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T. 4. El Barroco y el clasicismo franc

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1.1. CONCEPTO BARROCO. entre finales del siglo XVI y finales del siglo XVII. Espa ol: en Francia, clasicismo, en Italia, manierismo. En Inglaterra a n Renacimiento – PowerPoint PPT presentation

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Title: T. 4. El Barroco y el clasicismo franc


1
T. 4. El Barroco y el clasicismo francés
2
índice
  1. El concepto del Barroco en la Literatura. La
    literatura española y su relación con la europea.
  2. Concepto de Barroco. Contexto histórico. Rasgos
    generales
  3. El Barroco español.
  4. El teatro español.
  5. El teatro isabelino inglés William Shakespeare
  6. Antecedentes La comedia dellarte italiano.
  7. El teatro isabelino inglés
  8. William Shakespeare
  9. El teatro francés del siglo XVII
  10. Características generales
  11. Autores.
  12. Moliére

3
1.1. CONCEPTO BARROCO
  • entre finales del siglo XVI y finales del siglo
    XVII
  • Español en Francia, clasicismo, en Italia,
    manierismo
  • En Inglaterra aún Renacimiento

4
Marco histórico y cultural
  • España
  • siglo XVI, la derrota de la Armada Invencible
    (1588)
  • Monarquía absoluta- figura del valido
    (arbitrariedad y corrupción)
  • Decadencia económica lujo y miseria
  • Potencias fuertes Inglaterra y Francia

5
Rasgos
  • Brillante, y variada.
  • Aumento de lectores
  • Formas recargadas, caprichosas y sumamente
    elaboradas
  • Artificiosidad y minuciosidad

6
  • Contrastes
  • Profunda religiosidad/ cinismo, sensualidad,
    burla
  • Idealismo embellecedor/ descarnado realismo
  • Ts. Metafísicos/ intrascendentes, triviales o
    burlescos

En la fragua de Vulcano, Velázquezo. La
mitología-vida cotidiana
7
Hondo pesimismo
  • Angustia la destrucción y la muerte acechan
  • Engaño de los sentidos el mundo carece de valor,
    apariencias falsas
  • Actitud ascética que propicia apartarse del mundo
  • Malestar social, las tensiones religiosas y una
    resultante común de frustración y desengaño

8
1. 2. El Barroco español
  • Novela
  • 2ª parte de El Quijote, 1615
  • Picaresca El Buscón ,Quevedo
  • Satírica El diablo cojuelo, Vélez de Guevara
  • Pastoril, La Galatea
  • Bizantina Los trabajos de Pérsiles y Segismunda
  • Corta Novelas Ejemplares
  • Lírica
  • Conceptismo de Quevedo
  • Culteranismo de Góngora
  • Lope de Vega

9
Conceptista Culterana
Centrada en el intelecto Se basa en ideas o conceptos Centrada en la creación de un lenguaje poético diferente de la lengua común
Recursos paradojas, antítesis y polisemia, elipsis, metáforas Intensificación y acumulación de recursos estilísticos metáforas, hipérboles
Concisión expresiva y brevedad Brillantez formal cultismos, neologismos, sintaxis latina, alusiones mitológicas
Más prosa y que poesía Más poesía que prosa
Autores Francisco de Quevedo y Baltasar Gracián Autores Luis de Góngora
10
Carpe diem en el Renacimiento
  • En tanto que de rosa y azucena
  • se muestra la color en vuestro gesto,
  • y que vuestro mirar ardiente, honesto,
  • enciende al corazón y lo refrena
  • y en tanto que el cabello, que en la vena
  • del oro se escogió, con vuelo presto,
  • por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
  • el viento mueve, esparce y desordena
  • coged de vuestra alegre primavera
  • el dulce fruto, antes que el tiempo airado
  • cubra de nieve la hermosa cumbre
  • marchitará la rosa el viento helado.
  • Todo lo mudará la edad ligera
  • por no hacer mudanza en su costumbre.

11
Carpe diem en el Barroco
  • Mientras por competir con tu cabello,
  • oro bruñido al sol relumbra en vano
  • mientras con menosprecio en medio el llano
  • mira tu blanca frente el lilio bello
  • mientras a cada labio, por cogello.
  • siguen más ojos que al clavel temprano
  • y mientras triunfa con desdén lozano
  • del luciente cristal tu gentil cuello
  • goza cuello, cabello, labio y frente,
  • antes que lo que fue en tu edad dorada
  • oro, lilio, clavel, cristal luciente,
  • no sólo en plata o vïola troncada se vuelva,
  • mas tú y ello juntamente en tierra,
  • en humo, en polvo, en sombra, en nada.

12
Poesía culta de Góngora Fábula de Polifemo y
Galatea
  • De este, pues, formidable de la tierra Bostezo,
    el melancólico vacío A Polifemo, horror de
    aquella sierra, Bárbara choza es, albergue
    umbrío Y redil espacioso donde encierra Cuanto
    las cumbres ásperas cabrío, De los montes
    esconde copia bella Que un silbo junta y un
    peñasco sella.
  • Un monte era de miembros eminente Este que de
    Neptuno hijo fiero De un ojo ilustra el orbe de
    su frente, Émulo casi del mayor lucero Cíclope
    a quien el pino más valiente Bastón le obedecía
    tan ligero, Y al grave peso junco tan delgado,
    Que un día era bastón y otro cayado.

13
Estilo de Quevedo
  • Metáforas originales
  • Neologismos o jitanjáforas
  • Uso especial de categorías gramaticales
  • Juegos de palabras antítesis, paradojas y
    polisemias

A Apolo siguiendo a Dafne Bermejazo platero de
las cumbres, a cuya luz se espulga la canalla la
ninfa Dafne, que se afufa y calla, si la quieres
gozar, paga y no alumbres. Si quieres ahorrar de
pesadumbres, ojo del cielo, trata de
compralla en confites gastó Marte la malla, y la
espada en pasteles y en azumbres. Volvióse en
bolsa Júpiter severo levantóse las faldas la
doncella por recogerle en lluvia de dinero.
Astucia fue de alguna dueña estrella, que de
estrella sin dueña no lo infiero Febo, pues eres
sol, sírvete de ella.
14
Poesía filosófica existencial de Quevedo
  • Ah de la vida! Nadie me responde? Aquí de
    los antaños que he vivido! La Fortuna mis tiempos
    ha mordido las Horas mi locura las esconde.
  • Que sin poder saber cómo ni adónde, la salud y
    la edad se hayan huido! Falta la vida, asiste lo
    vivido, y no hay calamidad que no me ronde.
  • Ayer se fue mañana no ha llegado hoy se está
    yendo sin parar un punto soy un fue, y un será y
    un es cansado.
  • En el hoy y mañana y ayer, junto pañales y
    mortaja, y he quedado presentes sucesiones de
    difunto.

15
1. 3. El teatro español
  • Marcadas similitudes con el inglés
  • Tipos de teatro
  • Religioso
  • Cortesano
  • popular

16
Religioso
  • Autos sacramentales
  • Personajes abstractos en forma de alegorías el
    pecado, el bien, el hombre
  • Temas
  • Eucaristía o comunión
  • Conflicto entre el bien y el mal (Demonio)
  • Fechas el Corpus Christi
  • Lugares frente a las iglesias, al aire libre
  • Finalidad didáctica explicar al pueblo dogmas
    de la Iglesia
  • Técnicas decoración fastuosa, efectos especiales

17
Cortesano
  • Temas mitológicos o fantásticos
  • Público cortesano
  • Lugares salones o jardines de palacios
  • Finalidad entretener a la Corte y al Rey
    (validos)
  • Técnicas
  • Lujosos escenarios (lagos)
  • Diferentes lenguajes (música, fuegos
    artificiales)
  • Efectos especiales espectaculares (personajes
    volando o que desaparecen)

18
Popular
  • Corrales de comedia Teatro popular
  • Verdaderos acontecimientos sociales
  • Decorados inexistentes (ya estamos en el jardín)
  • Ausencia de telón (una simple cortina)
  • Trasvase posterior de los recursos escénicos
  • Estructura
  • Loa presentación en verso
  • Acto I
  • Entremés pieza breve y humorística
  • Acto II
  • Canciones o baile
  • Acto III
  • Sainete o entremés

19
Lope de Vega (1562-1635) Arte nuevo de hacer
comedias (1609)
  • Tres actos
  • Mezcla de lo trágico y lo cómico
  • Figura del gracioso
  • Escenas líricas (cantadas)
  • Rechazo a la regla de las tres unidades de
    Aristóteles
  • Acción 1 sólo conflicto
  • Lugar 1 sólo sitio
  • Tiempo 1 día
  • Polimetría diferentes versos
  • Decoro adecuar el lenguaje al personaje

20
Obras
  • Temas
  • Religioso vidas de santos
  • Hª y leyendas españolas
  • El Caballero de Olmedo
  • Dramas de poder injusto
  • Fuenteovejuna
  • Peribáñez y el Comendador de Ocaña
  • La Estrella de Sevilla
  • Contemporáneas enredo amoroso
  • La dama boba
  • El perro del hortelano

21
Calderón de la Barca ((1600-1681)
  • Parte del esquema de Lope
  • Personajes
  • Temas
  • estructura
  • Intensifica el concepto de honor y monarquía
  • Esquematización progresiva ideas y símbolos
  • Lenguaje complicado metáforas difíciles,
    antítesis, elipsis...
  • Personajes muy elaborados encarnan profundos
    sentimientos
  • Escenografía espectacular

22
Temas
  • Honor/celos
  • El médico de su honra
  • El pintor de su deshonra
  • A secreto agravio, secreta venganza
  • Mitológicos
  • Eco y Narciso
  • Religiosos
  • El esclavo del demonio
  • De capa y espada (enredo)
  • Casa de dos puertas mala es de guardar
  • La dama duende
  • El alcalde de Zalamea (poder injusto)
  • Filosóficos
  • La vida es sueño
  • Autos sacramentales
  • El gran teatro del mundo

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  • sueña el que afana y pretende, sueña el que
    agravia y ofende, y en el mundo, en conclusión,
    todos sueñan lo que son, aunque ninguno lo
    entiende.
  • Yo sueño que estoy aquí, destas prisiones
    cargado y soñé que en otro estado más
    lisonjero me vi. Qué es la vida? Un frenesí.
    Qué es la vida? Una ilusión, una sombra, una
    ficción, y el mayor bien es pequeño que toda
    la vida es sueño, y los sueños, sueños son.
  • Sueña el rey que es rey, y vive con este engaño
    mandando, disponiendo y gobernando y este
    aplauso, que recibe prestado, en el viento
    escribe y en cenizas le convierte la muerte
    (desdicha fuerte!) que hay quien intente
    reinar viendo que ha de despertar en el sueño
    de la muerte!
  • Sueña el rico en su riqueza, que más cuidados
    le ofrece sueña el pobre que padece su miseria
    y su pobreza sueña el que a medrar empieza,

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2. El teatro inglés. antecedentes. 2.1. La
comedia del arte italiana
  • influencias comedia de enredo latina (Plauto y
    Terencio) y novellieri (autores de relato breve
    como Bocaccio)
  • sin texto previo guión inicial del cual parte la
    improvisación de diálogos y lances por parte de
    los actores
  • teatro muy popular
  • esquema fijo de personajes
  • puro juego teatral de la expresión corporal
    mímica, bufonadas, piruetas o bastonadas.


Arlequín
25
Personajes de la comedia del arte italiano



Brighella
Colombina
Doctor
Polichinela
Pantalón



26
2.2. El teatro isabelino
  • Reinado de Isabel I de Inglaterra (1533-1603)
  • periodo de gran prosperidad
  • ideología dominante Papado, clérigos rebeldes al
    anglicanismo, resistencia de Escocia...
  • Influencias
  • comedia latina, (Plauto y Terencio) educar
    divirtiendo, bufón loco-sabio
  • Poética de Aristóteles renuncia a las reglas
  • Séneca, retórica trágica y solemne, venganza y
    sangre, con pasiones como los celos, odios y
    ambiciones.
  • Mezcla trágico, lo cómico, lo poético, lo
    terreno y lo sobrenatural, lo real y lo
    fantástico

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El lugar del teatro
  • patios interiores de las posadas, muy semejantes
    a los corrales españoles
  • inmoralidad y peste construcción de teatros
    fijos, más salubres, a las afueras de la ciudad
  • El Globo (1599), de la cía de William
    Shakespeare. El teatro era muy popular pero tenía
    mala reputación
  • nivelación social

http//youtu.be/fE30xIH7CqE
28
William Shakespeare (1564-1616)
  • personajes y conflictos complejos
  • la perfección en los monólogos
  • estilo lenguaje vulgar, dobles sentidos y
    puntos de vista divergentes
  • sorprendentes coincidencias , enredo
  • finales festivos y placenteros.
  • temas parodia del sexo y el amor, el disfraz y
    el poder mágico de la naturaleza para reparar los
    daños ocasionados por una sociedad corrupta.

29
Obras en comedias y tragedias.
  • Comedias
  • la fórmula ya consagrada novela italiana,
    comedia de enredo terenciana
  • intrigas amorosas que se entrecruzan, repletas de
    dificultades y con finales felices.
  • Personajes ternura humana, estereotipos
    individuos.
  • comedias sombrías recobran intensidad los temas
    graves, como el conflicto entre apariencia y
    realidad o los límites de la felicidad.
  • Sueño de una noche de verano, La fierecilla
    domada, El mercader de Venecia, y La tempestad

30
dramas históricos
  • inspirados en temas nacionales
  • Superación de lo histórico para dramatizar
    conflictos interiores de los personajes
  • tema nacional Enrique VIII o Ricardo III
  • de tema romano Julio César, Marco Antonio y
    Cleopatra

31
tragedias
http//youtu.be/fE30xIH7CqE
  • Ejemplifican la idea de que los seres
  • humanos son inevitablemente desdichados
  • a causa de
  • sus propios errores
  • el ejercicio trágico de sus virtudes
  • el destino.
  • Responden al concepto aristotélico de la tragedia
  • el protagonista un personaje admirable pero
    imperfecto
  • el público capacitado para simpatizar con él.
    Los personajes
  • libre albedrío el héroe puede degradarse o
    redimirse
  • inevitable perdición
  • Romeo y Julieta, Otelo, El rey Lear y Machbeth

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Hamlet
Gertrudis
Claudio
Muerte de Ofelia
Locura
Hamlet
reflexión
acción
33
El sueño de una noche de verano
  • El teatro dentro del teatro
  • Comedia con final feliz
  • La magia, la noche, la fantasía

Oberon, Titania y Puck, W. Blake, Tate Galery,
London
34
3. El teatro francés del siglo XVII  3.1.
Características generales
  • Absolutismo de Luis XIV, rey Sol
  • el Grand Siècle, gran cantidad de autores
  • 1ª1/2 barroco preciosismo, similar al
    manierismo italiano o al culteranismo español.
  • Clasicismo progresivo
  • orden y disciplina, predominio de la razón
  • Academia Francesa, fundada por el Cardenal
    Richelieu
  • Boileau, Arte poética buen gusto, imitar a
    la naturaleza, a los clásicos,la razón, temas
    verosímiles o verdaderos y la búsqueda de una
    finalidad moral o propósito didáctico.

35
Características
  • directrices de Aristóteles
  • la separación de comedia y tragedia
  • el cumplimiento de la regla de las tres unidades
  • se toma como modelo a los clásicos Plauto,
    Sófocles, Esquilo
  • el modelo griego se adapta a los gustos
    franceses
  • los personajes ganan en profundidad psicológica
  • en la comedia se atiende especialmente a la
    pintura de costumbres de la sociedad
    contemporánea.
  • salas cubiertas, con palcos para personas
    principales, un parterre donde asisten de pie

36
3.2. Pierre Corneille (1606- 1684)
  • Nuevo estilo teatral sentimientos en un
  • universo plausible, el de la sociedad
    contemporánea.
  • Desarrolla la puesta en escena y efectos
    especiales.
  • Temas
  • exaltan los sentimientos de nobleza (El Cid),
  • los políticos no están por encima de las leyes
    (Horacio)
  • que presentan a un monarca que trata de recuperar
    el poder sin ejercer la represión (Cinna).
  • voluntad y heroísmo,
  • Estilo fuerza y densidad literaria, diferentes
    puntos de vista.

37
Le Cid
  • popularizó el mito del Campeador en Europa
  • basado en Guillén de Castro, Las mocedades del
    Cid y en los romances medievales.
  • no atenerse a las reglas clásicas
  • tema medieval, muy insólito para la época
  • dos temas la venganza y el amor trágico, en
    Sevilla en el siglo XI, el amor es una fuerza
    irresistible

38
Jean Racine (1639-1699)
  • las intrigas prevalecen sobre los sentimientos
  • personajes menos heroicos y más humanos.
  • respeta los ideales de la tragedia clásica
  • una acción simple, clara, en la que las
    peripecias nacen de las propias pasiones de los
    personajes.
  • Amor , motor principal de acción ,una fuerza
    fatal destructiva
  • tragedias (griegas y romanas) Andrómaca,
    Británico, Berenice, Mitrídates, Ifigenia en
    Áulide (1674) y Fedra
  • héroes y heroínas de la antigüedad, adaptando su
    lenguaje y emociones a la Francia del siglo XVII

39
3.3. Molière (1622-1673)
  • padre de la comedia
  • Reflejo de la burguesía ascendente, el hombre
    honesto, burgueses enriquecidos, privilegios de
    nobles
  • Crítica contra
  • pedantería de los falsos sabios
  • a mentira de los médicos ignorantes
  • a pretenciosidad de los burgueses enriquecidos.
  • Exalta la juventud, esclava de restricciones
    absurdas.
  • Tono humorístico Corrige las costumbres riendo
  • https//www.youtube.com/watch?v6QS8Iq4Rnnw

40
  • Obras
  • Las preciosas ridículas pedantería preciosista
  • La escuela de las mujeres la educación femenina
  • Tartufo contra los falsos devotos
  • Don Juan leyenda española
  • El misántropo el ermitaño social
  • El médico a palos contra los médicos
  • El avaro contra la avaricia. Tema clásico, La
    olla de Plauto
  • El enfermo imaginario contra el hipocondríaco
  • El burgués gentilhombre contra los nuevos ricos

41
Don Juan
  • tragicomedia en cinco actos
  • basada en la obra de Tirso de Molina, El burlador
    de Sevilla y convidado de piedra.
  • personaje infiel, seductor, libertino, blasfemo,
    valiente e hipócrita, con un cierto cinismo
  • cuestiona los dogmas religiosos, creó polémica
    por una apología del libertinaje.
  • Sganarelle papel cómico, el único personaje
    religioso
  • una reflexión sobre el libertinaje y sus
    excesos., con castigo final

42
Tartufo o El impostor (1664)
  • uno de sus personajes cómicos más famosos, el del
    hipócrita religioso y avaricioso vestido de cura
    y con cilicio
  • crítica de la hipocresía, que es el tema
    principal de la obra, se esconde también un
    ataque al papel demasiado influyente
  • en 5 actos y en verso
  • tres unidades acción única, en un mismo lugar y
    en un solo día.
  • esquema habitual en Molière
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