                  Cancionero de Úbeda.

26
Características de la poesía barroca
  • TEMAS Diversificación.
  • Poesía amorosa y sentimental se supera el
    petrarquismo y se renueva con las vivencias de
    los nuevos poetas.
  • Poesía de carácter moral y metafísico la vida,
    el paso del tiempo, efímero de la belleza,
    desengaño
  • Poesía religiosa devoción y piedad (Lope).
  • Poesía satírico-burlesca se cuestiona y parodian
    personajes, mitos, vicios, cotumbres

27
LA PROSA
  • Novela corta
  • Siguen a Cervantes. Temas variados.
  • María de Zayas (Novelas ejemplares y amorosas).
  • Cristóbal Lozano (Soledades de la vida y
    desengaño del mundo).
  • Novela bizantina
  • Derivaciones de las renacentistas. El peregrino
    en su patria de Lope de Vega.
  • Novela alegórica
  • El Criticón de Baltasar Gracián.
  • Novela costumbrista
  • Refleja ambientes, tipos, personajes, costumbres
  • Novela corta de carácter descriptivo y
    pintoresco. También abunda el humor y la sátira
    social.
  • Luis Vélez de Guevara (El diablo cojuelo),
    Agustín de Rojas ( el viaje entretenido).

28
Novela picaresca
  • Mateo Alemán con el Guzmán de Alfarache.
  • Vicente Espinel con el escudero Marcos de
    Obregón.
  • Estebanillo González, anónimo.
  • Quevedo con el Buscón.

29
Características de la novela picaresca
  • Narración en 1ª persona. Falsa autobiografía.
  • Estructura abierta. Aventuras independientes
    entre si.
  • Carácter realista.
  • Origen deshonroso e innoble.
  • No puede mejorar su estado aunque lo intenta con
    ahínco.
  • Es víctima de sus propios actos.
  • Tono moralizador.

30
Baltasar GraciánConsiderado el
pensador más brillante de su época y el de mayor
ingenio satírico...
31
POESÍA BARROCA
32
Luis de Góngora y Argote
Luis de Góngora y Argote, (1561-1627), poeta
español, cima de la elegancia de la poesía
barroca y modelo de poetas posteriores.
33
BIOGRAFÍA
  • Nació en Córdoba en una familia ilustre y estudió
    en la Universidad de Salamanca.
  • Recibió órdenes religiosas y en su juventud ya
    era famoso puesto que Cervantes habla de él
    cuando Góngora sólo tiene 24 años.
  • Obtuvo un cargo eclesiástico de poca importancia
    pero que le permitió viajar por España con
    frecuencia y frecuentar la Corte en Madrid.
  • Se establece en esta ciudad y gracias a los
    favores del duque de Lerma, consigue que Felipe
    III le nombre su capellán.

34
BIOGRAFÍA
  • A pesar de sus aventuras, el amor y la religión
    nunca fueron lo primero en su vida.
  • Sólo le domina un sentimiento el de la belleza.
  • Tras la muerte del rey, habiendo perdido mucho
    dinero por su afición al juego, enfermo, regresa
    a su ciudad natal donde muere en 1627.

1561 1627
35
OBRAS
  • Composiciones menores
  • Romances, letrillas, endechas. Poesía fresca,
    juvenil, popular, aunque elaborada Ande yo
    caliente, ríase la gente Dexadme llorar a
    orillas del mar
  • Sonetos poemas cultos. Alabanzas, desengaño, el
    amor.
  • Mientras que por competir con tu cabello
  • Poesía brillante, colorista, deslumbrante,
    hermética.
  • Hipérbatos violentos, metonimias, antítesis,
    adjetivación, cultismos, alusiones mitológicas

36
Poemas mayores
  • La Fábula de Polifemo y Galatea (1612)
  • 73 octavas reales que están inspiradas en las
    Metamorfosis de Ovidio narra el amor del cíclope
    Polifemo por la ninfa Galatea, enamorada, a su
    vez, del pastor Acis.
  • Gusto barroco por los contrastes la bella
    Galatea, el monstruoso Polifemo
  • Las Soledades (1613) tenían que ser 4 partes pero
    sólo hizo la 1ª y parte de la 2ª. Las aventuras
    de un joven náufrago desdeñado de amores.
  • Silvas con lenguaje elaborado, suntuoso,
    culterano, difícil.

37
GÓNGORA DÉJAME EN PAZ AMOR TIRANO
  • Ciego que apuntas y atinas, caduco Dios y rapaz.
    Vendado que me has vendido y niño mayor de
    edad. Por el alma de tu madre, que murió siendo
    inmortal, de envidia de mi señora, que no me
    persigas más. Déjame en paz, Amor tirano,
    déjame en paz.
  • Amadores desdichados  que seguís milicia tal,
    decidme qué buena guía podéis de un ciego
    sacar, de un pájaro qué firmeza, que esperanza
    de un rapaz, que galardón de un desnudo, de un
    tirano, qué piedad? Déjame en paz, Amor tirano,
    déjame en paz.
  • Diez años desperdicié, los mejores de mi edad,
    a ser labrador de amor a costa de mi caudal.
    Como aré y sembré cogí, aré un alterado mar,
    sembré una estéril arena, cogí vergüenza y
    afán. Déjame en paz, Amor tirano, déjame en
    paz.
  • Amadores desdichados que seguís milicia tal,
    decidme qué buena guía  podéis de un ciego
    sacar, de un pájaro qué firmeza, qué esperanza
    de un rapaz, qué galardón de un desnudo, de un
    tirano, qué piedad? Déjame en paz, Amor tirano,
    déjame en paz.  

38
GÓNGORA Dineros son calidad Verdad, mentira
  • Cruzados hacen cruzados,Escudos pintan
    escudos,Y tahúres muy desnudosCon dados ganan
    condadosDucados dejan ducados,Y coronas
    majestad,Verdad!Pensar que uno sólo es
    dueñoDe puerta de muchas llaves,Y afirmar que
    penas gravesLas paga un mirar risueño,Y
    entender que no son sueñoLas promesas de
    Marfira,Mentira!Todo se vende este día,Todo
    el dinero lo igualaLa corte vende su gala,La
    guerra su valentíaHasta la sabiduríaVende la
    Universidad,Verdad!
  • En Valencia muy preñadaY muy doncella en
    Madrid,Cebolla en ValladolidY en Toledo
    mermelada,Puerta de Elvira en GranadaY en
    Sevilla doña Elvira,Mentira!No hay persona
    que hablar dejeAl necesitado en plazaTodo el
    mundo le es mordaza,Aunque él por señas se
    quejeQue tiene cara de herejeY aun fe la
    necesidad,Verdad!
  • Siembra en una artesa berrosLa madre, y sus
    hijas todasSon perras de muchas bodasY bodas de
    muchos perrosY sus yernos rompen hierrosEn la
    toma de Algecira,Mentira!

39
GÓNGORA Ande yo caliente, y ríase la gente
  • Busque muy en hora buena El mercader nuevos
    soles Yo conchas y caracoles Entre la menuda
    arena, Escuchando a Filomena Sobre el chopo de
    la fuente,   Y ríase la gente.
  •  Pase a media noche el mar, Y arda en amorosa
    llama Leandro por ver a su Dama Que yo más
    quiero pasar Del golfo de mi lagar La blanca o
    roja corriente,   Y ríase la gente.
  •  Pues Amor es tan cruel, Que de Píramo y su
    amada Hace tálamo una espada, Do se junten ella
    y él, Sea mi Tisbe un pastel, Y la espada sea
    mi diente,   Y ríase la gente
  • Traten otros del gobierno Del mundo y sus
    monarquías, Mientras gobiernan mis días
    Mantequillas y pan tierno, Y las mañanas de
    invierno Naranjada y aguardiente,   Y ríase la
    gente.
  •  Coma en dorada vajilla El príncipe mil
    cuidados, Cómo píldoras dorados Que yo en mi
    pobre mesilla Quiero más una morcilla Que en el
    asador reviente,   Y ríase la gente.
  •  Cuando cubra las montañas De blanca nieve el
    enero, Tenga yo lleno el brasero De bellotas y
    castañas, Y quien las dulces patrañas Del Rey
    que rabió me cuente,   Y ríase la gente.

40
Francisco de Quevedo biografía
  • (Madrid, 1580 - Villanueva de los Infantes 1645).
    Estudió en las Universidades de Alcalá de Henares
    y de Valladolid, ciudad ésta donde adquirió su
    fama de gran poeta y se hizo famosa su rivalidad
    con Góngora.
  • Siguiendo a la corte, en 1606 se instaló en
    Madrid. En 1613 Quevedo acompañó al duque a
    Sicilia como secretario de Estado, y participó
    como agente secreto en peligrosas intrigas
    diplomáticas entre las repúblicas italianas. De
    regreso en España, en 1616 recibió el hábito de
    caballero de la Orden de Santiago.
  • En 1639, bajo oscuras acusaciones, fue
    encarcelado en el convento de San Marcos, donde
    permaneció hasta 1643. Cuando salió, ya con la
    salud quebrantada, se retiró definitivamente a
    Torre de Juan Abad.
  • Más que su originalidad como pensador, destaca su
    total dominio y virtuosismo en el uso de la
    lengua castellana, en todos sus registros, campo
    en el que sería difícil encontrarle un
    competidor.

41
FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS
  • Su poesía aparece de forma póstuma en Parnaso
    español (1648) y Las tres últimas musas (1670).
    Obra muy variada, ésta puede clasificarse en
  • Poesía filosófico-moral critica las debilidades
    humanas (la hipocresía, la ambición, el egoísmo,
    la envidia).
  • Poesía metafísica temas graves, profundos,
    severos que demuestran su angustia personal (la
    muerte, el paso del tiempo, la muerte)
  • Poesía amorosa la más abundante, aunque a veces
    tildado de misógino y misántropo, es uno de los
    máximos poetas del amor. Convencional pero con
    fuerte emoción y sentimiento.
  • Poesía satírico-burlesca gran afición a jugar
    con el lenguaje, aprovecha para criticar vicios,
    defectos, malas costumbres deformación grotesca
    y destacamos las diatribas Góngora-Quevedo

42
QUEVEDO Rosal
  • De qué sirve presumir,rosal, de buen
    parecer,si aun no acabas de nacercuando
    empiezas a morir?Hace llorar y reírvivo y
    muerto tu arrebol,
  • Rosal, menos presuncióndonde están las
    clavellinas,pues serán mañana espinaslas que
    agora rosas son.
  • No es muy grande la ventajaque tu calidad
    mejorasi es tus mantillas la aurora,es la
    noche tu mortaja.
  • se está riendo la malva,caballera de un terrón
  • Rosal, menos presuncióndonde están las
    clavellinas,pues serán mañana espinaslas que
    agora rosas son.

43
QUEVEDO La pobreza. El dinero Es amarga la verdad
  • Quién los jueces con pasión, Sin ser ungüento,
    hace humanos, Pues untándolos las manos Los
    ablanda el corazón? Quién gasta su opilación
    Con oro y no con acero? El Dinero.
  • Quién procura que se aleje Del suelo la gloria
    vana? Quién siendo toda Cristiana, Tiene la
    cara de hereje? Quién hace que al hombre aqueje
    El desprecio y la tristeza? La Pobreza.
  • Quién la Montaña derriba Al Valle la Hermosa
    al feo? Quién podrá cuanto el deseo, Aunque
    imposible, conciba? Y quién lo de abajo arriba
    Vuelve en el mundo ligero? El Dinero.
  • Pues amarga la verdad, Quiero echarla de la
    boca Y si al alma su hiel toca, Esconderla es
    necedad. Sépase, pues libertad Ha engendrado en
    mi pereza La Pobreza.
  • Quién hace al tuerto galán Y prudente al sin
    consejo? Quién al avariento viejo Le sirve de
    Río Jordán? Quién hace de piedras pan, Sin ser
    el Dios verdadero El Dinero.
  • Quién con su fiereza espanta El Cetro y Corona
    al Rey? Quién, careciendo de ley, Merece
    nombre de Santa? Quién con la humildad levanta
    A los cielos la cabeza? La Pobreza.

44
QUEVEDO Don Dinero
  • Son sus padres principales, y es de nobles
    descendiente, porque en las venas de Oriente
    todas las sangres son reales y, pues es quien
    hace iguales al duque y al ganadero,  poderoso
    caballero es don, don, dodon, din, don es don
    dinero.
  • Por importar en los tratos y dar tan buenos
    consejos en las casas de los viejos gatos le
    guardan de gatos y, pues rompe él recatos y
    ablanda al juez más severo, poderoso caballero
    es don, don, dodon, din, don es don dinero.
  • Nunca vi damas ingratas a su gusto y afición,
    que a las caras de un doblón hacen sus caras
    baratas y, pues hace las bravatas desde su
    bolsa de cuero, poderoso caballero es don, don,
    dodon, din, don es don dinero.  
  • Madre, yo al oro me humillo él es mi amante y
    mi amado, pues de puro enamorado, de continuo
    anda amarillo que pues doblón o sencillo, hace
    todo cuanto quiero, poderoso caballero es don,
    don, dodon, din, don es don dinero.
  • Nace en las Indias honrado, donde el mundo le
    acompaña, viene a morir en España y es en
    Génova enterrado y pues quien le trae al lado
    es hermoso, aunque sea fiero, poderoso
    caballero es don, don, dodon, din, don es don
    dinero.
  • Es galán, y es como un oro tiene quebrado el
    color  persona de gran valor, tan cristiano
    como moro pues que da y quita el decoro y
    quebranta cualquier fuero, poderoso caballero
    es don, don, dodon, din, don es don dinero.

45
GÓNGORA Lloraba la niña
  • Dícele su madre Hija, por mi amor, Que se
    acabe el llanto, O me acabe yo. Ella le
    responde No podrá ser, no Las causas son
    muchas, Los ojos son dos. Satisfagan, madre,
    Tanta sinrazón, Y lágrimas lloren En esta
    ocasión, Tantas como dellos Un tiempo tiró
    Flechas amorosas El arquero dios. Ya no canto,
    madre, Y si canto yo, Muy tristes endechas Mis
    canciones son Porque el que se fue, Con lo que
    llevó, Se dejó el silencio, Y llevó la voz.
    Llorad, corazón, Que tenéis razón.
  • Lloraba la niña (Y tenía razón) La prolija
    ausencia De su ingrato amor. Dejóla tan niña,
    Que apenas creo yo Que tenía los años Que ha
    que la dejó. Llorando la ausencia Del galán
    traidor, La halla la Luna Y la deja el Sol,
    Añadiendo siempre Pasión a pasión, Memoria a
    memoria, Dolor a dolor. Llorad, corazón, Que
    tenéis razón.

46
GÓNGORA La más bella niña
  • La más bella niña De nuestro lugar, Hoy viuda y
    sola Y ayer por casar, Viendo que sus ojos A
    la guerra van, A su madre dice, Que escucha su
    mal
  • Dejadme llorar Orillas del mar.
  • Pues me distes, madre, En tan tierna edad Tan
    corto el placer, Tan largo el pesar, Y me
    cautivastes De quien hoy se va Y lleva las
    llaves De mi libertad,
  • Dejadme llorar Orillas del mar
  • Dulce madre mía, Quién no llorará, Aunque
    tenga el pecho Como un pedernal, Y no dará
    voces Viendo marchitar Los más verdes años De
    mi mocedad?
  • Dejadme llorar Orillas del mar.
  • En llorar conviertan Mis ojos, de hoy más, El
    sabroso oficio Del dulce mirar, Pues que no se
    pueden Mejor ocupar, Yéndose a la guerra Quien
    era mi paz,
  • Dejadme llorar Orillas del mar.

47
QUEVEDO Érase una vez un hombre
  • Érase un hombre a una nariz pegado,
  • érase una nariz superlativa,
  • érase una nariz sayón y escriba,
  • érase un peje espada muy barbado.
  • Era un reloj de sol mal encarado,
  • érase una alquitara pensativa,
  • érase un elefante boca arriba,
  • era Ovidio Nasón más narizado.
  • Erase un espolón de una galera,
  • érase una pirámide de Egito,
  • las doce Tribus de narices era.
  • Erase un naricísimo infinito,
  • muchísimo nariz, nariz tan fiera
  • que en la cara de Anás fuera delito.

48
La prosa barroca Quevedo
  • Sus obras tratan de lo más serio a lo más
    burlesco...
  • Los Sueños
  • A través de sueños critica costumbres y vicios.
  • Mirada burlesca, preocupada y desengañada de la
    sociedad.
  • Ingenio y gran dominio del lenguaje.
  • 5 sueños
  • Sueño de las calaveras, El alguacil alguacilado,
    Las zahúrdas de Plutón, El mundo por dentro, La
    visita de los chistes.

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La prosa barroca Quevedo
  • El Buscón
  • Culminación de la novela picaresca.
  • Sin propósito moralizador ni didáctico. Narra
    únicamente episodios de la vida de don Pablos.
  • Visión amarga del mundo.
  • El protagonista es un muñeco en manos del autor.
  • Gran dominio del lenguaje. Estilo brillante.
  • Prosa doctrinal y política
  • La cuna y la sepultura visión pesimista de la
    vida. La muerte esta siempre presente. Moralidad
    cristiana y barroca.
  • Política de Dios reflexiones políticas del autor.

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El Buscón argumento.
  • El buscón don Pablos es hijo de un barbero ladrón
    y una madre hechicera. Su tío es además verdugo.
    Entra al servicio del estudiante Diego Coronel,
    hospedado en casa del dómine Cabra. En la
    Universidad de Alcalá, sufre burlas crueles y
    poco limpias. Habiendo conocido por su tío que su
    padre ha acabado en la horca, va a Segovia a
    recoger su herencia. Marcha luego a Madrid,
    donde, por sus robos y fechorías, acaba en la
    cárcel. Ya en libertad, es apaleado por fingir e
    intentar casarse con una prima de don Diego. Es
    cómico en Toledo y jugador tramposo en Sevilla.
    Acaba participando en unas muertes. La novela
    concluye con la intención de embarcarse para las
    Indias, aunque nunca mejora su estado quien muda
    solamente de lugar y no de vida y costumbres.
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