NATURALISMO E VERISMO

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Naturalismo e Verismo
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NATURALISMO e VERISMO

• Il Verismo è un movimento letterario italiano che
  si sviluppa a Milano alla fine degli anni
  settanta del secolo XIX e che si ispira, seppur
  con sensibili divergenze, al Naturalismo che si
  diffonde in Francia fra il 1865 e il 1870.
• Il Naturalismo e il Verismo si configurano come
  gli esiti letterari del pensiero positivista, che
  domina la cultura europea nella seconda metà
  dellOttocento, pertanto si propongono di
  descrivere la realtà psicologica e sociale con
  gli stessi metodi usati dalle scienze.
• Lo scrittore deve descrivere la realtà in modo
  oggettivo ed impersonale, rappresentando tutti i
  gradini della scala sociale, muovendo dai più
  bassi per arrivare ai più elevati (procedendo dal
  semplice al complesso come prevede il metodo
  scientifico).

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I FONDAMENTI TEORICI DEL NATURALISMO

• Tra i fondamenti teorici del naturalismo vi è la
  concezione che lambiente eserciti una profonda
  influenza sui fenomeni sociali e psicologici e
  che questi debbano essere considerati alla stessa
  stregua dei fenomeni naturali perché sottoposti
  alle stesse leggi di causa ed effetto.
• Non venivano messe in discussione le finalità
  sociali e morali dellarte, ma si riteneva
  necessario, per migliorare veramente la società,
  basarsi sulla ricerca del vero lunico genere
  letterario che può seguire il metodo scientifico
  è il romanzo, che deve diventare un romanzo
  sperimentale.
• Il Naturalismo rifiuta la letteratura romantica
  perché idealisticamente basata sulla fantasia e
  sul sentimento, e concepisce il romanzo come uno
  strumento di indagine lobiettivo è quello di
  svelare, attraverso le trame, i meccanismi
  deterministici che regolano la società umana.
  Prevedendo gli effetti si può intervenire sulle
  cause alla base cè una concezione ottimistica
  che prevede la possibilità di miglioramento delle
  condizioni di vita.

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Il Positivismo domina la cultura europea fra il
1849 e il 1890 circa. Si diffonde prima nelle
nazioni economicamente più avanzate (Inghilterra,
Francia, Germania), successivamente in Italia.
Presupposti del Positivismo sono lo sviluppo del
capitalismo industriale e le importanti
scoperte (nel campo della chimica, delle
termodinamica, dellelettromagnetismo, della
fisiologia ) Il Positivismo si pone in linea di
continuità con lIlluminismo e, ancor prima, con
il metodo induttivo di origine galileiana.
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August Comte

• Affermava che levoluzione umana ha avuto tre
  stadi
• - Teologico
• - Metafisico
• - Positivo
• Solo il moderno procedere dellanalisi
  scientifica consente di individuare le leggi
  invariabili che guidano la natura e la società
  umana, dopo che la teologia e la metafisica
  avevano tentato in vano, nel passato, di spiegare
  la realtà naturale e sociale ora è necessario
  procedere attraverso un sapere positivo
• Si tratta ora di fondare la sociologia, la
  scienza più difficile perché ha come oggetto
  luomo

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Lideologia del progresso assumerà però, fra gli
anni 50 e 60, una connotazione di tipo
evoluzionistico assente in Comte
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Charles Darwin

• Nel 1859 viene pubblicata The Origin of Species
  nella quale sostiene che
• a) la lotta per lesistenza e la selezione
  naturale distruggono le specie deboli, ma ne
  creano anche di nuove o rafforzano quelle che
  sopravvivono rendendole più resistenti
• b) allinterno di ciascuna specie si realizzano
  variazioni organiche prodotte dal rapporto con
  lambiente, se vincenti tendono a consolidarsi
  per via ereditaria.
• Nel 1871 pubblica la sua opera più
  rivoluzionaria The Descent of Man La
  discendenza delluomo.

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Herbert Spencer
Spencer non fu scienziato ma filosofo, infatti dà
allevoluzionismo uninterpretazione filosofica e
sociale. Inaugura il darwinismo sociale
secondo cui le regole dellevoluzione sono eguali
nel mondo naturale e nel mondo sociale e sono
segnate dal passaggio dal semplice al complesso,
dallomogeneo alleterogeneo. Proprio perché si
tratta di unevoluzione naturale, dunque lenta e
graduale, non è possibile pensare di risolvere i
problemi sociali con la rivoluzione occorre
lasciare che, sotto la spinta dei bisogni
materiali del singolo e del libero conflitto fra
le classi, il progresso si realizzi da solo
tramite la selezione.
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Gustave Courbet pittore realista
francese

• Gli spaccapietre
  (1849)

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Hippolyte Taine (p. 200 del Vol. E)

• Il critico e storico positivista Hippolyte Taine
  è considerato il primo teorico del Naturalismo
  sia per l'uso del termine stesso - che venne da
  lui usato in un saggio dedicato a Honoré de
  Balzac e pubblicato sul "Journal de débats"
  nell'anno 1858 -, sia per aver affermato che i
  fenomeni spirituali sono prodotti dalla
  fisiologia umana e sono determinati dallambiente
  fisico in cui luomo vive.
• Sulla base di un rigoroso materialismo
  deterministico, Taine sosteneva che luomo è il
  risultato di tre elementi
• - race, fattore ereditario
• - milieu, ambiente sociale
• - moment, momento storico
• che lo determinano nei suoi tratti
  psicologici e ne generano il comportamento,
  sicché anche il vizio e la virtù sono dei
  prodotti come e il vetriolo e lo zucchero
  (scriveva nel 1864).

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Honoré de Balzac (p. 310 Vol. D)

• Taine considerava Honoré de Balzac , autore de
  La Comédie humaine, uno dei precursori del
  Naturalismo. Balzac, nella Prefazione al suo
  ciclo narrativo 1842, aveva stabilito i canoni
  del Realismo (il romanziere deve ispirarsi alla
  vita contemporanea, studiando l'uomo quale appare
  nella società) e anticipato le teorie
  naturaliste tracciando una similitudine fra
  società umana e regno animale La società non fa
  delluomo, secondo gli ambienti dove si svolge la
  sua azione, tanti uomini diversi quante sono le
  varietà in zoologia? Le differenze fra un
  soldato, un operaio, un avvocato, un marinaio, un
  povero, ecc. sono altrettanto notevoli che quelle
  tra il lupo, il leone, il corvo.
• Procedendo su questa linea e rafforzandola con le
  idee positivistiche, il Naturalismo si era
  proposto come uno studio scientifico della
  società e della psicologia dell'uomo, rigettando
  ogni idealismo e studiando di preferenza i ceti
  più umili, che, per le loro reazioni psicologiche
  elementari, meglio sembravano prestarsi a
  un'analisi scientifica oggettiva.

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Gustave Flaubert

• Gustave Flaubert, autore di Madame Bovary (1857),
  è lo scrittore che i naturalisti indicheranno
  come loro precursore per la sua teoria
  dell'impersonalità che fa largo uso del discorso
  indiretto libero.
• Flaubert, con i suoi romanzi, aveva
  impresso una svolta radicale alla tradizione del
  realismo romantico. Nel 1857, a proposito della
  sua teoria dell'impersonalità, scrive
• L'artista deve essere nella sua opera come Dio
  nella creazione, invisibile e onnipotente, sì che
  lo si senta ovunque, ma non lo si veda mai. E poi
  l'Arte deve innalzarsi al di sopra dei sentimenti
  personali e delle suscettibilità nervose. È ormai
  tempo di darle, mediante un metodo implacabile,
  la precisione delle scienze fisiche.
• Tramonta con il capolavoro flaubertiano
  il narratore onnisciente (modello consacrato da
  Scott, Manzoni, Balzac e Stendhal).
• Il narratore invisibile e la
  focalizzazione sul personaggio (tramite il
  ricorso al discorso indiretto libero) creano un
  effetto di ambiguità e di problematicità
  nellinterpre-tazione (non cè più un narratore
  onnisciente che funga da guida al lettore, la
  prospettiva è del personaggio).

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Edmond e Jules de Goncourt (p. 212 Vol. E)
I fratelli de Goncourt furono fra gli iniziatori
della narrativa naturalista (anche se nelle loro
opere emergono cospicue venature di decadentismo,
come in Zola). La Prefazione a Germinie Lacerteux
(1864) è uno dei primi e più significativi
manifesti del Naturalismo francese. Il romanzo è
ispirato a una storia vera (quella della
domestica dei due fratelli) una serva malata di
isteria si degrada progressivamente, fino alla
morte, per una passione amorosa. Nel ricostruire
la vicenda essi si basano su una rigorosa
documentazione si tratta di un documento
umano, formula che verrà molto usata dai
naturalisti.
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Edmond e Jules de Goncourt, da Germinie
Lacerteux, Prefazione

• ... questo è un romanzo vero ... Ed ora questo
  libro venga pure calunniato poco importa. Oggi
  che il Romanzo si allarga e ingrandisce, e
  comincia ad essere la grande forma seria,
  appassionata, viva, dello studio letterario e
  della ricerca sociale, oggi che esso diventa,
  attraverso l'analisi e la ricerca psicologica, la
  Storia morale contemporanea, oggi che il Romanzo
  s'è imposto gli studi e i compiti della scienza,
  può rivendicarne la libertà e l'indipendenza.
  Ricerchi dunque l'Arte e la Verità mostri
  miserie tali da imprimersi nella memoria dei
  benestanti di Parigi faccia vedere alla gente
  della buona società ... la sofferenza umana,
  presente e viva
• LEGGERE il T2 a p. 212 Un manifesto del
  Naturalismo

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Émile Zola

• Il saggio Il romanzo sperimentale ("Le roman
  expérimental") del 1880 raccoglie gli scritti
  teorici di Zola e viene considerato il Manifesto
  del Naturalismo, egli definisce il romanzo una
  conseguenza dell'evoluzione scientifica del
  secolo esso è, in una parola, la letteratura
  della nostra età scientifica, come la letteratura
  classica e romantica corrispondeva a un'età di
  scolastica e di teologia e aggiunge che Il
  romanziere muove alla ricerca di una verità... È
  innegabile che il romanzo naturalista, quale ora
  lo intendiamo, sia un vero e proprio esperimento
  che il romanziere compie sull'uomo, con l'aiuto
  dell'osservatore.
• Queste concezioni prendono corpo nellopera
  fondamentale di Zola I Rougon Macquart un ciclo
  di 20 romanzi (pubblicati fra il 1871 e il 1893)
  in cui, rifacendosi alla Commedia umana di Balzac
  , traccia un quadro della società francese del
  secondo impero attraverso le storie dei membri di
  una famiglia. Il principio di interpretazione di
  tutte le vicende è la legge dellereditarietà.

LEGGERE il T3 a p. 218 Il Romanzo sperimentale,
Prefazione
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La poetica di Zola (pp. 201-202)

• La poetica naturalista deriva dalla concezione
  deterministica della vita e dell'uomo e il
  romanzo non è altro che una piccola parte di vita
  analizzata con il metodo sia delle scienze
  naturali sia sociologiche.
• Il romanziere-scienziato ha il compito di
  individuare, tramite uno studio attento della
  realtà, le leggi deterministiche che regolano
  tanto la sfera biologica quanto quella
  spirituale secondo Zola due principi si possono
  già affermare lereditarietà biologica e
  linflusso esercitato dallambiente sociale.
• Questi principi sono già enunciati nella
  Prefazione ai Rougon gli accidenti nervosi e
  sanguigni che si rivelano in una razza
  determinano, a seconda degli ambienti in cui vive
  ciascun individuo di tale razza, i desideri, le
  passioni, insomma le manifestazioni umane che
  prendono i nomi convenzionali di virtù e vizi
  al centro dei romanzi sono le tare patologiche
  che condizionano ereditariamente i personaggi
  (come ad es. la protagonista di Germinal)
• Il romanzo sperimentale diventa quindi uno
  strumento di indagine il fine è quello di
  aiutare le scienze politiche ed economiche nel
  regolare le società umana ed eliminare le
  storture.
• Secondo Zola il lavoro dello scrittore-scienziato
  si può svolgere solo in un regime repubblicano e
  democratico, in cui sia possibile utilizzare gli
  strumenti della scienza moderna per realizzare il
  progresso e il benessere degli uomini.

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I temi della narrativa naturalista

• I temi preferiti della narrativa
  naturalista furono antiidealistici e
  antiromantici in modo che la narrazione portasse
  con sé una forte carica di denuncia sociale che
  doveva risultare dalla descrizione scientifica ed
  obiettiva dei fatti. Tra i temi principali vi
  erano dunque
• la vita quotidiana con le sue banalità, le sue
  meschinità e le sue ipocrisie
• le passioni morbose che dovevano rasentare il
  limite della patologia psichiatrica, come la
  follia e il crimine
• - le condizioni di vita delle classi
  subalterne, soprattutto del proletariato urbano
  che, con le sue miserie (prostituzione,
  alcolismo, delinquenza minorile) potessero dare
  un chiaro esempio di patologia sociale.

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TECNICHE NARRATIVE DI ZOLA

• I. Interesse di indagine verso la REALTÀ
  CONTEMPORANEA
• II. LAMBIENTE deve essere ricostruito in modo
  preciso e oggettivo
• III. I PERSONAGGI sono calati in un determinato
  contesto sociale che ne condiziona i
  comportamenti e ne determina le caratteristiche
  fisiche e morali
• IV. LESSICO DELLA LINGUA PARLATA ma il
  linguaggio gergale (dei ceti proletari parigini)
  appartiene solo ai personaggi nei dialoghi e
  nel discorso indiretto libero il narratore usa
  invece un linguaggio colto, letterario
• V. IMPERSONALITÀ il narratore assume un punto di
  vista esterno e osserva dallalto i fatti
  narrati, è impersonale ma a volte emerge il suo
  giudizio (borghese colto, democratico e
  progressista).

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LASSOMOIR (Ammazzatoio) di EMILE ZOLA

• Il primo romanzo sul popolo che non mentisca e
  che abbia odor di popolo (Zola)
• Vicenda Gervaise dalla provincia giunge a Parigi
  giovanissima con il suo amante, da cui ha due
  figli e da cui viene poi abbandonata sposa un
  operaio che subisce un infortunio sul lavoro e
  diviene alcolizzato. Anche la protagonista
  diventa unalcolizzata e si prostituisce, morendo
  sola in un sottoscala, la figlia Anna
  (protagonista del successivo romanzo) subirà le
  stesse leggi ereditarie e ambientali.
• Lingua realistica, cruda e corposa, costruita per
  dare voce al popolo (discorso indiretto libero ed
  espressioni gergali).

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Situazione politico-economica italiana

• 1861-1876 Destra storica, erede del liberalismo
  cavouriano Stato accentratore, suffragio
  censitario, ostilità allo sviluppo industriale,
  libero-scambismo per favorire lesportazione di
  prodotti agricoli e limportazione dei prodotti
  industriali, colture estensive dei latifondi
• 1876 Sinistra, erede del mazzinianesimo e del
  partito dazione inasprimento delle tariffe
  doganali, pressione fiscale, Triplice Alleanza
  (1882) e corsa agli armamenti, avvio
  all'industrializzazione, crisi agraria ,
  questione meridionale, crisi dei ceti medi
  tradizionali, nuovo ceto medio impiegatizio, leva
  militare obbligatoria

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IL VERISMO (pp.226-229)

• Il Verismo è una corrente letteraria italiana
  nata sotto la diretta influenza del clima del
  positivismo.
• il Verismo si ispira in maniera evidente al
  Naturalismo francese.
• Si sviluppa a Milano, la città dalla vita
  culturale più feconda e aperta maggiormente alle
  influenze straniere, fra il 1875 e il 1895.
• Le opere veriste però rappresentano soprattutto
  le realtà sociali dell'Italia centrale,
  meridionale e insulare la Sicilia è descritta
  nelle opere di Giovanni Verga, di Luigi Capuana e
  di Federico de Roberto Napoli in quelle di
  Matilde Serao e di Salvatore di Giacomo la
  Sardegna nelle opere di Grazia Deledda.
• Il primo fervente sostenitore di Zola fu il
  critico di tendenze democratico radicali Felice
  Cameroni che nei suoi articoli difendeva lautore
  francese perché professava le teorie più
  radicali repubblicano in politica, materialista
  in filosofia, realista in arte.
• Una teoria coerente ed un nuovo linguaggio furono
  invece elaborati da due galantuomini
  meridionali Luigi Capuana, come critico del
  Corriere della Sera ha una funzione
  fondamentale nel far conoscere lopera di Zola
  (in particolare, recensisce lAssomoire nel
  1877) Verga intraprese la strada del verismo con
  la raccolta di novelle Vita dei campi e infine
  col primo romanzo del Ciclo dei Vinti, I
  Malavoglia, nel 1881.

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Nella recensione a I Malavoglia (1881) Capuana
scrive

• Senza dubbio lelemento scientifico sinfiltra
  nel romanzo contemporaneo ma la vera novità
  non istà in questo. Né sta nella pretesa di un
  romanzo sperimentale . Se il romanzo non
  dovesse far altro che della fisiologia o della
  patologia, o della psicologia comparata in azione
  ... il guadagno non sarebbe né grande né bello.
  Il positivismo, il naturalismo esercitano una
  vera e radicale influenza nel romanzo
  contemporaneo, ma soltanto nella forma, e tal
  influenza si traduce nella perfetta impersonalità
  di questopera darte.
• Da ciò consegue che per i veristi
• La scientificità non deve consistere nel
  trasformare la narrazione in esperimento, per
  dimostrare la validità di tesi scientifiche, ma
  nella tecnica con cui il narratore presenta la
  realtà (in modo oggettivo) ? la scientificità per
  i veristi si manifesta solo nella forma,
  attraverso il principio dellimpersonalità.

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Impersonalità e regressione
Nella prefazione al racconto Lamante di
Gramigna (T3 a p. 350) (che ha la forma di una
lettera inviata a Salvatore Farina, contrario
alle tendenze veriste) Verga espone i nuclei
teorici che sono alla base della sua
sperimentazione letteraria

• il vero il racconto deve esser storico
  documento umano
• la lingua colle medesime parole semplici e
  pittoresche della narrazione popolare
• veridicità preferirai trovarti faccia a faccia
  col fatto nudo e schietto.. senza la lente dello
  scrittore efficacia dellessere stato, delle
  lagrime vere
• legge causa-effetto sacrifichiamo volentieri
  leffetto della catastrofe, allo sviluppo logico,
  necessario delle passioni e dei fatti
• eclissi dellautore la mano dellartista rimarrà
  assolutamente invisibile, allora avrà limpronta
  dellavvenimento reale, lopera darte sembrerà
  essersi fatta da sé
• ?

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Eclisse dellautore e regressione (LEGGERE T4
B) e D) a pp. 352-354 T8 a p. 384)
Lobiettivo principale di Verga è eliminare ogni
senso di artificialità letteraria, dare
lillusione completa della realtà, limpressione
di assistere direttamente ai fatti, senza alcun
intermediario. Per questo adotta la tecnica
della regressione la voce che racconta si
colloca tutta allinterno del mondo
rappresentato, allo stesso livello dei
personaggi. Il narratore si mimetizza nei
personaggi di un certo ambiente adottando il loro
punto di vista, esprimendo i loro giudizi, i loro
sentimenti, ecc. Lautore si eclissa nellopera
perché non ha diritto di giudicare la materia che
rappresenta se la voce narrante giudica non lo
fa secondo la visione colta dellautore (come il
narratore naturalista), ma in base alla visione
elementare e rozza del popolo, che spesso anzi,
non coglie le reali motivazioni psicologiche di
un personaggio o non è in grado di interpretare
correttamente un fatto, dunque si ha un effetto
di straniamento.
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Giovanni Verga (Catania 1840 Catania 1922)

• Opere preveriste
• Una peccatrice (1866)
• Al periodo fiorentino appartiene Storia di una
  capinera (1871)
• Nel 1872 Verga si trasferisce a Milano dove
  pubblica Eva (già iniziato a Firenze), Tigre
  reale ed Eros (1875) nel 1874 scrive la novella
  Nedda, anche se il racconto resta estraneo
  allimpersonalità verista, inaugura un nuovo
  interesse per il mondo rustico e lambientazione
  siciliana.
• Opere veriste (dal 1878)
• La prima opera verista è la novella Rosso Malpelo
  (1878)
• Vita dei campi (1880) raccolta di novelle fra
  cui Rosso Malpelo, Cavalleria rusticana, La
  lupa, Jeli il pastore, Fantasticheria, Lamante
  di Gramigna
• I Malavoglia (1881)
• Novelle rusticane (1883) fra cui La roba
• Mastro don Gesualdo (1889)

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Ideologia verghiana connessa al principio di
impersonalità

• Pessimismo la società umana è dominata dal
  meccanismo della lotta per la vita (lettera al
  Verdura del 21 aprile 1878) gli uomini non sono
  mossi da valori ideali, ma dallinteresse
  economico, dallegoismo, dalla volontà di
  sopraffazione
• La lotta per la vita come legge di natura essa
  è immodificabile, non ci sono alternative alla
  realtà esistente, né nel futuro, né nel passato
  (come ritorno a forme superate dal mondo
  moderno), né in una dimensione trascendente ?
  visione materialista ed atea
• Lautore non ha diritto di giudicare Chi
  osserva questo spettacolo la lotta per
  lesistenza non ha il diritto di giudicarlo è
  già molto se riesce a trarsi un istante fuori del
  campo della lotta per studiarla senza passione e
  rendere la scena nettamente, con i colori adatti
  (Prefazione ai Vinti) ? limpersonalità è
  espressione del pessimismo, lillegittimità del
  giudizio è dovuto allimpossibilità di modificare
  il reale
• Conservatorismo Verga rifiuta le ideologie
  progressiste contemporanee, democratiche e
  socialiste, giudicandole fantasie infantili o
  inganni capaci di provocare pericolosi
  rivolgimenti sociali
• Dissacrazione del mito populistico è assente
  ogni forma di mitizzazione del mondo rurale come
  anche latteggiamento di pietismo sentimentale
  verso il popolo.

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TECNICHE NARRATIVE di VERGA

• I. IMPERSONALITÀ E NARRATORE POPOLARE Pare quasi
  che lautore non ci sia e che non esprima
  giudizio alcuno, anzi, vi è il punto di vista dei
  personaggi allinterno . Lautore usa il
  linguaggio corale che da globalmente il giudizio
  implicito
• II. ARTIFICIO DELLA REGRESSIONE Per adottare il
  punto di vista del popolo, rinuncia alla sua
  intellettualità ed assume la prospettiva
  (cultura, etica) popolare
• III. PRINCIPIO DELLO STRANIAMENTO La tecnica
  dello straniamento consiste nell'adottare, per
  narrare un fatto e descrivere una persona, un
  punto di vista completamente estraneo all'oggetto
  e questo procedimento narrativo lo troviamo usato
  in larga misura nelle opere veriste del Verga
• IV. DISCORSO INDIRETTO LIBERO Non vi sono segni
  grafici, il discorso è in 3 persona. Manca il
  verbo reggente e nel linguaggio popolare vengono
  riferite idee proprie del personaggio
• V. LA CONCATENAZIONE Questa può essere per
  identità o per convinzione. In quella per
  identità consiste nel porre a poca distanza
  parole di significato analogo, in quella per
  convinzione di mettere una parola e subito dopo
  il suo contrario
• VI. RIPETIZIONE Rientro significativo a dettagli
  descrittivi che ritornato per dare ununità
  organica. Queste possono essere a distanza di
  pagine ma anche nella frase successiva
• Il linguaggio di Verga non è colto ma non vi è
  neppure poco dialetto. Vi si trovano espressioni
  popolari, ha una sintassi del modo parlato.

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Scrittori naturalisti Scrittori veristi

• Descrizione ambienti cittadini
• ottimismo (conoscere la legge dellereditarietà e
  del condizionamento sociale per modificare le
  condizioni esterne e conseguire la felicità)
• Fiducia nel progresso
• Scrittori borghesi che vivono a Parigi in
  contesto democratico e socialista Zola è
  portavoce delle istanze progressiste denunciando
  la miseria della condizione operaia
• il positivismo influenza il romanzo facendolo
  diventare sperimentale, importanza del contenuto
  che è oggetto di esperimento
• La letteratura denuncia uno stato e contribuisce
  a modificarlo
• Impersonalità a parte subiecti

• descrizione ambienti contadini
• Pessimismo (la legge dellereditarietà e i
  condizionamenti ambientali sono immodificabili
  luomo non può migliorare il suo destino)
• Sfiducia, anzi impossibilità di progresso
• Scrittori meridionali formatisi al nord (nel
  clima socialista e repubblicano di Milano,
  Firenze) che parlano del sud arretrato, sono
  intellettuali conservatori galantuomini
  meridionali
• Il romanzo deve essere sperimentale nella forma
  che ovviamente è impersonale, nella tecnica
  utilizzata
• La letteratura non modifica la realtà, può solo
  studiarla
• Impersonalità a parte obiecti

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Opere naturaliste e veriste
Opere simboliste ed estetiste

• 1865 Edmund e Jules de Goncourt, Germinie
  Laceteux
• 1877 Zola, LAssomoir
• 1880 Verga, Vita dei campi Zola, Il romanzo
  sperimentale
• 1881 Verga, I Malavoglia
• 1889 Verga, Mastro don Gesualldo

• 1873 Rimbaud, Una stagione allinferno 1874,
  Verlaine, Romanze senza parole 1876 Mallarmé, Il
  pomeriggio di un fauno
• 1884 Verlaine, I poeti maledetti 1884 Huysmans,
  Controcorrente 1889 DAnnunzio, Il piacere
• 1891 Wilde, Il ritratto di Dorian Gray 1897
  Mallarmé, Un colpo di dadi non abolirà mai il caso