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Luis de G

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Luis de G ngora Jennyfer Larrosa, Nuria Molina y L a Urrero * Literatura Barroca (Caracter sticas) Movimiento art stico y cultural siglo XVII. – PowerPoint PPT presentation

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Title: Luis de G


1
Luis de Góngora
  • Jennyfer Larrosa, Nuria Molina y Lúa Urrero

2
Literatura Barroca (Características)
  • Movimiento artístico y cultural siglo XVII.
  • Intensificación recursos formales.
  • Búsqueda de nuevos caminos para expresión
    artística.
  • Influencia Contrarreforma.
  • Mezcla de estilos tradicionales con innovaciones.
  • Conservación de tópicos del Renacimiento, en
    especial los pesimistas.

3
Contrastes entre
4
Poesia barroca
5
Literatura barroca en España
  • Aportan la doctrina del desengaño y el pesimismo.
  • No se dejan embaucar por la Naturaleza (falsa y
    engañadora).
  • Se intensifican sus obras hasta llegar a la
    exageración (aparición de figuras retóricas como
    la hipérbole).

6
Biografía
  • Nació en Córdoba en 1561 y murió en 1627.
  • Estudió/fue profesor en la universidad de
    Salamanca.
  • Se hizo sacerdote.
  • Enemistades Quevedo y Lope.
  • Problemas económicos.

7
Conceptismo y culteranismo
  • El movimiento establecido era el Barroco. Dos
    corrientes
  • Conceptismo Preocupación por el contenido
    aprovechando los recursos del lenguaje.
  • Culteranismo Preocupación por la forma
    usando lenguaje rico y culto y recursos
    literarios (culteranismos, metáforas difíciles,
    hipérbatos...).

8
Características generales
  • Modelo del culteranismo (o gongorismo).
  • Él no publicó sus obras.
  • Se inspiró en la belleza, no en el amor o la
    religión.
  • Dos períodos
  • - Tradicional metros cortos y temas
    ligeros.
  • Canciones, tercetos, décimas, romances,
    letrillas...
  • - Culterano metáforas difíciles, empleo
    de la
  • mitología clásica, hipérbatos...

9
La más bella niña / de este lugar
  • 1580

10
La más bella niña / de nuestro lugar
  • Romancillo.
  • Esquema métrico 6-6a6-6a6-6a6-6a6-6a
  • Seis estrofas 10 versos cada una (hexasílabos).
  • Estribillo Dejadme llorar, / orillas del mar.

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Figuras retóricas (Poema I)
  • Hipérbatos
  • pues ido se han los
    ojos que hacían
  • los ojos que hacían velar los
    míos
  • los míos velar se han
    ido
  • La más bella niña
  • Antítesi
  • tan corto el placer
  • tan largo el penar,

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Figuras retóricas (Poema I)
  • Personificación
  • Váyanse las noches,
  • (...)
  • váyanse, y no vean
  • Metáfora
  • viendo marchitar
    viendo que sus ojos
  • los más verdes años
    a la guerra van
  • Comparación
  • aunque tenga el pecho
  • como un pedernal,

13
Ándeme yo caliente y ríase la gente
  • 1581

14
Ándeme yo caliente y ríase la gente
  • Letrilla.
  • Sátira del beatus ille.
  • Contenido deformación burlesca de aquellos
    motivos con los cuales se solía desarrollarse el
    beatus ille.
  • Mezcla de lo tradicional y culto.
  • Sencillez expresiva.

15
Estructura (Poema II)
  • Tres partes.
  • Estrofas de siete versos octosílabos exceptuando
    el último (estribillo) que tiene siete.
  • Ándeme yo caliente
  • Y ríase la gente.
  • Traten otros del gobierno
  • Del mundo y sus monarquías,
  • Mientras gobiernan mis días
  • Mantequillas y pan tierno,
  • Y las mañanas de invierno
  • Naranjada y aguardiente,
  • Y ríase la gente.

Estribillo Cuatro versos de mudanza Enlace Vu
elta Estribillo
16
Figuras retóricas (Poema II)
  • Metonímia contraste entre las dos actitudes ante
    la vida que contrapone.
  • "Morcilla, bellotas, castañas y mantequillas"
  • Giros y expresiones del lenguaje.
  • "Del Rey que rabió / muy en hora buena"
  • Personificación
  • "Mantequillas y pan tierno"
  • Metáforas forman parte del apartado humorístico
    del poema.
  • "Del golfo"

17
Amarrado al duro bancode una galera turquesa
  • 1583

18
Amarrado al duro banco de una galera turquesa
  • Romance.
  • Género lírico expresión subjetiva de
    sentimientos.
  • Pesimismo barroco.
  • Contenido Sentimiento de añoranza, lamento e
    impotencia por la patria y por su amada, ya que
    se encuentra prisionero en la famosa galera de
    Dragut.
  • Mezcla de estilo directo (diálogo) e indirecto.

19
Estructura (Poema III)
  • Tres partes
  • Estrofas 1-2 Introducción y localización del
    contexto.
  • Estrofas 3-9 Diálogo entre prisionero y mar.
    (Entre comillas)
  • Estrofa 10 Cierre del poema.
  • Combinación de versos octosílabos de número
    indeterminado en la que riman los versos pares en
    asonante y los impares presentan rima libre.
    (Arte menor).

20
Figuras retóricas (Poema III)
  • Aliteración Presenta el crugir de las cadenas y
    los remos.
  • Se quejaba al ronco son
  • del remo y de la cadena.
  • Exlamación Émfasis al principio del diálogo.
  • Oh sagrado mar de España,
  • famosa playa
    serena,
  • teatro donde se
    han hecho
  • cien mil navales
    tragedias!
  • Epíteto famosa playa serena.

21
Figuras retóricas (Poema III)
  • Metáfora La palabra tragedia adquiere doble
    sentido.
  • teatro donde se han hecho
  • cien mil navales tragedias!
  • Hipérbole cien mil navales tragedias!
  • Personificación e hipérbaton
  • porque tú eres el mismo mar
  • que con tus crecientes besas.

22
Soledad I
  • 1613

23
Soledad primera
  • Argumento
  • Un joven náufrago llega a una costa y es recogido
    por unos cabreros.
  • Góngora ofrece una naturaleza arcádica, donde
    todo es maravilloso y donde el hombre puede ser
    feliz, depurando estéticamente su visión, que sin
    embargo es rigurosamente materialista y epicúrea
    para hacer desaparecer todo lo feo y
    desagradable.
  • Métrica ABCDdEBACEfgfG
  • Tema Ensalzamiento de la vida sencilla del campo
    y el menosprecio de la ciudad.

24
Figuras retóricas (Poema IV)
  • Antítesi
  • media Luna / Sol todo
  • Hipérbole  las desdichas de las que se queja el
    náufrago son tan tristes que son capaces de
    conmover hasta la furia del mar y del viento.
  • " Náufrago y desdeñado, sobre ausente,
  • Lagrimosas de amor dulces querellas
  • Da al mar que condolido,
  • Fue a las ondas, fua al viento
  • El mísero gemido,
  • Segundo de Arïón dulce instrumento. "

25
Prisión del nácar era articulado
  • 1620

26
Prisión del nácar era articulado
  • Soneto
  • Correlación entre artificio y violencia.
  • Contenido Una dama herida por un pinchazo.
    Belleza petrarquista presentada de una manera
    típicamente barroca como belleza sensual y
    artificial.
  • Similitud entre palabras y cosas.

27
Estructura (Poema V)
  • Cuatro partes
  • Primer cuarteto Presentación del tema.
  • Segundo cuarteto Desarrollo y amplificación del
    tema.
  • Primer terceto Reflexión de la idea central.
  • Segundo terceto Sentimiento profundo del autor.
  • Catorce versos endecasílabos organizados en
    cuatro estrofas con el esquema métrico
  • ABBA-ABBA-CDC-DCD

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Figuras retóricas (Poema V)
  • Comparación de materiales preciosos con la mano
    de la dama nácar, cristales, marfil.
  • Numerosas diéresis para conseguir musicalidad
    dïamante, ingenïosamente, impacïente, insidïoso,
    indïano, invidïosa.
  • Contrastes
  • Púrpura - marfil.
  • Claveles - nieve.

29
Figuras retóricas (Poema V)
  • Metáfora e hipérbaton
  • Prisión del nácar era
    articulado
  • de mi firmeza un émulo luciente.
  • Metáfora
  • La redimió del vínculo dorado.
  • Onomatopeya Intenta imitar el pinchazo de la
    dama.
  • Mas ay, que insidïoso
    latón breve.
  • Hipérbole
  • Púrpura ilustró menos indiano
  • Marfil invidïosa sobre nieve,
  • Claveles deshojó la Aurora en vano.

30
Actividades
  • www.librosvivos.net/smtc/homeTC.asp?TemaClave1090
  • www.roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/1barroco.ht
    mm3
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