T.3. El Realismo

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T.3. El Realismo
El taller del pintor, Courbet, 1855. (Cuadro que
inaugura el movimiento)
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(No Transcript)
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Índice

• Contexto histórico
• - Contexto político-social sociedad capitalista
• - Contexto ideológico marxismo, cientifismo
• - Aplicación a España pobreza, tensiones
• La literatura realista reproducción de la
  realidad
• El género dominante la novela. Tema la sociedad
• - Técnicas monólogo interior, E.I.L., sueños
• Autores Europa Balzac, Flaubert, Dickens,Tolstoi
• Autores España - Conservadores Pereda, Valera
• - Progresistas Galdós, Clarín
• Galdós retratista sociedad urbana madrileña.
• - Episodios Nacionales Novela histórica
• - Novelas Tesis- Conpemporáneas - Espirituales
• El Naturalismo el realismo llevado al extremo.
• - Materialismo- determinismo- experimentación
• - Zola - Emilia Pardo Bazán Blasco Ibáñez.

La Lavandera, Honoré Daumier
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La Novela realista
5

• Cronología Segunda mitad s. XIX
• Con la revolución industrial se implanta la
  sociedad capitalista.
• La burguesía llega al poder y se vuelve
  conservadora. El liberalismo burgués se divide en
  conservadores y progresistas.
• Tensiones burguesía- proletariado Surgen
  ideologías revolucionarias, (socialismo,
  anarquismo)
• Movim obrero I y II Internacional
• En Europa gobiernos absolutistas conservadores
  que fomentan el nacionalismo y el imperialismo.
  Unifican los mercados interiores, luego expansión
  colonial nuevos mercados y materias primas.

CONTEXTO HISTÓRICO Contexto político y social
El levantamiento. Honoré Daumier
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Contexto cultural e ideológico

• Nuevas corrientes filosóficas
• Positivismo opuesto al Idealismo romántico.
• Materialismo sólo interesa la materia.
• Marxismo desea destruir la sociedad burguesa
• Nuevas corrientes científicas
• Experimentalismo todo debe comprobarse
• Evolucionismo Darwin, evolución especies
• Leyes de la herencia (Mendel). Determinan
• Psicología y Sociología, (ciencias nuevas)

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• Aplicación
• al contexto
• español

Garrote vil Ramón Casas, 1894

• Economía Pobreza. Crece la población pero
  industria insuficiente
• Sociedad. Continuas tensiones entre distintos
  sectores sociales
• BurguesíaAristocracia (dos Españas,
  innovadora-tradicional).
• Burguesía dividida Conservadores-Progresistas
• Burguesía-Movimientos de izquierdas,
  (demócratas, republicanos
• Política Hasta 1868. Isabel II. Gobierno
  liberal conservador.
• Revolución del 68. Amadeo I. I República.
  Triunfo b. progresista.
• 1875. Restauración. Alfonso XII, hijo de Isabel
  II. Turno partidos.

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• Orígenes el costumbrismo romántico
• Con intención crítica, de denuncia social
• Con eliminación de lo fantástico, lo sentimental
  y la visión heroica del pasado.
• La sociedad se convierte en materia novelable
• Cientifismo Observación-experimentación
• Psicologismo interés por conducta humana
• Existencialismo ser humano y sociedad
• Estilo sencillez, precisión y claridad.
• Pretendida objetividad. Ironía del narrador.

LA LITERATURA pretende ser fiel transcripción
de la realidad
Mujeres en la playa Joaquín Sorolla
Trata de blancas. Joaquín Sorolla
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EL GÉNERO DOMINANTE LA NOVELA

• Experimenta un impulso, sólo comparable al que le
  dio Cervantes en el Siglo de Oro.
• Temas contemporáneos retrato de la sociedad
  burguesa, historia, política, amor.
• Verosimilitud de los argumentos cotidianos
• Técnicas científicas documentación, observación,
  experimentación.
• Protagonista la sociedad o la mujer.
• Descripciones exhaustivas. Importante influencia
  del desarrollo de la fotografía.
• Estilo sencillo fiel reproducción de distintos
  registros lingüísticos, incluso los vulgares, las
  jergas, variantes regionales, el lenguaje
  infantil o el habla de extranjeros.

Una investigación, 1897. Joaquín Sorolla
El fotógrafo Christian Frazen. Sorolla
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• Nuevas técnicas narrativas
• Predomina narrador omnisciente. Otros
• - narrador testigo, personaje secundario
• - protagonista, más objetivo que el pícaro
• monólogo interior pensamientos del personaje en
  1ª persona, de modo caótico.
• Sueños y delirios revelan motivaciones ocultas
  del subconsciente, (Freud).
• Diálogos en estilo indirecto libre, permite
  matización del narrador en 3ª pers. y evita
  reiteración de verbos de lengua.
• Descripciones detalladas para pintura de
  ambientes. Stendhal la novela es un espejo que
  se pasea a lo largo del camino
• Adecuación del registro lingüístico al personaje.
  Lo vulgar entra en literatura.

Otra Margarita!! Joaquín Sorolla
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AUTORES EUROPEOS
Honoré de Balzac

• Francia Balzac (autor de La comedia humana) y
  Flaubert, (creador de Madame Bovary, hermosa
  mujer insatisfecha que se suicida con cianuro
  tras infidelidad)
• Madame Bovary 1 ttp//www.youtube.com/watch?v2S
  VeqX8916Qfeatureplayer_detailpage
• Gran Bretaña Charles Dickens, padre de criaturas
  desvalidas como Oliver Twist y David
  Copperfield.
• Oliver Twist trailer 2 http//www.youtube.com/wa
  tch?vZLOAaeLdVCo
• Rusia Dostoyevski escribió Crimen y castigo,
  León Tolstoi es autor de Guerra y paz, también
  ideó una valiosa mujer insatisfecha, Anna
  Karenina, que se tira a la vía del tren tras una
  larga infidelidad.
• Ana Karenina. 2 http//www.youtube.com/watch?v
  ZE417ZtnWu8featurefvst
• Biografía Dostoyevski 45 http//www.youtube.com/
  watch?v_lLJBvYtthofeaturerelated

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AUTORES ESPAÑOLES
El realismo es una constante en la literatura
española, desde La Celestina al Quijote o la
picaresca. Así que los escritores de la época
recogieron pronto la influencia del realismo
europeo. Se distinguen dos vertientes

• Realismo tradicionalista representa una realidad
  idealizada y defiende valores conservadores.
  Destacan el cántabro J.M. Pereda (Peñas arriba,
  Sotileza) y el andaluz Juan Valera (Pepita
  Jiménez, Juanita la Larga).
• Realismo progresista, de espíritu más crítico e
  ideas políticas más extremas (socialismo, etc)?.
  Representado por Galdós (Madrid) y Clarín (Oviedo)

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Benito Pérez Galdós

• Canario afincado en Madrid
• Autor prolífico como Lope
• Retratista de la sociedad madrileña
• Conciencia crítica, denuncia vicios
• Temas política, igualdad, caridad...
• Estilo lengua popular, humor, ironía
• Abunda diálogo y monólogo interior
• Predomina el protagonismo femenino
• Personajes migratorios
• Caracterización
• - simbolismo de los nombres
• - acciones, palabras,
• - pensamientos y sueños
• Influjo del naturalismo en detalles de algunas
  obras El abuelo.

El abuelo-1. 1h. 15 http//www.youtube.com/watch?
vRgKHqT7fqNA El abuelo-2. 1h. 10
http//www.youtube.com/watch?vRFaCqLh0v2w Miseric
ordia. 150 http//www.youtube.com/watch?vJze_uGP
Go28
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obras

• Episodios Nacionales Novela histórica.
• Documentación exhaustiva. Realficción
• Trafalgar (21-10-1805)?. El dos de mayo.
• Episodios nacionales http//www.youtube.com/watc
  h?v33RPGJloV5o
• Novelas de tesis Maniqueísmo personajes
• Contra la intolerancia y el dogmatismo
• Doña Perfecta, Marianela
• Novelas Contemporáneas
• Retrato burguesía urbana, frívola y estéril
• Tema común lucha individuo- sociedad
• Tormento, Bringas, Fortunata y Jacinta
• Tormento http//www.youtube.com/watch?v14GUBf-
  FpE
• Fortunata http//www.dalealplay.com/informacionde
  contenido.php?con199829
• Novelas espiritualistas Quijotismo.
• Tema lucha idealismo-materialismo.
• Pesimismo. Finales frustrantes

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Fortunata y Jacinta
Burguesía explotadora, aburrida, incapaz de
crear vida, terminan juntos
Juanito Santa Cruz
Jacinta
Fortunata
Pueblo fértil, natural, lleno de vida. Termina
muerta
Las dos familias, relaciones comerciales, amigos
bien intencionados, la revolución Gloriosa de
1868
16

• Al pasar junto a la puerta de una de las
  habitaciones del entresuelo, Juanito la vio
  abierta y, lo que es natural, miró hacia dentro,
  pues todos los accidentes de aquel recinto
  despertaban en sumo grado su curiosidad. Pensó no
  ver nada y vio algo que de pronto le impresionó,
  una mujer bonita, joven, alta... Parecía estar en
  acecho, movida de una curiosidad semejante a la
  de Santa Cruz, deseando saber quién demonios
  subía a tales horas por aquella endiablada
  escalera. La moza tenía pañuelo azul claro por la
  cabeza y un mantón sobre los hombros, y en el
  momento de ver al Delfín, se infló con él, quiero
  decir, que hizo ese característico arqueo de
  brazos y alzamiento de hombros con que las
  madrileñas del pueblo se agasajan dentro del
  mantón, movimiento que les da cierta semejanza
  con una gallina que esponja su plumaje y se
  ahueca para volver luego a su volumen natural.
  Juanito no pecaba de corto, y al ver a la chica y
  observar lo linda que era y lo bien calzada que
  estaba, diéronle ganas de tomarse confianzas con
  ella.
• Fortunata y Jacinta, Benito Pérez Galdós
• simbolismo nombres descripción coloquial
  omnisciente - narrador

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Leopoldo Alas (Clarín)

• Autor de cuentos y movelas, La Regenta
• Espectaculares descripciones de ambientes
• Profundización en psicología de personajes
• Nuevas técnicas fluir de recuerdos, monólogo
• Temas hipocresía, crueldad y falsedad burguesa

Fragmento La Regenta http//www.youtube.com/watch
?vHzhUh-mm-7Q
Resumen La Regenta http//www.youtube.com/watch?
vfy5AtVhicScfeaturerelated
La Vicaría. Mariano Fortuny, 1870
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LA REGENTA
Religión Fermín de Pas
El Regente
La Regenta Ana Ozores
SeducciónÁlvaro Mesía
SOCIEDAD DE OVIEDO, ABURRIDA Y COTILLA
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• Clarín, La Regenta. Cap.I.
• Uno de los recreos solitarios de don Fermín de
  Pas consistía en subir a las alturas. Era
  montañés, y por instinto buscaba las cumbres de
  los montes y los campanarios de las iglesias. En
  todos los países que había visitado había subido
  a la montaña más alta, y si no las había, a la
  más soberbia torre. No se daba por enterado de
  cosa que no viese a vista de pájaro, abarcándola
  por completo y desde arriba. Cuando iba a las
  aldeas acompañando al Obispo en su visita,
  siempre había de emprender, a pie o a caballo,
  como se pudiera, una excursión a lo más
  empingorotado. En la provincia, cuya capital era
  Vetusta, abundaban por todas partes montes de los
  que se pierden entre nubes pues a los más arduos
  y elevados ascendía el Magistral, dejando atrás
  al más robusto andarín, al más experto montañés.
  Cuanto más subía más ansiaba subir en vez de
  fatiga sentía fiebre que les daba vigor de acero
  a las piernas y aliento de fragua a los pulmones.
  Llegar a lo más alto era un triunfo voluptuoso
  para De Pas. Ver muchas leguas de tierra,
  columbrar el mar lejano, contemplar a sus pies
  los pueblos como si fueran juguetes, imaginarse a
  los hombres como infusorios, ver pasar un águila
  o un milano, según los parajes, debajo de sus
  ojos, enseñándole el dorso dorado por el sol,
  mirar las nubes desde arriba, eran intensos
  placeres de su espíritu altanero que De Pas se
  procuraba siempre que podía. Entonces sí que en
  sus mejillas había fuego y en sus ojos dardos En
  Vetusta no podía saciar esta pasión tenía que
  contentarse con subir algunas veces a la torre de
  la catedral. Solía hacerlo a la hora del coro,
  por la mañana o por la tarde, según le convenía.
  Celedonio, que en alguna ocasión, aprovechando un
  descuido, había mirado por el anteojo del
  Provisor, sabía que era de poderosa atracción
  desde los segundos corredores, mucho más altos
  que el campanario, había él visto perfectamente a
  la Regenta, una guapísima señora, pasearse,
  leyendo un libro, por su huerta que se llamaba
  el Parque de los Ozores sí, señor, la había
  visto como si pudiera tocarla con la mano, y eso
  que su palacio estaba en la rinconada de la Plaza
  Nueva, bastante lejos de la torre, pues tenía en
  medio la plazuela de la catedral, la calle de la
  Rúa y la de San Pelayo. Qué más? Con aquel
  anteojo se veía un poco del billar del casino,
  que estaba junto a la iglesia de Santa María y
  él, Celedonio, había visto pasar las bolas de
  marfil rodando por la mesa. Y sin el anteojo,
  quiá! en cuanto se veía el balcón como un
  ventanillo de una grillera. Mientras el acólito
  hablaba, así, en voz baja, a Bismarck, que se
  había atrevido a acercarse, seguro de que no
  había peligro, el Magistral, olvidado de los
  campaneros, paseaba lentamente sus miradas por la
  ciudad, escudriñando sus rincones, levantando con
  la imaginación los techos, aplicando su espíritu
  a aquella inspección minuciosa como el
  naturalista estudia con poderoso microscopio las
  pequeñeces de los cuerpos. No miraba a los
  campos, no contemplaba la lontananza de montes y
  nubes sus miradas no salían de la ciudad.
• Vetusta era su pasión y su presa. Mientras los
  demás le tenían por sabio teólogo, filósofo y
  jurisconsulto, él estimaba sobre todas su ciencia
  de Vetusta. La conocía palmo a palmo, por dentro
  y por fuera, por el alma y por el cuerpo, había
  escudriñado los rincones de las conciencias y los
  rincones de las casas. Lo que sentía en presencia
  de la heroica ciudad era gula hacía su anatomía,
  no como el fisiólogo, que sólo quiere estudiar,
  sino como el gastrónomo que busca los bocados
  apetitosos no aplicaba el escalpelo, sino el
  trinchante.
• Y bastante resignación era contentarse, por
  ahora, con Vetusta. Pas había soñado con más
  altos destinos, y aún no renunciaba a ellos. Como
  recuerdos de un poema heroico leído en la
  juventud con entusiasmo, guardaba en la memoria
  brillantes cuadros que la ambición había pintado
  en su fantasía en ellos se contemplaba oficiando
  de pontifical en Toledo y asistiendo en Roma a un
  cónclave de cardenales. Ni la tiara le pareciera
  demasiado ancha todo estaba en el camino lo
  importante era seguir andando.
• metáforas ascensionales las presas del
  Magistral cientifismo ambición
  explícita paralelismos

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• Clarín, La Regenta. Cap.I.
• Uno de los recreos solitarios de don Fermín de
  Pas consistía en subir a las alturas. Era
  montañés, y por instinto buscaba las cumbres de
  los montes y los campanarios de las iglesias. En
  todos los países que había visitado había subido
  a la montaña más alta, y si no las había, a la
  más soberbia torre. No se daba por enterado de
  cosa que no viese a vista de pájaro, abarcándola
  por completo y desde arriba. Cuando iba a las
  aldeas acompañando al Obispo en su visita,
  siempre había de emprender, a pie o a caballo,
  como se pudiera, una excursión a lo más
  empingorotado. En la provincia, cuya capital era
  Vetusta, abundaban por todas partes montes de los
  que se pierden entre nubes pues a los más arduos
  y elevados ascendía el Magistral, dejando atrás
  al más robusto andarín, al más experto montañés.
  Cuanto más subía más ansiaba subir en vez de
  fatiga sentía fiebre que les daba vigor de acero
  a las piernas y aliento de fragua a los pulmones.
  Llegar a lo más alto era un triunfo voluptuoso
  para De Pas. Ver muchas leguas de tierra,
  columbrar el mar lejano, contemplar a sus pies
  los pueblos como si fueran juguetes, imaginarse a
  los hombres como infusorios, ver pasar un águila
  o un milano, según los parajes, debajo de sus
  ojos, enseñándole el dorso dorado por el sol,
  mirar las nubes desde arriba, eran intensos
  placeres de su espíritu altanero que De Pas se
  procuraba siempre que podía. Entonces sí que en
  sus mejillas había fuego y en sus ojos dardos En
  Vetusta no podía saciar esta pasión tenía que
  contentarse con subir algunas veces a la torre de
  la catedral. Solía hacerlo a la hora del coro,
  por la mañana o por la tarde, según le convenía.
  ()
• Metáforas ascensionales ambición y arrogancia
  paralelismos

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• () Celedonio, que en alguna ocasión,
  aprovechando un descuido, había mirado por el
  anteojo del Provisor, sabía que era de poderosa
  atracción desde los segundos corredores, mucho
  más altos que el campanario, había él visto
  perfectamente a la Regenta, una guapísima señora,
  pasearse, leyendo un libro, por su huerta que se
  llamaba el Parque de los Ozores sí, señor, la
  había visto como si pudiera tocarla con la mano,
  y eso que su palacio estaba en la rinconada de la
  Plaza Nueva, bastante lejos de la torre, pues
  tenía en medio la plazuela de la catedral, la
  calle de la Rúa y la de San Pelayo. Qué más? Con
  aquel anteojo se veía un poco del billar del
  casino, que estaba junto a la iglesia de Santa
  María y él, Celedonio, había visto pasar las
  bolas de marfil rodando por la mesa. Y sin el
  anteojo, quiá! en cuanto se veía el balcón como
  un ventanillo de una grillera. Mientras el
  acólito hablaba, así, en voz baja, a Bismarck,
  que se había atrevido a acercarse, seguro de que
  no había peligro, el Magistral, olvidado de los
  campaneros, paseaba lentamente sus miradas por la
  ciudad, escudriñando sus rincones, levantando con
  la imaginación los techos, aplicando su espíritu
  a aquella inspección minuciosa como el
  naturalista estudia con poderoso microscopio las
  pequeñeces de los cuerpos. No miraba a los
  campos, no contemplaba la lontananza de montes y
  nubes sus miradas no salían de la ciudad.
• las presas del Magistral cientifismo
  ambición explícita paralelismo

22

• Vetusta era su pasión y su presa. Mientras los
  demás le tenían por sabio teólogo, filósofo y
  jurisconsulto, él estimaba sobre todas su ciencia
  de Vetusta. La conocía palmo a palmo, por dentro
  y por fuera, por el alma y por el cuerpo, había
  escudriñado los rincones de las conciencias y los
  rincones de las casas. Lo que sentía en presencia
  de la heroica ciudad era gula hacía su anatomía,
  no como el fisiólogo, que sólo quiere estudiar,
  sino como el gastrónomo que busca los bocados
  apetitosos no aplicaba el escalpelo, sino el
  trinchante.
• Y bastante resignación era contentarse, por
  ahora, con Vetusta. Pas había soñado con más
  altos destinos, y aún no renunciaba a ellos. Como
  recuerdos de un poema heroico leído en la
  juventud con entusiasmo, guardaba en la memoria
  brillantes cuadros que la ambición había pintado
  en su fantasía en ellos se contemplaba oficiando
  de pontifical en Toledo y asistiendo en Roma a un
  cónclave de cardenales. Ni la tiara le pareciera
  demasiado ancha todo estaba en el camino lo
  importante era seguir andando.
• las presas del Magistral cientifismo
• ambición explícita paralelismo

23

• Uno de los recreos solitarios de don Fermín de
  Pas consistía en subir a las alturas. Era
  montañés, y por instinto buscaba las cumbres de
  los montes y los campanarios de las iglesias. En
  todos los países que había visitado había subido
  a la montaña más alta, y si no las había, a la
  más soberbia torre. No se daba por enterado de
  cosa que no viese a vista de pájaro, abarcándola
  por completo y desde arriba. Cuando iba a las
  aldeas acompañando al Obispo en su visita,
  siempre había de emprender, a pie o a caballo,
  como se pudiera, una excursión a lo más
  empingorotado. En la provincia, cuya capital era
  Vetusta, abundaban por todas partes montes de los
  que se pierden entre nubes pues a los más arduos
  y elevados ascendía el Magistral, dejando atrás
  al más robusto andarín, al más experto montañés.
  Cuanto más subía más ansiaba subir en vez de
  fatiga sentía fiebre que les daba vigor de acero
  a las piernas y aliento de fragua a los pulmones.
  Llegar a lo más alto era un triunfo voluptuoso
  para De Pas. Ver muchas leguas de tierra,
  columbrar el mar lejano, contemplar a sus pies
  los pueblos como si fueran juguetes, imaginarse a
  los hombres como infusorios, ver pasar un águila
  o un milano, según los parajes, debajo de sus
  ojos, enseñándole el dorso dorado por el sol,
  mirar las nubes desde arriba, eran intensos
  placeres de su espíritu altanero que De Pas se
  procuraba siempre que podía. Entonces sí que en
  sus mejillas había fuego y en sus ojos dardos En
  Vetusta no podía saciar esta pasión tenía que
  contentarse con subir algunas veces a la torre de
  la catedral.
• Leopoldo Alas
  Clarín. La Regenta
• TEMA Caracterización psicológica del personaje.
  Antropónimo y topónimo
• Metáforas ascensionales y campo semántico de la
  altura ambición y arrogancia
• Insistencia en el concepto fundamental mediante
  repeticiones, paralelismos y quiasmos
• Hipérboles. Mezcla del registro coloquial y el
  culto, característica del Realismo

24
NATURALISMO

• Emile Zola (Francia) Germinal
• Materialismo. No hay componente espiritual
• Determinismo
• Herencia genética
• Entorno social
• Experimentación.
• - Es posible predecir conducta
• - Comprobarlo en situaciones límite
• Personajes sórdidos
• Obreros, marginados, psicópatas
• Deficiencias físicas o mentales
• Ambientes turbios. El lado más oscuro
• Fuerte polémica ateísmo-religión.
• Técnicas naturalistas
• - temas truculentos,
• - ambientes turbios y personajes sórdidos
• - lenguaje vulgar adecuado a la trama
• - descripciones detalladas
• - rigurosa observación y documentación

Triste herencia. Joaquín Sorolla

• Autores españoles
• E. Pardo Bazán, Los pazos de Ulloa
• V. Blasco Ibáñez. Cañas y barro

Germinal. Trailer en inglés. 130 min
http//www.youtube.com/watch?vchCnbs7UMSk
Cañas y barro, Miniserie. http//www.youtube.com/
watch?vCa3ip48WT2w
Los pazos de Ulloa. Miniserie 4 capítulos
http//www.youtube.com/watch?v1MASsLGyRSQfeature
related
25
A tener allí la flauta y no estar dormida
Serafina, hubiera acompañado con el dulce
instrumento aquellas melodías interiores,
lánguidas, vaporosas, llenas de una tristeza
suave, crepuscular, mitad resignación, mitad
esperanzas ultratelúricas y que no puede conocer
la juventud tristeza peculiar de la edad madura
que aún siente en los labios el dejo de las
ilusiones y como que saborea su recuerdo.Pero ya
que no la flauta, tenía la pluma la pluma, que
no hacía ruido, sino muy leve, al rasguear sobre
el papel con aquellos perfiles y trazos gruesos,
enérgicos, en claro-oscuro sugestivo, equivalente
al timbre de una puerta o de una placa.Sí, poco
a poco fue sintiendo Bonis que la música del alma
se le bajaba a los dedos las curvas de su
arabesco se hacían más graciosas, sus
complicaciones y adornos simétricos más elegantes
y expresivos, y la indeterminada tracería se fue
cuajando en formas concretas, representativas y
al fin brotó, como si naciera de la cópula de lo
blanco y de lo negro, brotó en un cielo gris la
imagen de la luna, en cuarto menguante, rodeada
de nubes, siniestras, mitad diablos o brujas
montados en escobas, mitad colmenas de formas
fantásticas, pero colmenas bien claras, de las
que salían multitud de bichos, puntos unidos a
otros puntos que tenían cuerpos de abejas, con
patas, rabos y uñas de furias infernales.
Aquellas abejas o avispas del diablo, volaban en
torno de la luna, y algunas llenaban su rostro,
el cual era, visto de perfil, el del mismísimo
Satanás, que tenía las cejas en ángulo y echaba
fuego de ojos y boca. Por encima de esta
confusión de formas disparatadas, Bonis dibujó
rayas simétricas que imitaban muy bien la
superficie del mar en calma, y sobre la línea más
alta, la del horizonte, volvió a trazar una
imagen de la noche, pero de noche serena, en
mitad de cuyo cielo, atravesando cinco hileras de
neblina tenue, las líneas del pentagrama, se
elevaba suave, majestuosa y poética, la dulce
luna llena en su disco, elegantes curvas
sinuosas decían Serafina.Media hora larga le
costó al soñador su composición simbólica mas
fue premio de la inspiración y del esfuerzo un
noble orgullo de artista satisfecho sensación
que se mezcló enseguida con un enternecimiento
austero y en su austeridad voluptuoso, que le
hizo inclinar la cabeza, apoyar la frente en las
manos y meditar sollozando y con lágrimas en los
ojos.-Qué vida extraña! Qué cosas pueden
pasarle por el alma a un pobre diablo! -pensaba
Bonis.La alegoría, que le había salido sin
querer de la pluma, estaba bien clara, era la
síntesis de su vida presente. En el cielo de sus
amores, en la región serena, sobre el océano de
sus pasiones en calma, brillaba la luna llena, el
amor satisfecho, poético, ideal, de su Serafina.
Ya no eran aquellos los días de las borrascas
sensuales, en que el amor físico, mezclándose al
platónico, se entregaba al arabesco de la pasión
disparatada y caótica el alma ya se había
sobrepuesto y daba el tono al cariño, que, al
arraigarse y convertirse en costumbre, se había
hecho espiritual. Y de repente, de poco tiempo a
aquella parte, debajo del océano, en las regiones
misteriosas del abismo en las que habitaba el
enemigo, de las que venían voces subterráneas de
amenaza y castigo, aparecía como un reflejo
infiel, otro cielo con otra luna, un cielo
borrascoso con espíritus infernales vestidos de
nubarrones, con el mismísimo demonio disfrazado
de cuarto menguante... de la luna de miel
satánica, de Valpurgis, que su mujer, Emma
Valcárcel, había decretado que brillara en las
profundidades de aquellas noches de amores
inauditos, inesperados y como desesperados.
Clarín, Su único hijo. Madrid, Cátedra, 2001.
Cap.XI
26

• Clarín. Su único hijo. Capítulo 11.
• TEMA. Dibujo alegórico de Bonis que define su
  vida Serafina Enma /cielo infierno
• ESTRUCTURA Narración descripción narración y
  monólogo interior explicación
• TIPO DE TEXTO narrativo descriptivo (abundante
  adjetivación, muy visual)
• A tener allí la flauta y no estar dormida
  Serafina, hubiera acompañado con el dulce
  instrumento aquellas melodías interiores,
  lánguidas, vaporosas, llenas de una tristeza
  suave, crepuscular, mitad resignación, mitad
  esperanzas ultratelúricas y que no puede conocer
  la juventud tristeza peculiar de la edad madura
  que aún siente en los labios el dejo de las
  ilusiones y como que saborea su recuerdo.
• Pero ya que no la flauta, tenía la pluma la
  pluma, que no hacía ruido, sino muy leve, al
  rasguear sobre el papel con aquellos perfiles y
  trazos gruesos, enérgicos, en claro-oscuro
  sugestivo, equivalente al timbre de una puerta o
  de una placa.
• 1- NARRACIÓN. Se plantea la escena. Sueño
  Serafina / arte Bonisnarrador omn - símbolos
  fálicos adjetivación - sinestesias antítesis
  .

27

• Sí, poco a poco fue sintiendo Bonis que la
  música del alma se le bajaba a los dedos las
  curvas de su arabesco se hacían más graciosas,
  sus complicaciones y adornos simétricos más
  elegantes y expresivos, y la indeterminada
  tracería se fue cuajando en formas concretas,
  representativas y al fin brotó, como si naciera
  de la cópula de lo blanco y de lo negro, brotó en
  un cielo gris la imagen de la luna, en cuarto
  menguante, rodeada de nubes, siniestras, mitad
  diablos o brujas montados en escobas, mitad
  colmenas de formas fantásticas, pero colmenas
  bien claras, de las que salían multitud de
  bichos, puntos unidos a otros puntos que tenían
  cuerpos de abejas, con patas, rabos y uñas de
  furias infernales. Aquellas abejas o avispas del
  diablo, volaban en torno de la luna, y algunas
  llenaban su rostro, el cual era, visto de perfil,
  el del mismísimo Satanás, que tenía las cejas en
  ángulo y echaba fuego de ojos y boca. Por encima
  de esta confusión de formas disparatadas, Bonis
  dibujó rayas simétricas que imitaban muy bien la
  superficie del mar en calma, y sobre la línea más
  alta, la del horizonte, volvió a trazar una
  imagen de la noche, pero de noche serena, en
  mitad de cuyo cielo, atravesando cinco hileras de
  neblina tenue, las líneas del pentagrama, se
  elevaba suave, majestuosa y poética, la dulce
  luna llena en su disco, elegantes curvas
  sinuosas decían Serafina..
• narrador - simbolismo arte descripción
  infierno descripción cielo

28

• Media hora larga le costó al soñador su
  composición simbólica mas fue premio de la
  inspiración y del esfuerzo un noble orgullo de
  artista satisfecho sensación que se mezcló
  enseguida con un enternecimiento austero y en su
  austeridad voluptuoso, que le hizo inclinar la
  cabeza, apoyar la frente en las manos y meditar
  sollozando y con lágrimas en los ojos.-Qué vida
  extraña! Qué cosas pueden pasarle por el alma a
  un pobre diablo! -pensaba Bonis. Monólogo
  interiorLa alegoría, que le había salido sin
  querer de la pluma, estaba bien clara, era la
  síntesis de su vida presente. En el cielo de sus
  amores, en la región serena, sobre el océano de
  sus pasiones en calma, brillaba la luna llena, el
  amor satisfecho, poético, ideal, de su Serafina.
  Ya no eran aquellos los días de las borrascas
  sensuales, en que el amor físico, mezclándose al
  platónico, se entregaba al arabesco de la pasión
  disparatada y caótica el alma ya se había
  sobrepuesto y daba el tono al cariño, que, al
  arraigarse y convertirse en costumbre, se había
  hecho espiritual. Y de repente, de poco tiempo a
  aquella parte, debajo del océano, en las regiones
  misteriosas del abismo en las que habitaba el
  enemigo, de las que venían voces subterráneas de
  amenaza y castigo, aparecía como un reflejo
  infiel, otro cielo con otra luna, un cielo
  borrascoso con espíritus infernales vestidos de
  nubarrones, con el mismísimo demonio disfrazado
  de cuarto menguante... de la luna de miel
  satánica, de Valpurgis, que su mujer, Emma
  Valcárcel, había decretado que brillara en las
  profundidades de aquellas noches de amores
  inauditos, inesperados y como desesperados.
  Narrador - explicación alegoría descripción
  cielo descripción infierno

29
A modo de repaso
Honoré Daumier (1808-1879). El vagón de tercera
clase
El Cuarto Estado, 1901 Giuseppe Pellizza da
Volpedo
Resumen bien explicado, buena imagen. 8
http//www.youtube.com/watch?vbDH8Lg64JAUfeature
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http//www.youtube.com/watch?NR1featureendscre
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