ART NOUVEAU

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ART NOUVEAU (1880-1910)
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I PRESUPPOSTI

• INGHILTERRA
• William Morris Art and Grafts exhibition
  society, 1888 (associazione delle arti e dei
  mestieri che si prefigge di conciliare la
  produzione industriale con larte).
• 1. Tentativo di riqualificare il lavoro
  delloperaio nellindustria.
• Necessità di restituire al lavoro operaio la
  spiritualita e il sentimento (laspetto creativo)
  che erano stati eliminati dallintroduzione delle
  macchine.
• Tentativo di conciliare il piacere creativo
  dellartigiano con il lavoro industriale
  delloperaio (operai darte)
• 2. Riconciliare la funzionalità delloggetto con
  lestetica (loggetto deve essere utile e bello).
• 3. Limitare i costi di produzione per consentire
  ai meno abbienti (piccola e media borghesia) di
  acquistare oggetti utili e belli (principio di
  democratizzazione dellarte)

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FONTI

• Larte del Medioevo
• Le corporazioni di arti e mestieri e le
  botteghe
• Le raffigurazione e i motivi decorativi
  (es.intrecci, motivi floreali)
• NASCITA DEL MOVIMENTO ARTISTICO DEI
  PRERAFFAELLITI
• artisti che prendono come termine di riferimento
  larte del primo Rinascimento, precedente a
  Raffaello

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LART NOUVEAU La diffusione di un nuovo gusto in
Europa
I LUOGHI Gran Bretagna (Londra-Glasgow)- Modern
style Francia (Parigi)
- Art Nouveau Belgio (Bruxelles) Germania
(Monaco) - Jugendstil Austria
(Vienna) -
Secessionstil Spagna (Barcellona)
- Modernismo Italia (Milano-Torino-Palermo)
- Liberty
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• CARATTERI GENERALI
• Stretto rapporto tra arte e industria- dare
  dignità artistica al prodotto industriale (questo
  principio è allorigine dellindustrial design)
• Arte nuova- giovane- in contrapposizione alle
  tendenze accademiche tradizionali
• Stile internazionale- superamento degli stili e
  delle accademie tradizionali locali
• Arte totale- Unione tra tutta le arti
  (architettura, pittura, scultura, arti decorative
  o applicate)
• superamento della tradizionale distinzione tra
  arti maggiori e arti minori.
• coinvolgere tutti gli aspetti della vita
  quotidiana e del gusto (slancio progressista e
  ideale utopico).

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• ASPETTI FORMALI
• Prevalenza dellelemento decorativo
  (decorativismo)
• Predilezione per la linea curva
• Predilezione per le forme del mondo vegetale, a
  volte combinate a elementi di fantasia
• Valenza simbolica della linea curva- riferimento
  al movimento, alla vitalità, alla forza, alla
  giovinezza (riflesso di un certo ottimismo del
  mondo borghese)
• Gusto eclettico della ripresa di motivi
  decorativi da fonti diverse medievali,
  classiche, orientali ..

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GRAN BRETAGNA Modern style
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Londra
Charles Harrison Townsend, Bishopgate Institute
(1891-94).
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Arthur Heygate Mackmurdo, sedia (1882).
Charles Robert Ashbee, Posate.
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Aubrey Beardsley Illustrazioni per la Salomè di
Oscar Wild, 1894
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La scuola di Glasgow Charles Rennie Mackintosh
House for an Art Lover Nel 1901, Charles Rennie
Mackintosh presenta il progetto della sua casa
di un amante dellarte a un concorso organizzato
da una rivista tedesca di design, ma la sua
candidatura non viene presa in considerazione
perché giunta in ritardo. Riceve comunque un
premio speciale per il carattere degno di nota
del progetto. Nel 1989, artisti e artigiani
contemporanei si mettono allopera e, 7 anni più
tardi, danno vita alla visione avuta da
Mackintosh nel 1901. Costruita nel parco di
Bellahouston, la casa è una riproduzione fedele
dello stile geniale di Mackintosh. Ogni sala
corrisponde perfettamente ai disegni originari
che di essa ne aveva fatto larchitetto.
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(No Transcript)
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FRANCIA Art Nouveau
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Parigi
Hector Guimard, fermate metro
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Grand Palais, padiglione espositivo di vetro
costruito per lesposizione universale del 1900
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Hector Guimard, Caste Beranger Hector Guimard,
Lampadario
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Hector Guimard, Divano fumoir, 1897, Museo
dOrday
Vasi in vetro realizzati nel 1884 da Émile Gallé
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Austria Secessionstil
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Vienna
Otto Wagner, fermata metro, 1894-99
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Otto Wagner, Linke Wienzeile (le tre
case-appartamenti), 1898-99
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Gustav Klimt, Il fregio di Beethoven, secessione
di Vienna, 1902 Pannello decorativo per lAula
Magna dellUniversità di Vienna, 1894, particolare
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Josef Hoffmann, posate e sedia
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SPAGNA Modernismo
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Barcellona
Antoni Gaudì, Sagrada familia, 1883-1926 Antoni
Gaudì, Parco Güell, 1900-1914
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Antoni Gaudì, Casa Milà, 1906-12
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Lluís Domènech i Montañer , Il palazzo della
musica catalana, 1905-1908
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Particolare della decorazione di una colonna
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ITALIA Liberty
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Milano
Giuseppe Sommaruga , Palazzo Castiglioni, 1905
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Galleria Vittorio Emanuele
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Torino
Raimondo DAronco, Padiglione Esposizione  1902 
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Particolare
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(No Transcript)