Parodia de la revoluci

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Parodia de la revolución mexicana
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Revisitando la revolución mexicana

• La risa y el humor en la literatura mexicana
• Ha habido en todas las épocas de la historia
  mexicana una ingente producción que podríamos
  llamar media, a caballo entre lo popular y lo
  culto, que ha cobrado forma y expresión en la
  escritura, pero que revela la presencia del
  ingenio oral, espontáneo, colectivo y estas
  manifestaciones han permanecido en los márgenes
  de la cultura alta por sus mismos rasgos la
  falta de pretensiones artísticas, la coyuntura
  inmediata a la que responden. Pero sin estos
  productos no es posible entender del todo el
  desarrollo de la literatura mexicana los
  multiformes géneros paródicos que ingenios
  anónimos han hecho de poemas cultos, de mitos
  nacionales. En cantares de muy diversos géneros
  el devoto pueblo mexicano se ha reído de las
  cosas santas ha celebrado jocosamente el placer
  de la carne ha criticado agudamente el ejercicio
  del poder, ha exaltado la bebida y ha enfrentado
  el ineludible hecho de la muerte, siempre
  inminente, siempre amenazante.

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La risa y el humor en la literatura mexicana

• Si bien gran parte de esta vida cultural de
  México ha permanecido intocada, ignota para los
  intelectuales si no es como curiosidad
  folclorizante, no ha sido menos importante y
  vital en la conformación de nuestro ser nacional,
  en el desarrollo de nuestra literatura.
• La parodia de los textos poéticos más graves y
  elevados de nuestra canónica tradición literaria
  tiene un fuerte arraigo popular. Es fácil
  constatar cómo casi cada poema consagrado, en los
  que bebió la sensibilidad del pueblo mexicano, ha
  recibido su parodización festiva y anónima, y no
  me estoy refiriendo a la extendida práctica de la
  elaboración de parodias literarias, sino de
  respuestas casi espontáneas y lúdicas que da la
  gente a poemas serios, a canciones solemnes.

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LOS RELÁMPAGOS Y SU AUTOR
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Risa y desenmascaramiento de los vencedores de la
revolución mexicana

• Jorge Ibargüengoitia no acudió a la figura
  tradicional del que mira desde fuera y no
  comprende, pero tampoco se decidió a trabajar con
  la imagen del contador oral pueblerino opta por
  dar la voz al propio caudillo revolucionario para
  reírse y desenmascarar las trampas discursivas,
  las mañas desarrolladas por los nuevos vencedores
  para medrar, para enriquecerse y para seguir
  aparentando que se siguen defendiendo las
  sagradas causas populares. Ibargüengoitia devela
  en sus parodias la soberbia y la arrogancia con
  que han escrito profusamente sus memorias los
  caudillos, los hombres de poder, asumiendo que
  sus vidas son trascendentes y que para entender
  los caminos del país, es preciso entender la
  dirección de sus vidas.

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El contexto histórico de la novela

• Los Relámpagos de agosto, construida como el
  libro de memorias de un general revolucionario,
  José Guadalupe Arroyo, conduce al lector hasta
  uno de los momentos más turbulentos de la
  historia contemporánea de México la época
  posrevolucionaria. Es este pues el contexto
  histórico que aparece como marco referencial de
  la novela. México se enfrentaba entonces a un
  difícil periodo de reconstrucción, que atravesó
  momentos muy críticos, debido, por una parte, a
  las luchas intestinas que tenían lugar entre la
  nueva clase dirigente y, por otra, a la
  pervivencia de antiguas tensiones en una sociedad
  caracterizada por su falta de cohesión interna.

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El contexto histórico de la novela

• Lejos de la imagen mitificada por la cultura
  oficialista y los textos apologéticos de la
  Revolución, donde se nos presenta a todo un
  pueblo unido bajo los ideales de justicia y
  libertad en una causa común, encarnada en el
  movimiento revolucionario un estudio crítico de
  ese momento histórico conduce inevitablemente a
  la desmitificación y a la clara conciencia de una
  realidad mucho más compleja y no exenta de hondas
  contradicciones.

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El contexto histórico de la novela
Zapata y Villa en la ciudad de México (1914)
Porfirio Díaz
Guerrilleras zapatistas
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Los elementos destinados a crear la ilusión de
veracidad histórica

• Los relámpagos de agosto se presentan al lector
  desde las palabras preliminares a la narración
  como las memorias de uno de los protagonistas de
  La revolución del 29.
• 1) En primer lugar hay que analizar cómo se
  construye en la narración la instancia narradora
  esa voz que domina todo el relato, reúne los
  acontecimientos, los ordena, caracteriza a los
  demás personajes y les permite intervenir en la
  historia. El hecho más destacado para el lector
  es el predominio total del yo enunciador a lo
  largo de toda la novela nos encontramos ante una
  representación del acontecimiento histórico la
  revolución del veintinueve en tono
  autobiográfico y, además, contestatario.

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Los elementos destinados a crear la ilusión de
veracidad histórica

• 2) En su aspecto cronológico, la narración
  respeta el orden lógico de los acontecimientos
  la historia evoluciona de manera lineal con
  alguna fractura analéptica o proléptica
  destinadas, respectivamente, bien a la
  explicación de algún suceso mediante la vuelta al
  pasado o bien a valorar sus repercusiones y crear
  tensión, adelantando el futuro. El núcleo
  argumental está constituido por la Revolución del
  29 Y las circunstancias que la rodearon. A modo
  de marco, en el primer capítulo se lleva a cabo
  un brevísimo resumen de la vida del general
  Arroyo, que llega hasta el momento mismo en que
  se inicia la historia o el relato principal, con
  su nombramiento como Secretario de la
  Presidencia.

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Los elementos destinados a crear la ilusión de
veracidad histórica

• 3) El espacio tiene en la novela un tratamiento
  correlativo al del tiempo los hechos se
  presentan en un lugar concreto. Conforme avanza
  la acción de la historia se va desplegando el
  mapa en donde se desarrollan los encuentros, las
  batallas, las conspiraciones, etc. El tempo
  acelerado que caracteriza la narración, no ofrece
  al lector prácticamente ni un respiro
  descriptivo, el narrador apenas se detendrá en
  ofrecernos una pintura de los lugares, ambientes
  y paisajes. Este hecho remarca aún más esa
  utilización del espacio como mero marco
  referencial o ubicacional es decir, como
  señalización de historicidad.

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Los elementos destinados a crear la ilusión de
veracidad histórica

• 4) Junto a estos aspectos aparecen, como refuerzo
  en la construcción de la ilusión histórica, otros
  elementos. En primer lugar, resulta llamativa la
  aparición de intertextos o citas inventadas por
  el autor de las que se sirve el narrador como
  documento que certifica la veracidad de lo que
  nos cuenta. Esta búsqueda del testimonio que
  apoya la existencia real del acontecimiento es
  característica del quehacer histórico, que va
  reuniendo los vestigios que han sobrevivido al
  paso del tiempo, para poder de esa manera
  reconstruir el pasado. En ocasiones, encontramos
  también insertados en el relato referencias o
  citas de otros textos, cuyo contenido es
  desmentido por el narrador.

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Espacios reales y ficcionales

• Los estados, ciudades, poblaciones e incluso
  edificios que van apareciendo responden en
  algunos casos a la topografía real, mientras que
  en otros son inventados, llegándose en alguna
  ocasión a manifestar explícitamente su carácter
  ficcional. Traigo ahora ejemplos de esta triple
  tipología
• -Espacios reales Ciudad de México (14) la calle
  Londres, Peralvillo, Chapultepec (21) Sonora,
  Tainaulipas, Monterrey, Irapuaro (56).
• -Espacios ficcionales Vieyra, Apapátaro (93)
  Guatáparo (98) Pacotas (113).
• -Finalmente, declaración explícita del narrador,
  reconociendo la ficcionalidad del espacio En
  una ciudad que, para no entrar en averiguatas,
  llamaré Vieyra, capital del Estado del mismo
  nombre, Vieyra, Viey (12).

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EL HUMOR PARÓDICO DE LA NOVELA

• Si bien es cierto que la novela de Ibargüengoitia
  no parece ir directamente hacia la destrucción
  del saber histórico es indudable que, de una
  manera implícita, se está manifestando, a través
  del humor paródico, cierto escepticismo ante la
  seguridad de aquello que se presenta como verdad
  histórica e inamovible. Por eso nos hemos
  referido a su visión crítica del México
  revolucionario con el calificativo de corrosiva,
  pues ataca los mismos fundamentos sobre los que
  se sostiene el acontecimiento histórico que quedó
  transformado por el discurso oficial en mito
  fundacional del México contemporáneo.

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EL HUMOR PARÓDICO DE LA NOVELA

• La estrategia más importante que se utiliza es la
  del rebajamiento humorístico es decir, hacer
  descender del marmóreo pedestal a los militares
  revolucionarios reducir la gesta heroica a
  tragicomedia bufa desenmascarar la farsa oculta
  tras la farragosa oratoria... y es aquí donde el
  lector tropieza con los ecos del esperpento
  valleinclanesco.