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SPAZIO LIBERO
Giornalino mensile della
Sanpaolo Banco di Napoli
Anno III
Numero 29 ottobre 2006
Spazio libero
 
 

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  Cera una volta Cinema e cultura Flash

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EDITORIALE

• PROSPETTIVE
• Solo due numeri fa, pochi giorni prima
  dellannuncio del progetto di fusione Intesa San
  Paolo, scrivemmo che laumento delle dimensioni
  dei gruppi bancari in Italia era il fattore più
  importante di crescita, ancora più della
  redditività e, ovviamente, siamo ancora di tale
  opinione.
• Ma, nella vera e propria orgia di commenti
  volti a magnificare acriticamente la bontà e
  quasi la bellezza estetica del matrimonio San
  Paolo Intesa, si ha il dovere, posatasi la
  polvere del conformismo interessato, di ragionare
  sui fatti per gestire, come Sindacato, le
  ricadute per i lavoratori.
• In termini se possibile puramente tecnici, i due
  partner sono i peggio assortiti tra quelli che
  potevano incontrarsi perché, per molti aspetti,
  troppo simili due banche che fanno, verso la
  clientela, tutto e dunque non complementari, non
  potendosi affermare che Intesa non sia presente
  in un settore dove cè San Paolo e viceversa due
  banche presenti su tutto il territorio nazionale
  e, pertanto, sovrapponibili due banche quindi
  senza diversificazione delle fonti dei ricavi,
  costrette, per dare un senso alloperazione, a
  risparmiare sui costi.
• Ma nelle aziende di servizi i costi sono
  essenzialmente quelli del personale e quello
  coinvolto in questa fusione raggiunge la cifra di
  100.000 persone e ciò porta già la prima
  conseguenza.
• 100.000 lavoratori sono, infatti, un terzo dei
  300.000 bancari italiani e quel che accade loro
  riguarda non solo i due gruppi coinvolti, ma
  lintero settore del credito in altre parole
  quello che accadrà ad un terzo degli addetti,
  concentrati in un unico gruppo, ha conseguenze
  generali.
• La seconda conseguenza, in termini sindacali è
  che alle future trattative parteciperanno non
  solo i responsabili dei sindacati aziendali, ma
  anche i responsabili nazionali di categoria, a
  significare la grande attenzione sulla vicenda e
  a miglior garanzia dei lavoratori.

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EDITORIALE

• segue Prospettive
• Ciò appare tanto più opportuno se consideriamo le
  inevitabili tensioni, che potrebbero portare ad
  una terza, sciagurata, conseguenza la divisione
  tra lavoratori.
• Per scansare ciò bisogna evitare che ciascuno si
  richiami alla sua patria dorigine e in questo
  senso i lavoratori del gruppo San Paolo
  porteranno la loro significativa esperienza di
  sintesi tra diversità, di capacità di andare
  oltre i localismi. Siamo giunti infatti a
  istituti normativi e a livelli economici di
  assoluta garanzia per tutte le banche commerciali
  del gruppo, allinterno di un unico contratto di
  cui ci siamo sforzati, nelle assemblee, di
  spiegarne lassoluta valenza strategica e che
  ora, in un periodo difficile, ci tornerà
  utilissimo.
• La nuova banca dovrà esser raggiunta senza
  intenti egemonici o, peggio, di annullamento, ma
  aver come traguardo una realtà diversa rispetto
  ai due vecchi gruppi, dove ognuno, non
  rinunciando alla propria esperienza, alla propria
  cultura, alla propria storia, sappia
  reinterpretarla, mettendola a disposizione degli
  altri colleghi, clienti, imprese, territorio di
  riferimento.
• A tendere, lobiettivo sarà lo stesso già
  raggiunto in passato lomologazione dei
  trattamenti e delle garanzie affinché anche i
  lavoratori traggano vantaggio da unoperazione
  che, per riuscire realmente, per non rimanere
  meschinamente ristretta a pochi oligarchi, deve
  vedere una convergenza di volontà, a cominciare
  proprio dai lavoratori, attraverso le proprie
  rappresentanze sindacali.

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MONDO FILIALI

• A proposito di un sondaggio
• Il latino - si sa - è ormai una lingua sepolta e
  dimenticata, ma capita ancora, a chi ne conserva
  qualche reminiscenza scolastica, di trovarlo
  molto efficace per esprimere le ragioni e i
  sentimenti che ci agitano in un mondo così
  travolto dalla globalizzazione (un eufemismo
  per dire di chi corre sempre più veloce,
  dimenticando per strada il senso e il
  significato della stessa velocità ).
• Talvolta qualche frase in latino è molto
  espressiva per decifrare e meglio capire le cose
  che succedono, piuttosto che cercare lumi in
  qualche dozzina di ore di esposizione alla
  cattiva maestra televisione.
• Nomina sunt consequentia rerum- diceva qualcuno
  molti secoli fa (ed era anche imperatore) , cioè
  i nomi sono conseguenza delle cose. Lo stesso che
  affermare uno decide cosa deve essere e cosa
  vuole fare e di conseguenza viene il nome.
• Facevo questa riflessione nel leggere il
  risultati (provvisori) di un sondaggio via
  e-mail del Sole 24 Ore, autorevole giornale
  economico e finanziario, a proposito del nome da
  dare alla Banca che nascerà dalla Fusione del San
  Paolo-Imi con Banca Intesa,
• Con grande sorpresa il 39 di quelli che
  partecipano hanno risposto Banca Commerciale
  Italiana, mentre il 33 San Paolo-Intesa e il
  restante 28 Intesa-San Paolo.
• Quale è il significato da dare a tali risposte
  lettori burloni o nostalgici? Né luno e né
  laltro. In verità, forse il significato è molto
  più semplice e banale di fronte al nuovo che
  avanza travolgendo cose e persone e senza
  guardare in faccia a niente e nessuno, ai più
  viene quasi naturale rifugiarsi in un passato che
  non passa, piuttosto che in un futuro già
  vissuto, diffidando - come diceva il poeta -
  delle magnifiche sorti e progressive. Soprattutto
  se queste sono affidate a mani e menti rapaci.
• Se a scrivere la storia sono i vincitori, è chi
  comanda invece a rappresentarla, piegandola ai
  propri interessi. Una banca con troppi nomi è una
  banca senza nome.
• Se dipendesse da me la chiamerei Banca Yunus,
  dal nome del premio Nobel per la pace 2006,
  inventore del microcredito così potremmo
  finalmente avere davanti un modello etico e
  pratico da emulare. Perché come dicevano sempre
  i latini nomen est omen.

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ATTUALITA'

• Le lamentele dei soliti noti (ma ignoti al fisco)
• Cè in Italia unemergenza salariale che riguarda
  pubblici dipendenti, insegnanti, apprendisti
  nelle varie categorie (anche in banca),
  monoredditi di tutti i mestieri con moglie e
  figli a carico, che diviene la sindrome da
  ultima settimana del mese per i pensionati,
  patologia sociale che già attanagliava quella che
  una volta si chiamava la classe operaia. Fiumi di
  inchiostro e di immagini si sono sprecate negli
  ultimi anni sulle nuove povertà che hanno
  intaccato lo standard di vita delle prime
  categorie citate (quello è il ceto medio!!).
• Ebbene, a fronte di una finanziaria che, secondo
  noi ancora timidamente, dà comunque un minimo di
  sollievo a quellemergenza, i soliti noti si
  lamentano padroncini con Suv a carico e
  immigrato clandestino nella fabrichetta,
  immobiliaristi dalle origini e fortune opoache,
  pseudo artigiani preoccupati di non poter
  mantenere lamante, farmacisti che dovranno
  abbassare dello 0,20 il prezzo della Novalgina
  per la concorrenza delle Coop rosse, ovviamente
  politici di riferimento, grandi e grassi ricchi
  spaventati da una piccolissima inversione di
  tendenza, incapaci di farsi carico degli
  interessi generali della società, confermandosi,
  contrariamente ad altri paesi, dominanti
  economicamente, ma non classe dirigente tutti
  impauriti da uno Stato che mette, a detta loro,
  le mani in tasca, dimenticando quanto la loro
  infedeltà fiscale ha messo mano nelle tasche di
  tutti noi.
• Mentre a Vicenza i soliti noti protestavano
  contro il principio costituzionale della
  progressività dellimposta, scimmiottando
  grottescamente la già citata classe operaia, in
  Puglia si svolgeva ben altra manifestazione volta
  a riconoscere i diritti degli invisibili
  lavoratori dei campi, dei ristoranti, delle
  latrine (che i nostri figli mai si sognerebbero
  di pulire), dei cantieri edili, sfruttati,
  stuprati e ammazzati da caporali senza scrupoli,
  Coshanno da spartire le due manifestazioni?
  Allapparenza NIENTE, essendo la prima una
  indegna farsa e la seconda la affermazione al
  diritto a esistere come esseri umani ma a ben
  vedere chissà quanto del benessere e
  dellopulenza dei primi si basa sulla schiavitù
  dei secondi.

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C'ERA UNA VOLTA

• Dino Buzzati
• Cento anni fa, il 16 ottobre 1906, nasceva il
  grande giornalista e scrittore bellunese, un
  autore che sapeva vedere quello che nessun
  altro vedeva.
• una goccia dacqua () di notte viene su per le
  scale. Tic, tic, misteriosamente. Di gradino in
  gradino. E perciò si ha paura.
• Immaginiamo un evento normale. Un suono che fa
  parte del nostro quotidiano. Ma qualcosa non va.
  Qualcosa ci fa intendere che non tutto è come al
  solito. È il mistero, limpossibile che bussa
  alla nostra coscienza e ci scompiglia le poche
  certezze che la vita concede. Non è tanto
  levento straordinario a sconvolgere, quanto il
  minimo scarto, limpercettibile frattura nel
  bozzolo delle nostre sicurezze.
• È difficile vivere, ci dice Buzzati nei suoi
  racconti, perché non ci è dato conoscere il
  mistero che sta alla base della nostra stessa
  esistenza. E luomo, piccolo e impotente, si crea
  un suo mondo di effimere difese, e sogna. Attende
  ostinato levento che possa dare una svolta a
  quel lento e soffocato rotolare del tempo. Sogna
  il successo, innanzi tutto, come Giovanni Drogo,
  il protagonista de Il deserto dei Tartari, che
  per tutta la vita attende il decisivo scontro con
  i tartari, che, nella sua mente, farà sicuramente
  di lui un eroe. Ma questo romanzo ci parla anche
  di quella semplice esperienza che consiste nello
  scacco in cui il mondo ci tiene prigionieri. Per
  il nostro la consapevolezza di questa sconfitta
  si realizza nel lavoro. In tal senso questo
  romanzo rappresenta molto bene la metafora del
  Buzzati giornalista, dove il tenente Dogo è lui
  stesso e la fortezza è la redazione del
  giornale, nella quale lui, giovane cronista
  impara il mestiere nella speranza di raccontare
  cose mirabolanti e di sperimentare così
  finalmente il fascino promesso dalla professione.
  Nessuno, credo, ha mai descritto la condizione
  del giornalista nel modo in cui lo ha fatto
  Buzzati nobilitandola cioè per quella sua
  umanissima povertà, che è lattesa. È così, ecco
  come vanno le cose in attesa dei grandi eventi,
  la vita si consuma nella routine.
• Oppure aspetta la rivalsa, come Barnabo che nelle
  oscure vallate delle sue montagne attende il
  momento per dimostrare al mondo il suo coraggio.
  E in questa attesa, sempre, il tempo si consuma.
  Poi è tardi, per tutto.
• La quotidianità grigia e inconcludente regala
  però anche unillusione di sicurezza. Finchè
  limprevisto non si insinua. Fin troppo facile
  ricordare Kafka, ma lassurdo in Buzzati assume
  venature più sottili, meno eclatanti. Non
  centrano impressionanti trasformazioni o
  assurde macchine burocratiche che annientano la
  personalità del singolo. Basta la paura in se
  stessa. Lidea dellignoto, che è poi la paura
  della morte.
• Durante la sua vita Dino Buzzati fu spesso
  tacciato dalla critica di essere giornalista
  anche nello scrivere racconti di narrativa.

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C'ERA UNA VOLTA

• segue Dino Buzzati
• La letteratura di Buzzati giunge a noi da un
  mondo lontano. Non solo perché il mestiere del
  giornalista è cambiato, ma perché sono cambiate
  le facce della gente. Le storie di questo
  scrittore sono piene di facce particolari,
  modellate dallartigianalità del lavoro. Facce di
  gente che non conosceva le palestre, e se aveva
  due bicipiti così era perché portava sacchi di
  cemento dalla mattina alla sera.
• Aprite un romanzo di oggi, uno di quei romanzi
  scritti da giornalisti, da impiegati editoriali,
  da uomini politici,insomma dai veri scrittori di
  oggi, dai veri interpreti del mondo, e provate a
  immaginare come sono la faccia e la voce dei
  personaggi, e poi ditemi se non sono le stesse
  facce palestrate che incontrate ogni giorno alla
  TV, sulle riviste gossip, alla guida di un Suv.
• Gli si rimproverava uno stile troppo asciutto,
  diretto. Eppure oggi la critica riconosce che è
  proprio grazie alla sua prosa così chiara e
  essenziale che lo scrittore è riuscito a
  definire, con poche parole misurate, una
  situazione, uno stato danimo, indagando la paure
  più segrete delluomo moderno. Limpossibilità di
  difendersi davanti a un ignoto evento
  catastrofico, limpotenza a cui ci si sente
  condannati il destino a cui non si può sfuggire,
  la sofferenza insita nella vita, sono tutti temi
  che oggi, a trentacinque anni dalla sua
  scomparsa, avvenuta il 28 gennaio 1972, sono
  ancora più che mai attuali, pur nella
  concitazione di una società che ha subito e sta
  subendo trasformazioni difficilmente immaginabili
  soltanto tre, quattro decenni fa.
• Ma indubbiamente Buzzati seppe rappresentare
  molto bene anche ciò per cui da sempre migliaia
  di scrittori hanno versato fiumi dinchiostro l
  amore.
• Infatti nel romanzo Un amore esperienze
  autobiografiche e finzione danno vita ad
  uninvenzione letteraria che, come sottolineò lo
  scrittore e critico letterario Carlo Bo, è uno
  dei tentativi più spontanei e riusciti da parte
  di un autore italiano di delineare, sviscerare
  con coraggio, un sentimento non ricambiato,
  seppure consumato carnalmente. Lamore viene
  messo a nudo nelle sue debolezze, ingenuità,
  nelle sue origini, nelle sue speranze,
  continuamente disattese con malizia e
  spregiudicatezza. È un amore disperato, a senso
  unico, vigliacco ma onesto, disciolto in una
  metropoli, Milano, degradata nello spirito.
• Non potremmo congedarci da questo autore non
  parlando del suo amore viscerale per la montagna,
  anzi , per le Montagne per antonomasia, per
  quelle Dolomiti che allalba e al tramonto
  assumono colori non descrivibili a chi non le ha
  mai viste. Quelle montagne trapelano nei suoi
  scritti, nei suoi quadri, nei suoi disegni e
  schizzi. La montagna è stata il suo grande
  antidoto al dolore di vivere, lha vissuta da
  escursionista e scalatore esperto, nei ritagli di
  tempo dal lavoro
• La sua fine prematura sembra lepilogo di uno dei
  suoi tanti racconti che ti lasciano sgomento e
  solo morì, infatti, a 65 anni per un cancro al
  pancreas, lo stesso male che aveva ucciso il
  padre e che lui, Dino, per tutta la vita aveva
  temuto.

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CINEMA E CULTURA

• GILLO PONTECORVO
• La settimana scorsa Gillo Pontecorvo, regista
  italiano, ultrasettantenne, affermato come uno
  dei maggiori e conosciuti cineasti della
  cinematografia mondiale ci ha lasciato.
• La sua dipartita significa, per il cinema
  italiano, la perdita di un modo di fare cinema
  che ha impregnato la cinematografia italiana
  degli anni 60/70 un cinema politicamente
  impegnato a raccontare le tragedie e gli eroismi
  che nascevano negli uomini sui fronti creati, nel
  pianeta, dal colonialismo e dalla guerra tra i
  popoli, come in La battaglia di Algeri,
  Queimada (con Marlon Brando) e Kapò.
• Aiutato nel compito dalle sceneggiature di Franco
  Solinas, il cinema di Pontecorvo ha posseduto un
  grande respiro internazionale suscitando sempre
  grandi discussioni e polemiche.
• I temi trattati sono sempre forti, descritti
  attraverso grandi contrasti sia nel raccontare i
  temi strettamente politici che quelli
  strettamente umani dei personaggi delle storie.
  Il pregio dei suoi film è stato, pertanto,
  mettere sempre al centro delle storie questioni
  che,a quei tempi, venivano sempre evitate o,
  semmai, raccontate come dettaglio di sfondo o
  come contesto, mai sviluppate in modo diretto.
• Per questo, i suoi film hanno avuto una forza
  dirompente negli spettatori che li vedevano al
  cinema e, poi, nella pubblica opinione. Hanno
  suscitato emozioni forti, discussioni per
  questo, seppur indirettamente, hanno saputo
  creare coscienza morale e politica nel senso
  più generale del termine sui temi trattati.
• Di contro e proprio perché i film di Pontecorvo
  hanno la caratteristica di raccontare in modo
  forte di cosa si parla, possiedono, però, il
  difetto di disinteressarsi del come dirlo
  possiedono un linguaggio cinematografico
  sconnesso, poco attento alle sfumature della
  scrittura cinematografica, codificata e non. Una
  scrittura che potesse mettere in risalto, proprio
  attraverso queste sfumature, le intime
  convinzioni dei personaggi è, a nostro giudizio,
  la qualità mancante nei film di Pontecorvo.

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CINEMA E CULTURA

• segue Gillo Pontcorvo
• La nostra opininone, in questo giudizio di
  valore, è che il come determina e significa
  cosa si racconta.
• In verità, molta cinematografia italiana, venuta
  dopo Pontecorvo, ha questo difetto ma non si può
  certamente additare Pontecorvo come padre, seppur
  nobile, di essa. Tale difetto, di molti,
  presunti, cineasti italiani, ha invece, come
  padre e madre, la poca professionalità e la poca
  tensione morale nel descrivere la realtà
  italiana e mondiale tensione, al contrario,
  appartenuta, comunque al defunto Pontecorvo che
  non è mai sceso a compromessi nè con se stesso né
  con il mondo del cinema era, infatti persona
  integerrima.
• Quello che possiamo auspicare, infine, per il
  cinema italiano è la nascita di talenti che
  sappiano coniugare le caratteristiche morali e
  politiche possedute da Gillo Pontecorvo assieme
  alla sapienza narrativa di un cinema che sappia
  come raccontare, nella convinzione che questa è
  la miscela vincente, allaltezza di un cinema che
  possa affrontare e raccontare i miti, le culture
  e le vicende degli uomini del mondo ormai
  globalizzato.

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FLASH

• La Redazione partecipa intensamente al lutto del
  compagno ed amico Giorgio Campo, nostro
  disegnatore, per la morte della madre.
• Questo mese, quindi, non pubblicheremo vignette.

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La Redazione

• Giorgio Campo
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