Die Motette von Guillaume de Machaut bis Johann Sebastian Bach

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Die MotettevonGuillaume de Machautbis Johann
Sebastian Bach
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• Mit großer Pracht und starckem Gethön
• Musik an San Marco
• Venedig

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• Adrian Willaert
• Andrea Gabrieli
• Giovanni Gabrieli
• Heinrich Schütz

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• Basilika San Marco, Venedig

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Musik an San Marco

• Die Musik an der Basilika San Marco zu Venedig
  hat eine bedeutende Tradition entwickelt, die
  sich in ganz Europa ausbreitete.
• Sie war maßgeblich für die musikalische
  Entwicklung ab der zweiten Hälfte des 16. und in
  der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts.

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Musik an San Marco

• Schrittmacher der musikalischen Entwicklung waren
  die Kapellmeister und Organisten der Basilika
• Adrian Willaert Kapellmeister
• Andrea Gabrieli Zweiter Organist
• Giovanni Gabrieli Hauptorganist
• Schüler Heinrich Schütz
• Claudio Monteverdi - Kapellmeister

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Willaert Salmi spezzati

• Willaert war ab 1527 Kapellmeister an San Marco
  in Venedig.
• 1550 erscheint bei Antonio Gardano in Venedig
  ein Druck mit Salmi spezzadi (heute zumeist Salmi
  spezzati), zu deutsch etwa zerrissene Psalmen.
• Die Psalmen werden doppelchörig aufgeführt,
  jeder Psalmvers wird einem Chor zugeordnet.

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Willaert Salmi spezzati

• Der Name leitet sich vom Druckbild her. Denn
  durch den abwechselnden Vortrag der Psalmverse
  durch die beiden Chöre werde in den Stimmdrucken,
  die jeweils nur eine Stimme enthalten, die Verse
  durch Pausen zerrissen.

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Bsp. Stimmbuch des Tenors von Chor I
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Willaert Salmi spezzati

• Eine Verteilung der beiden Chöre auf die
  Orgelemporen in San Marco liegt nahe.
• Dies war auch offenbar eine spezifische
  Musikpraxis von San Marco.
• Allerdings dürften die Orgelemporen nicht der
  Grund für die Aufteilung der Psalmverse sein,
  dieser ist eher in der liturgischen, also
  antiphonalen Praxis zu suchen.
• (vgl. Wolfgang Horn, Art. Willaert, MGG2)

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Willaert Salmi spezzati

• Die Faktur der Psalmen ist einfach
• Weithin akkordische Deklamation des Textes, wie
  in der liturgische Psalmodie üblich
• Ebenso wird jeder Ganz- und Halbvers durch eine
  Kadenz markiert
• Der vierstimmige Satz wird am Initium und der
  Mittelkadenz, bisweilen auch sonst durch
  imitative Strukturen etc. aufgelockert.

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Willaert Salmi spezzati

• Willaert, sowie die ebenfalls im Druck
  versammelten Komponisten Jaches de Wert, Finot
  etc. legen mit diesen Salmi spezzati den
  Grundstein für die mehrchörige Musizierpraxis
  nicht nur an San Marco, sondern auch in
  Deutschland, etwa bei Heinrich Schütz und Michael
  Praetorius.

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Andrea Gabrieli - Bußpsalmen

• Andrea Gabrieli
• geb. 1532/33 in Cannareggio?
• gest. 1586 in Venedig
• 1560 bei Orlando die Lasso in München
• 1556 zweiter Organist an San Marco
• Onkel von Giovanni Gabrieli
• Sein Œuvre umfasst Messen, Motetten, Madrigale
  u.a.

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Andrea Gabrieli - Bußpsalmen

• 1583 veröffentlicht Gardano in Venedig die Psalmi
  Davidici von Andrea Gabrieli.
• Gabrielis Alterswerk enthält die sieben
  Bußpsalmen, die in mehrteiligen Motetten (bis zu
  fünf Partes) zu sechs Stimmen vertont sind.
• Ein vergleichbares Werk erscheint 1584 mit den
  Psalmi Davidis Poenitentialis von Orlando di
  Lasso (München 1584)

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Andrea Gabrieli - Bußpsalmen

• Das Frontispiz der Stimmendrucke gibt die Psalmen
  als für omnis generis Instrumentorum, tum ad
  vocem modulationem accomodati aus.
• Damit ist deutlich zum Ausdruck gebracht, dass
  Gabrieli nicht mit einer a cappella-Aufführung
  rechnet, sondern mit obligaten Instrumenten.
• Dennoch könnte der Satz a cappella musiziert
  werden, ein Generalbass ist nicht vorhanden.

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• Andrea Gabrieli
• Domine, ne in furore tuo

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Andrea Gabrieli Psalm 6

• Gabrieli teilt den Psalmtext in drei Teile auf
• Prima pars VV. 2-5
• Secunda pars VV. 6-8
• Tertia pars VV. 9-11
• Die Versgrenzen werden zumeist gekennzeichnet,
  i.d.R. durch
• - Kadenz
• - Fakturwechsel
• - Generalpause

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Andrea Gabrieli Psalm 6

• Gegenüber der klassischen Vokalpoly- phonie
  eines Palestrina finden sich bei Gabrieli
  charakteristische Änderungen
• Nicht jeder Soggetto bzw. jeder Versteil wird in
  allen Stimmen durchgeführt. Bereits zu Beginn
  fehlen Quintus, Sextus und Bassus.
• Für denselben Vers können zwei verschiedene
  Soggetti verwendet werden.

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Andrea Gabrieli Psalm 6

• Typisch für den sechsstimmigen Satz ist die
  Teilung in Hoch- und Tiefchor, wie in Mens. 16ff
  zu Miserere mei
• Die vielfach akkordische Deklamation in den
  Teilchören (z.B. Mens. 16ff) oder im vollen Satz
  (z.B. Mens. 116ff bzw. 118f) leitet sich aus der
  liturgischen Praxis der Psalmodie ab.
• (so auch bei Lasso)

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Andrea Gabrieli Psalm 6

• Bei Gabrieli finden sich einige den Text
  musikalisch ausdeutende Elemente
• Mens. 16ff Lamentoschritt d-es-d bei Miserere
  mei, ebenso in Mens. 93ff bei gemitu meo a-b-a
• Phrygische Tenorklausel (clausula in mi) zu
  Laboravi Mens. 89ff
• In Mens. 43f wird eine g-Kadenz vorbereitet, der
  Satz weicht jedoch in einen A-Klang aus, dann
  Generalpause usquequo! Wie lange!

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Andrea Gabrieli Psalm 6

• Sehr tiefe Lage bei in inferno autem Mens.
  83ff. Das f im Superius wird durch f in Mens.
  80 und 87 kontrastiert
• Beschleunigung der Bewegung in Mens. 174ff zu
  velociter (schnell) mit Semiminimen, die im
  Stück nur hier vorkommen.
• Gabrieli legt offensichtlich Wert auf die
  Textausdeutung mit musikalischen Mitteln

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Giovanni Gabrieli

• geb. 1554-57 in Venedig
• gest. ebd. 12. August 1612
• Neffe von Andrea Gabrieli
• Wie Andrea einige Zeit bei Orlando di Lasso a.d.
  Hofkapelle, bis 1579?
• Ab 1585 Organist an San Marco und San Rocco in
  Venedig
• Tätigkeit als Komponist und Organist
• G. hatte einen bedeutenden Schülerkreis, u.a. aus
  Deutschland und Dänemark. Der bedeutendste ist
  Heinrich Schütz.

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G. Gabrieli Symphoniae sacrae

• Gabrieli komponierte eine Anzahl groß besetzter,
  mehrchöriger Motetten für die Hauptfeste des
  Kirchenjahres an San Marco.
• Weiterhin für die Messen und Vespern, bei denen
  der Doge anwesend war bzw. für dessen
  Amtseinführung.
• Die Werke sind in einem großformatigen Stil
  verfasst, der dem Repräsentations- bedürfnis der
  Republik entsprach.

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G. Gabrieli Symphoniae sacrae

• Die Motetten Gabrielis erreichen einen Umfang von
  bis zu 19 Stimmen in vier Chören, wie das
  Buccinate in neomenia tuba.
• Zumeist werden die Gesangstimmen bzw. Vokalchöre
  durch instrumental besetzte Chöre ergänzt.
• Für die Instrumentalbesetzung gibt Michael
  Praetorius in seinem Syntagma musicum Bd. III,
  Wolfenbüttel 1619, S. 153 verschiedene
  Möglichkeiten an, u.a. Querflöte, Zink, Violine
  etc.

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G. Gabrieli Symphoniae sacrae

• Der Bass ist in Gabrielis Symphoniae sacrae
  zumeist noch nicht als echter, also selbständiger
  Generalbass ausgeführt, sondern als basso
  seguente, d.h. die Bassinstrumente gehen mit dem
  Vokalbass colla parte.
• Dies ändert sich bei einigen Werken in der
  zweiten, posthum erschienen Sammlung Symphoniae
  sacrae II, Venedig 1615.

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• Giovanni Gabrieli
• In ecclesiis
• aus Symphoniae sacrae II, 1615

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Giovanni Gabrieli In ecclesiis

• Gabrielis Motette In ecclesiis ist ein
  großformatiges Werk mit drei Chören zu 15 Stimmen
  und 129 Mensuren Länge.
• Die 15 Stimmen gliedern sich in drei Chöre
• 4 vokale Solostimmen SATB
• 4 vokale Ripienostimmen SATB Capella
• 6 Instrumentalst. 3 Cornetti, Vl, 2 Posaunen
• Selbständig geführter Generalbass

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Giovanni Gabrieli In ecclesiis

• Der selbständig geführte Generalbass gibt
  Gabrieli die Möglichkeit, die vokale Solostimme
  im Kontrast zu einem einzelnen Chor oder zum
  Gesamtklang einzusetzen.
• Der eigenständige Instrumentalchor gibt ihm die
  Möglichkeit zu einer instrumentalen Sinfonia in
  den Mens. 31ff.

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Giovanni Gabrieli In ecclesiis

• Die instrumentale Sinfonia dient zusammen mit den
  verschiedenen Kombinationsmöglichkeiten der Chöre
  als Gliederungsmoment der langen Motette.
• Hinzu kommt ein insgesamt fünf Mal erklingendes
  Alleluia, das auf dieselbe Musik gesungen wird
  und somit Ritornellcharakter erhält.

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• Aufbau der Motette
• I In ecclesiis ... SBc
• II Alleluia SCap.Bc
• III in omni loco BBc
• IV Alleluia BCap.Bc
• V Sinfonia Instrumentalchor
• VI in Deo salutari ATInstr.Bc
• VII Alleluia ATCap.Instr.Bc
• VIII Deus noster SBBc
• IX Alleluia SBCap.Bc
• X Deus adiutor Tutti
• XI Alleluia Tutti

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Giovanni Gabrieli In ecclesiis

• Die Motette zeigt damit einen klar gegliederten
  Aufbau. Das als Ritornell verwendete Alleluia
  gewährt den Zusammenhalt des Werkes.
• Zugleich ist das Alleluia durch das Tempus
  perfectum hervorgehoben.
• Die Abschnitte zwischen den Alleluia-Blöcken
  werden von den Solostimmen bestritten, so dass
  sich auch hier klar Abstufungen in der Dynamik
  ergeben.

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Giovanni Gabrieli In ecclesiis

• Der musikalische Satz ist weithin syllabisch bzw.
  akkordisch, was bei einer so großen Stimmenanzahl
  auch nicht anders möglich ist.
• Auch die Solostimmen tragen den Text weithin
  syllabisch vor.
• An einzelnen Stellen finden sich bei ihnen jedoch
  reiche Verzierungen, wie in Mens. 57ff. Ebenda
  finden sich auch in den Cornetti virtuosere
  Verzierungen.

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Giovanni Gabrieli In ecclesiis

• Form, Faktur und Charakter dieser Motetten sind
  vor allem auf Repräsentation angelegt, weniger
  auf Kontrapunkt oder theologische Aussage hin.
• So schreibt Heinrich Schütz in seinem Vorwort zu
  den Psalmen Davids 1619
• Dass hingegen die Capellen zum starcken Gethön /
  und zur Pracht eingeführet werden.

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Heinrich Schütz

• geb. am 8. Oktober 1585 in Köstritz
• gest. am 6. November 1672 in Dresden
• Ab 1599 an der Kasseler Hofschule
• Ab 1607 Jurastudium in Marburg
• 1609-1612 durch Stipendium des Landgrafen Moritz
  von Hessen-Kassel Studium bei Giovanni Gabrieli
  in Venedig
• 1615 in Dresden, ab 1619 als Hofkapellmeister

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Heinrich Schütz

• 1628/29 in Italien
• 1633-35 u. 1642-44 in Kopenhagen
• Schuf mit Heinrich Opitz zusammen die erste
  deutsche Oper Dafne u.U. auch nur ein
  Schauspiel mit Musik
• Nach dem Madrigalbuch op. 1, Venedig 1611
  hauptsächlich geistliche Musik, die im Druck
  erhalten ist.
• Die weltlichen Hofmusik von Schütz ist verloren,
  da er sich um ihre Veröffentlichung nie gekümmert
  hat.

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• Schütz
• Psalmen Davids
• Ach Herr, straf mich nicht in deinem Zorn (Ps 6)

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Schütz Psalmen Davids 1619

• Als Reaktion auf die großangelegten Symphoniae
  sacrae seines Lehrers Giovanni Gabrieli
  komponierte Schütz mehrchörige Psalmen, die er
  1619 als Psalmen Davids veröffentlichte.
• Schütz verwendet am lutherischen Hof die ins
  deutsche übersetzte Psalmen der Lutherbibel.
• Vertont sind die Psalmen für zwei bis vier Chöre,
  d.h. bis zu 17 Stimmen (4x4 Stimmen
  Generalbass).

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Schütz Psalmen Davids 1619

• In seiner Vorrede zum Druck, in der sich Schütz
  auf seinen Lehrer Gabrieli bezieht, gibt er
  relativ genaue Angaben zur Aufführung der
  Psalmen
• Einteilung in Favorit- und Capell-Chor
• Aufstellung über Kreuz
• Instrumentierung hohe Stimmen mit Zinken etc.
• Angemessenes Deklamationstempo

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Schütz Psalm 6

• Der Psalmtext wird über weite Strecken
  deklamatorisch vorgetragen
• Der Wechsel der Chöre erfolgt jedoch nicht
  mechanisch von Vers zu Vers, sondern eher der
  Betonung der Textaussage gemäß.
• Schütz gestaltet den Sprachrhythmus in sehr
  großer Nähe zur Betonung des Deutschen.
• Einzelne Worte werden durch Höhe/Tiefe oder Länge
  hervorgehoben.

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Schütz Psalm 6

• So Mens. 26ff gedenket durch eine Semibrevis,
  dein durch relativen Hochton und in der
  Hölle danken durch Tiefton, der im Cantus (h) an
  der absoluten Untergrenze liegt
• Oder Mein Gebet nimmt der Herr an mit Hochton
  f im Cantus in Mens. 47
• Als rhetrotische Steigerung dient der Aufstieg
  der Stimmen, bes. des Cantus von c über d zum
  e bei Herr sei mir gnädig Mens. 7ff.

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Schütz Psalm 6

• Weitere Ausdrucksmittel sind der Quart-Sextklang
  mit folgendem H-Klang bei ich bin schwach in
  Chor I, Mens. 14f
• Der Quart-Sext-Klang wird auch bei Weinen und
  Flehen Mens. 45f eingesetzt.
• Der Quartfall zu Beginn bei Ach Herr folgt dem
  Sprachfall eines Seufzers
• Die Inkongruenz von Textaussage und Kadenzziel
  unterstreicht die Aussage

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Schütz Psalm 6

• Ein vergleichbares Stilmittel ist die
  Generalpause nach sehr erschrocken in Mens. 18
  bei Verwendung kurzer Notenwerte
• Das folgende Ach Du Herr, wie lang ist analog
  in Minimen und Semibreven notiert
• Ach der e-Modus unterstreicht den Bußcharakter
  des Psalms

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Schütz Psalm 6

• Die Besonderheit der Schützschen Psalmvertonung
  liegt in einer sehr genauen Umsetzung der
  sprachlichen Betonung des Deutschen in
  musikalische Rhythmik.
• Schütz gelingt es, den Psalmtext in einen exakt
  dem Sinn nach betonenden Prosarhythmus zu fassen.

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(No Transcript)