Presentaci

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Historia del Arte y la Cultura II 2 junio 2011
Historia del Arte y la Cultura II 3 junio 2013
La "caída de París". Nueva York y los comienzos
de un arte nuevo en el marco de la Guerra Fría.
La generación existencialista.
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U.S.A. de entreguerras
Pocas noticias sobre las vanguardias europeas .

• Pocos americanos leían otras lenguas y había
  escasez de traducciones al inglés.
• El nacionalismo americano producía recelo hacia
  las importaciones de teorías europeas.
• El esnobismo de las elites que asimilaba
  indiscriminadamente lo nuevo francés producía
  resentimiento entre los artistas locales.

Fundación del Museum of Modern Art (MoMA, Nueva
York, 1929) por Lillie P. Bliss, Mary Quinn
Sullivan y Abby Aldrich Rockefeller

• Actividad educativa de emigrados por el nazismo
• Gropius y Albers en Black Mountain College
  (California del Norte, 1933-gt de Kooning)
• Escuela de arte de Hans Hoffmann (Nueva York,
  1934 -gt Pollock, Rothko, Greenberg).

Proyecto Federal de Arte, regido por la Works
Progress Administration (W.P.A., 1935-43) ?
SALARIO PARA ARTISTAS (Pollock, de Kooning,
Rothko)
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SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
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Rapiñas más o menos oficiales a los museos
estatales y a las colecciones privadas. Arte
oficial. Algunas galerías funcionaron como
cobertura a actividades de la resistencia. Ej.
Jeanne Bucher.
sistema
París, Berlín, Roma, Londres sin
actividad. Algunos artistas son enviados a
campos de concentración. Ej. Ernst. Otros
artistas emigran a U.S.A. En la Francia no
ocupada, algunos artistas pero sin actividad
importante.Ej.Arp.
producción
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ACTIVIDAD ARTÍSTICA DE RESISTENCIA
Una actividad artística de resistencia más que
de la resistencia- que era fundamentalmente un
intento de no perder del todo esa tradición de
avanzadilla valga el involuntario juego de
palabras- que había caracterizado a la capital
francesa durante más de medio siglo. ARACIL,
Alfredo y Delfín RODRÍGUEZ. El siglo xx. Entre la
muerte del Arte y el Arte Moderno. Madrid, Istmo,
1988, p.346.
ARTE TESTIMONIAL
Jean FAUTRIER (1898-1964) Pequeño rehén N2
1943Óleo sobre tela Colección particular - París
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U.S.A. durante la II Guerra Mundial
Re-encuentro de los artistas surrealistas en N.Y.
Actividad vanguardista de Duchamp y Breton con
conferencias, panfletos, exposiciones con
trabajos que muestran el automatismo psíquico, el
arte abstracto en general y la obra de pintores
europeos como Miró y Picasso.
Art of this Century, galería de Peggy Guggenheim
(NY, 1942-1947).
Artistas en el exilio, exposición en la
galería Matisse ( NY, 1942).
El puritanismo, pragmatismo y racionalismo
norteamericanos RECHAZAN el hedonismo y lirismo
surrealistas.
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Desarrollo del MERCADO ARTÍSTICO
APOYO OFICIAL AL ARTE ? desplazamiento
de París por Nueva York ? surgimiento de la
primera vanguardia norteamericana con apoyo del
Servicio de Información
Discordia entre U.S.A. / U.R.S.S.
Europa dividida
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Modernist Painting (1960)
La esencia de la modernidad descansa, como yo lo
veo, en el uso de los métodos característicos de
una disciplina para autocriticarse, no para
subvertirla sino para establecerla más firmemente
en su área de competencia
autorreferencialidad
Clement Greenberg (USA 1904-1994)
simplemente pintar
Arte moderno lenguaje
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GENERACIÓN EXISTENCIALISTA
1945 - 1960
individualismo
vitalismo
intuicionismo
EUROPA
U.S.A.
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
INFORMALISMO
Action painting
Colour field
Pollock
Rothko
De Kooning
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EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Jackson Pollock Número 1 1948 Petróleo y pintura
de esmalte sobre lienzo 172,7 x 264,2 cm MoMA,
Nueva York, USA
Action painting
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Jackson Pollock 1912-1956 Convergencia
1952 Óleo sobre lienzo 237,7 x 393,7
cm. Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, N.Y.
ACTION PAINTING
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Mi pintura no se hace en el caballete. Es raro
que mi tela esté montada antes de pintar.
Prefiero extenderla en tierra o fijarla al muro.
Tengo necesidad de una superficie dura. Cuando
está en el suelo, me siento más cerca, pues puedo
pasearme a su alrededor, trabajar desde todos los
costados, estar literalmente dentro de la
pintura. Esto es al modo de los indios del Oeste
que pintan sobre la arena. He eliminado además
todos los utensilios del pintor, como paleta,
caballete y pinceles. Prefiero varillas, la llana
del albañil, cucharas comunes o simplemente hacer
gotear o salpicar el color líquido o usar una
pasta espesa con arena, vidrio molido u otras
materias extrañas.
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Cuando estoy pintando no tengo conciencia de lo
que hago. Sólo después de una especie de período
de toma de conciencia caigo en la cuenta de lo
que estoy haciendo. Entonces me atemoriza hacer
cambios, destruir imágenes, pues la pintura tiene
una vida propia. Mi misión es hacer surgir esa
vida... Si mantengo el contacto hasta el final,
la pintura surge como una pura armonía. Jackson
Pollock
Wassily Kañndinsky Pintura con tres manchas,
1914 Óleo sobre lienzo, 121 x 111 cm Museo
Thyssen-Bornemisza, Madrid, España.
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Villa Borghese 1960 Óleo sobre lienzo 203 x 178
cm Museo Guggenheeim Bilbao
Willem De Kooning Holanda 1904 - USA 1997
Mujer nº 1 1952 Óleo sobre tela 147,3 x 192,7
cm MoMA, YY, USA
Mujer nº 3 1951-3 172,7 x 123,2 cm Colección
Steven Cohen
Mujer nº 5 1952-3 256 x 350 cm National Gallery
of Australia,Canberra
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COLOUR FIELD PAINTING
Mark Rothko Letonia 1903, USA 1970 N 3 1949 Óleo
sobre lienzo 216,5 x 164,8 cm MoMA, NY, USA
Mark Rothko Letonia 1903, USA 1970 Verde, rojo,
azul 1955 Óleo sobre lienzo 207 x 197,7
cm Milwaukee Art Museum, USA
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COLOUR FIELD PAINTING
El 8 de mayo de 2012 fue subastada por la casa
Christie s en Nueva York, alcanzando un precio
de 86,8 millones de dólares (66,8 millones de
euros), después de una hora de intensa puja.
Mark Rothko Letonia 1903, USA 1970 Naranja, rojo,
amarillo 1961 Óleo sobre lienzo 207 x 197,7
cm Milwaukee Art Museum, USA
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GENERACIÓN EXISTENCIALISTA
1945 - 1960
individualismo
vitalismo
intuicionismo
U.S.A.
EUROPA
Action painting
GESTO
INFORMALISMO
Colour field
ESPACIALISMO
ESPACIO
Burri
MATERIA
Art Brut
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Yo no estoy en el espacio y en el tiempo, no
pienso el espacio y el tiempo soy del espacio y
del tiempo, mi cuerpo se apoya en ellos y los
abraza. Maurice Merleau-Ponty Fenomenología de
la percepción 1945
La existencia está antes que la esencia, o si
ustedes quieren, que debemos empezar desde lo
subjetivo. El hombre debe esforzarse para ser
hombre hasta los últimos límites, hasta el
absurdo, hasta la noche de lo desconocido. Jean
Paul Sartre El existencialismo es un
humanismo 1946
INFORMALISMO
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Georges Mathieu (Francia 1921-2012) Dâna-1958
Óleo sobre lienzo, 65 x 100 cm. Museum Ludwig,
Colonia, Alemania
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Jackson Pollock. Número 8 1949 Óleo, esmalte y
pintura de aluminio sobre lienzo 86,6 x 180,9
cm Neuberger Museum of Art, Purchase College,
Universidad Estatal de Nueva York
Georges Mathieu. Les Capétiens partout
1954 Óleo sobre lienzo 295 x 600cm. Centre
Georges Pompidou, París, Francia.
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Lucio Fontana Rosario, Argentina 1899- Italia
1968 Concepto espacial, 1962 Óleo sobre lienzo
146 x 114 cm Fundazione Lucio Fontana
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Alberto Burri Sacco negro y rojo 1955 Arpillera,
tela y acrílico sobre lienzo Fondazione Palazzo
Albizzini, Cittá di Castello, Italia.
Alberto Burri Cittá di Castello, Italia, 1915
Niza, Francia, 1995 Sacco 5 1953 Arpillera,
acrílico , pintura vinílica y estopa sobre
lienzo Fondazione Palazzo Albizzini, Cittá di
Castello , Italia
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Art Brut
Jean Dubuffet Francia, 1901-1965 Cuerpo de
Dame. Château dÉtoupe 1950 Óleo con arena sobre
lienzo 114,4 x 87,5 cm Allen Memorial Art
Museum Oberlin College, USA
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Jean Dubuffet DHotel sombra de albaricoque,
1947 116 x 89 cm
Jean Dubuffet La Bouche media luna, 1948 Óleo y
arena sobre lienzo Johnson Museum of Art, Cornell
University, NY
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"Los Chopen" son artistas con capacidades
diferentes que trabajan hace siete años desde el
centro cultural "Creciendo con lo nuestro". Uno
de sus objetivos principales es instalarse como
productores culturales de la ciudad e iniciar un
trayecto propio reconocible y reconocido dentro y
fuera de la misma. "Los Chopen" han realizado
varias muestras en la ciudad de Bahía Blanca
coordinados por la artista plástica Ana Montaner.
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Jorn
1948-51
Alechinsky Dotremont Noiret
Constant Appel Corneille
Pinto luego, soy P. Alechinsky Bruselas
1927
Alechinsky y Dotremont
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Christian Dotremont y Asger Jorn Je lève, tu
lèves, nous rêvons 1948
Una pintura no es una construcción de líneas y
colores, sino un animal, una noche, un hombre, o
todo esto junto. Christian Dotremont Bélgica,
1922-1979
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Asger Jorn (Asger Oluf Jørgensen) Dinamarca 1914
- 1973 La luna et les animaux 1950 Óleo sobre
aglomerado 47 x 60 cm Colección P.y M. Alechinsky
Experimentar es para nosotros, hacer que nuestra
mente se exprese de manera espontánea, al margen
de todo control por parte de la razón. A través
de la espontaneidad irracional podemos y debemos
acceder a la fuente vital del ser. Nuestro
objetivo es escapar del imperio de la razón e
instaurar el imperio de la vida. Asger Jorn 1949
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Karel Appel Amsterdam 1921- Zürich 2006 Chat
taurin1951 Óleo sobre lienzo Rotterdam Museum
Boijmans Van Beuningen
Karel Appel Amsterdam 1921- Zürich 2006 Niño y
pájaros 1950 Óleo sobre lienzo 40, 5 x 40,5
cm MoMA, Nueva York
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Carl Pedersen Copenhague 1913-2007 Paisaje
estrellado 1951 Museos Reales de Bellas Artes de
Bélgica, Bruselas
Tenemos que hacer artistas a todos los hombres y
todas las mujeres porque lo son... El arte está
en el interior de todo hombre y toda mujer ...
Sólo se manifiesta a fuerza de palpar con las
manos, de jugar con piedras, colores, palabras y
sonidos. Carl Pedersen 1944