Contrapunto

1
Contrapunto y Fuga
2
Qué es el contrapunto y la Fuga?
Contrapunto (punctus contra punctus punto
(nota) contra punto (nota). Técnica consistente
en añadir varias voces musicales a una melodía
básica. Fuga Forma de composición en la que a
partir de una frase musical, se desarrollan voces
o líneas melódicas según reglas específicas.
3
Origen
Fue el austriaco Johann Joseph FUX (1660-1741) el
primero en tener la idea de ejercicios fundados
en valores de notas obligados. Después de él,
todos los grandes autores de tratados han
retomado este principio. Su Gradus ad Parnassum,
un tratado de composición en forma de diálogo
entre el maestro y el alumno. Mozart y Haydn,
entre otros, trabajaron el contrapunto según los
principios de Fux. Su mayor práctica se empezó a
dar en el BARROCO (siglo XVII)
4
Contrapunto
5
Contrapunto como Polifonía
Cuando se trata de la combinación de más de una
línea melódica, cada una con un carácter definido
y en conjunto caracterizado por la unidad y
coherencia armónicas, tenemos la música
polifónica o contrapuntística. La técnica del
contrapunto se compone generalmente de dos a
cinco voces y se basa en reglas predeterminadas
para lograr ciertos objetivos.
6
Reglas Predeterminadas

• Los principios técnicos, básicos y generales de
  la escritura contrapuntística son
• 1- Interés melódico e independencia.
• 2- Interés rítmico de marcada independencia en
  cada una de las voces.
• 3- Función del bajo como base de los acordes.

7
Ritmo en el contrapunto
Los contrapuntos son diferentes entre si, pero
todos deben seguir una estructura rítmica. Las
figuras en cada voz del contrapunto rigen bajo
especies. Las especies, definen que figuras
debe tener la voz. Especies Primera especie
redondasSegunda especie blancasTercera
especie negrasCuarta especie
síncopas de blancasQuinta especie
florido El florido es el fin último del
contrapunto. Es una combinación horizontal
idealmente equilibrada de las especies 2, 3 y 4.
Se pueden escribir contrapuntos teniendo de una a
cuatro voces floridas. Pequeñas mezclas a partir
de tres voces, dos especies escogidas entre las
especies 2, 3 y 4.Gran mezcla a cuatro voces,
son presentadas las tres especies 2, 3 y 4.
8
Ejemplos

• Dos partes
• Primera Especie
• Tercera Especie
• Florido

• Tres partes
• Segunda Especie
• Pequeña mezcla

• Cuatro partes
• Cuarta Especie
• Florido
• Gran Mezcla

• Cinco partes
• Florido

9
Dos partes Primera especie
10
Dos Partes Tercera Especie
11
Dos partes - Florido
12
Tres Partes Segunda Especie
13
Tres Partes Pequeña Mezcla
14
Cuatro Partes Cuarta Especie
15
Cuatro Partes - Florido
16
Cuatro Partes Gran Mezcla
17
Cinco Partes - Florido
18
Fuga
19
Qué es la Fuga?
Es la manifestación técnica y artística más
madura de la escritura contrapuntística. Sería
imposible encasillar todas las fugas escritas
bajo un solo patrón uniforme. Cada una difiere en
uno u otro detalle estructural de las demás. Sin
embargo, es posible dar un esquema general de sus
características más importantes
20
Sujeto
La fuga se basa en un tema o sujeto melódico de
carácter marcado, que se establece al principio
de la composición y reaparece durante el curso de
la misma obra en varios lugares y en distintas
tonalidades.
21
Contrasujeto
Después de exponerse el sujeto entra la
respuesta. El sujeto no calla, sino que continúa
sonando simultáneamente con la respuesta en
"contrapunto". Es lo que se denomina
contrasujeto.
22
Codeta
A veces es necesario introducir en la fuga un
breve pasaje, cuya función es servir de puente
entre el sujeto y la respuesta, o entre algunos
otros puntos de la fuga.
23
Episodio
El episodio, o divertimento, es un fragmento
contrapuntístico que sirve de puente contrastante
y modulatorio entre las diferentes reapariciones
del tema principal. Consiste en general, aunque
no siempre, en temas o motivos derivados del
sujeto o del contrasujeto.
24
Estructura
la fuga esta integrada por tres secciones
exposición, sección media y sección final. La
exposición es la primera parte de la fuga donde
el sujeto se expone una o más veces en cada una
de las voces que intervienen. La sección media
sigue a la exposición y en ella se introducen uno
o más episodios de gran riqueza modulatoria
tonalidad relativa, subdominante o dominante. Es
frecuente el uso de pausas o silencios de larga
duración en esta segunda sección, con el
propósito de que cuando aparezca nuevamente el
tema, adquiera más relieve e interés. La sección
final generalmente empieza cuando el sujeto
vuelve a la tonalidad inicial de la fuga y de
aquí a la culminación de la obra. El final de una
fuga suele consistir en varios compases añadidos
a la estructura principal, concluyendo así la
obra con un floreo.
25
FIN
(Solo aplaudan, NO hagan preguntas)