Diapositiva 1

1
Los instrumentos musicales
CONOCE LAS FAMILIAS DE LOS INSTRUMENTOS DE LA
ORQUESTA
PÁGINA CREADA POR VANESSA DEL RÍO
2
LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
BIENVENIDO A LA PÁGINA DE LOS INSTRUMENTOS
MUSICALES. DENTRO DE ESTE SITIO ENCONTRARÁS
FOTOS, AUDIOS, EVALUACIONES, Y TODO LO
RELACIONADO CON EL MUNDO DE LA ORQUESTA Y SUS
INSTRUMENTOS
SI ES LA PRIMERA VEZ QUE ENTRAS AQUÍ ES MUY
CONVENIENTE QUE LEAS DETENIDAMENTE LA
INTRODUCCIÓN, YA QUE TE PUEDE AYUDAR A MOVERTE
POR LA PÁGINA
3
INTRODUCCIÓN
1. LA PÁGINA QUE VAS A VISITAR ES
GRANDE Y TIENE MUCHOS APARTADOS. POR ELLO ES
CONVENIENTE QUE SIGAS UN ORDEN. ASÍ NO REPETIRÁS
PÁGINAS NI TE DEJARÁS APARTADOS SIN
VISITAR. 2. SIEMPRE QUE APAREZCA ESTE SÍMBOLO
PINCHA SOBRE ÉL Y ESCUCHARÁS LA
AUDICIÓN QUE SE PROPONE O ALGUNA EXPLICACIÓN.
ALGUNA VEZ TARDARÁ UN POCO EN ABRIRSE PORQUE
TIENE QUE CARGARSE LA AUDICIÓN. SÉ PACIENTE. 3.
DEBAJO DE CADA SUB-FAMILIA DE INSTRUMENTOS
(CUERDA FROTADA, PULSADA,) HAY UNAS ACTIVIDADES
QUE DEBES CONTESTAR. NO SIRVEN DE NADA SIN HABER
VISITADO ANTES LAS PÁGINAS CORRESPONDIENTES, YA
QUE SE TRATA DE UNA PRUEBA PARA COMPROBAR LO
APRENDIDO SOBRE ESA FAMILIA. 4. A LA IZQUIERDA
DE LA PÁGINA SIEMPRE HAY UN ÍNDICE QUE TE PUEDE
AYUDAR A GUIARTE POR LA WEB. UTILÍZALO. SI YA
HAS LEÍDO TODO ESTO YA ESTÁS PREPARADO PARA
EMPEZAR A CONOCER EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS
INSTRUMENTOS MUSICALES. ÁNIMO!!!
PULSA PARA ENTRAR
4
LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES

LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO, QUE
MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS
MUSICALES. EXISTEN INFINIDAD DE INSTRUMENTOS
MUSICALES QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS. ESTAS SON
LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES
CUERDA VIENTO PERCUSIÓN

PINCHA SOBRE UN  GRUPO DE
INSTRUMENTOS Y COMENZARÁS A DESCUBRIR A SU FAMILIA
5
LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL
SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIÓN DE UNA CUERDA
QUE ESTÁ TENSADA. ESTA VIBRACIÓN SE PUEDE
PRODUCIR DE VARIAS FORMAS FROTANDO, PULSANDO O
GOLPEANDO LAS CUERDAS.
CUERDA FROTADA
CUERDA PULSADA
CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y
DESCUBRIRÁS MÁS COSAS SOBRE SU FAMILIA
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CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS. LA
MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTÁ EN
SU TAMAÑO Y EN SU SONIDO, YA QUE CUANTO MÁS
GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MÁS GRAVE SERÁ SU
SONIDO. ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO
CUERDAS
VIOLÍN
VIOLA
VIOLONCELLO
CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS, DEMUESTRA
LO APRENDIDO AQUÍ
7
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS
EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS
CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS.
TAMBIÉN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN
PEQUEÑO ARTILUGIO LLAMADO PÚA O
PLECTRO. ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MÁS
IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA.
GUITARRA
ARPA
LAÚD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE
INSTRUMENTOS ENTRA AQUÍ Y COMPRUEBA TUS
CONOCIMIENTOS

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CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA, EN LOS
INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA, LA CUERDA ES
GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA. A ESTE GRUPO
PERTENECEN TODOS LOS TIPOS DE PIANOS.
PIANO DE PARED
PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMAÑO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
9
LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE
PRODUCE A TRAVÉS DE UNA COLUMNA DE AIRE QUE VIBRA
DENTRO DE UN TUBO. ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR
LA ACCIÓN DEL SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA
ACCIÓN MECÁNICA DE UN FUELLE. ASÍ, PODEMOS
DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES
FAMILIAS.
VIENTO METAL
VIENTO MADERA
FUELLE Y LENGÜETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y
CONOCERÁS A TODA SU FAMILIA
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VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFÓNICAS HAY GENERALMENTE
CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL, LLAMADOS
TAMBIÉN COBRES. HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO
QUE QUIERAS Y LO CONOCERÁS MÁS A FONDO
TROMPETA
TROMPA
TROMBÓN
TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO
METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS
CONOCIMIENTOS
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VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS
MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO
ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTÁ HECHO CON MADERA. ESTOS
SON LOS INTRUMENTOS MÁS IMPORTANTES DE LA FAMILIA
DE VIENTO MADERA PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE
DESEES CONOCER
FLAUTA
CLARINETE
OBOE
SAXOFÓN
FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE
VIENTO MADERADEMUÉSTRALO
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EL ÓRGANO
EL ÓRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON
TECLADO. CONSTA DE UN GRAN NÚMERO DE TUBOS QUE
PRODUCEN SONIDOS A TRAVÉS DEL PASO SELECTIVO DE
AIRE EN VIBRACIÓN. SE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO
QUE EN UN PRINCIPIO ASÍ SE OBTENÍA EL AIRE.
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON
DIFERENTE TAMAÑO LLEGANDO A MEDIR LOS MÁS
GRANDES HASTA CASI 10 METROS. COMO EL RESTO DE
LOS INSTRUMENTOS, LOS TUBOS MÁS GRANDES
PRODUCEN SONIDOS MÁS GRAVES, MIENTRAS QUE LOS
MÁS PEQUEÑOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MÁS
AGUDOS.
DESPUÉS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE
ACCIÓN MECÁNICA REALIZA LA SIGUIENTE PRUEBA

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LA FAMILIA DE LA PERCUSIÓN
ESTA SECCIÓN REÚNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE
INSTRUMENTOS MUSICALES. EXISTEN VARIAS
CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIÓN.
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LA CLASIFICACIÓN
DE AFINADOS Y NO AFINADOS, YA QUE ES LA MÁS
SENCILLA. SI QUIERES ESCUCHAR CÓMO SUENAN
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
AFINADOS (ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS (ALTURA INDETERMINADA)
DESPUÉS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS,
REALIZA LA
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EL VIOLÍN
ES EL INSTRUMENTO MÁS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU
FAMILIA
EL VIOLÍN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMAÑO
DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA FROTADA Y
POR LO TANTO EL MÁS AGUDO DE LOS CUATRO. ES EL
MÁS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA
SINFÓNICA. EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE
REPERTORIO PARA VIOLÍN YA QUE HA SIDO EL
INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
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PARTES DEL VIOLÍN
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CÓMO SE TOCA EL VIOLÍN
ASÍ ES COMO UN INTÉRPRETE PROFESIONAL TOCA EL
VIOLÍN
FÍJATE MUY BIEN EN LA POSICIÓN DE SU CUERPO, DE
SUS BRAZOS, DE SUS DEDOS OBSERVA TAMBIÉN CÓMO
COLOCA EL INSTRUMENTO Y EL ARCO PARA CONSEGUIR EL
MEJOR SONIDO. EN EL VIOLÍN ES POSIBLE TOCAR DOS
NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE
DOS CUERDAS ADYACENTES.
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HISTORIA DEL VIOLÍN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLÍN FUE UN INSTRUMENTO
MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FÍDULA O VIOLA DE ARCO
QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X D.C. POCO A
POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO
HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA VIOLA DE
BRACCIO, EN ITALIA, QUE DARÁ LUGAR AL VIOLÍN.
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREÓ EL VERDADERO
VIOLÍN, QUE HA LLEGADO A NUESTROS DÍAS CASI SIN
CAMBIOS DESDE ENTONCES. NO PODEMOS HABLAR DE UN
INVENTOR DEL VIOLÍN, PERO SÍ DE CIERTOS
PERSONAJES QUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS
MAYORES AVANCES. ESOS HOMBRES ERAN CONSTRUCTORES
DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y
ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y
ANTONIO STRADIVARIUS COMO LOS DOS MÁS IMPORTANTES
QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI.
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AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLÍN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA F. SCHUBERT LA TRUCHA ALBINONI
ADAGIO VIVALDI EL OTOÑO (LAS CUATRO
ESTACIONES) ROSSINI SONATA PARA CUERDA Nº2(3º
MOV)
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LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO)
INTERMEDIA ENTRE EL VIOLÍN Y EL VIOLONCELLO.
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL
VIOLÍN (POR LO QUE A VECES RESULTA COMPLICADO
DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR
TAMAÑO Y DE COMPLEXIÓN MÁS ROBUSTA. AL IGUAL QUE
EL VIOLÍN, SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLA Y
CON UN BRAZO ESTIRADO. SU SONIDO ES ALGO MÁS
GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLÍN. UNA COSA MUY
CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETA EN
CLAVE DE DO.
20
PARTES DE LA VIOLA
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CÓMO SE TOCA LA VIOLA
AQUÍ VEMOS A UNA CHICA TOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN, TE DARÁS CUENTA DE QUE LA
TÉCNICA DE INTERPRETACIÓN DE LA VIOLA ES SIMILAR
A LA DEL VIOLÍN, SI BIEN EL CUERPO DEL
INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MÁS GRANDE. EN
ESTE INSTRUMENTO TAMBIÉN SE PUEDE UTILIZAR LA
TÉCNICA DE LAS CUERDAS DOBLES DEL VIOLÍN.
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HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL
HEREDERO DE LAS YA MENCIONADAS VIOLAS DE ARCO DEL
MEDIEVO. UNO DE SUS ANTECESORES MÁS CLAROS FUE
LA VIOLETTE, QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O
LA VIHUELA BASTARDA, DENOMINACIÓN COMÚN EN ESPAÑA
EN LOS SIGLOS XVI Y XVII. PERO NO ES HASTA EL
CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER
IMPORTANCIA. ASÍ, COMPOSITORES COMO MOZART O
BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE EN
ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES, CREANDO PARA ESTE
INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARÁ
COMO SOLISTA. PARA LOS COMPOSITORES DE LOS
SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRÁ EN UN
INSTRUMENTO IMPRESCINDIBLE (BERLIOZ, HINDEMITH,)
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AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA J.WILLIAMS LA LISTA DE
SCHINDLER ANÓNIMO CANTIGAS DE SANTA MARÍA, DE
ALFONSO X T. ARBEAU PAVANA ANÓNIMO BRANLE
GAY
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EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA. ES MÁS
GRANDE QUE EL VIOLÍN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO
TANTO SU SONIDO VA A SER MÁS GRAVE QUE EL DE LOS
ANTERIORES.
LA CARACTERÍSTICA MÁS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO
ES QUE ES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y
POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO
Y ENTRE LAS RODILLAS. AL PRINCIPIO ERA UN
INSTRUMENTO DE ACOMPAÑAMIENTO, PERO POCO A POCO,
GRACIAS A SU POTENTE Y NÍTIDO TIMBRE, LE HAN
SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO
SOLISTA. LOS MÚSICOS COMÚNMENTE CONOCEN A ESTE
INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE CELLO QUE EN
CASTELLANO SE PRONUNCIA CHELO.
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PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO, EN EL BOTÓN (PARTE MÁS BAJA
DEL INSTRUMENTO) SE AÑADE UNA ESPECIE DE PUNTA
DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL
INSTRUMENTO Y EL SUELO. A ESTE ELEMENTO SE LE
LLAMA PICA.
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CÓMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES, EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MÁS GRANDE
QUE EL VIOLÍN Y QUE LA VIOLA. SU PESO TAMBIÉN ES
MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO
MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA
PICA Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO
ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE. EL
VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIÓN DE
SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS.
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HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIÓ EN ITALIA EN LOS
AÑOS CENTRALES AL SIGLO XVI. EL VIOLONCELLO
PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS VIOLAS DE
BRACCIO. EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY
PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO
TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA VIOLA
DA GAMBA. INCLUSO EN ESPAÑA SE DESIGNABA
VIOLONES INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS.
EL VIOLONCELLO DESPLAZÓ A LA VIOLA DA GAMBA
DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO
ERA UN INSTRUMENTO MÁS APROPIADO PARA LOS
ACOMPAÑAMIENTOS MONÓDICOS, MIENTRAS QUE LA VIOLA
DA GAMBA ERA UN INSTRUMENTO MÁS MELÓDICO. HOY
EN DÍA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS
INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FÁCIL CONFUNDIRLOS.
UNA PISTA LA VIOLA DA GAMBA TIENE CINCO
CUERDAS, MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SÓLO TIENE
CUATRO).
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AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO

• PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
  INDICADA
• L.V.BEETHOVEN VARIACIONES SOBRE LA FLAUTA
  MÁGICA DE MOZART
• CHOPIN SONATA PARA CELLO Y PIANO (3ºMOV)
• SAINT-SAËNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)

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EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MÁS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA
FAMILIA DE LA CUERDA FROTADA DEBIDO A SU GRAN
ENVERGADURA. ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS
SONIDOS MÁS GRAVES DE TODA LA FAMILIA.
DEBIDO A SU GRAN TAMAÑO, EL EJECUTANTE DEBE TOCAR
EL INSTRUMENTO DE PIE, AUNQUE TAMBIÉN SE PUEDE
TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO. EN EL
CONTRABAJO, MUY A MENUDO SE USA LA TÉCNICA
DEL PIZZICATO, QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS
EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS
SONORIDADES. DEBIDO A SU GRAN CAJA DE
RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA
(VOLUMEN).
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PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO, AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO,
EN EL BOTÓN SE AÑADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE
ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y
EL SUELO. A ESTE ELMENTO SE LE LLAMA TACO Y ES
MUCHO MÁS PEQUEÑO QUE EL DEL VIOLONCELLO.
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CÓMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FÍJATE EN LAS GRANDÍSIMAS DIMENSIONES DE ESTE
INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOS MIDEN NORMALMENTE
MÁS DE DOS METROS). ES UN INSTRUMENTO DE GRAN
ENVERGADURA Y DE GRAN PESO.
EL INTÉRPRETE NORMALMENTE ESTÁ DE PIE, AUNQUE
TAMBIÉN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE
ALTO. ESTOS INSTRUMENTOS, COMO LOS VESTIDOS,
SE HACEN A MEDIDA, YA QUE EL TAMAÑO QUE VAYA A
TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURA DEL
MÚSICO. ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS,
PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO. AL
IGUAL QUE EL VIOLONCELLO, EL CONTRABAJO TAMBIÉN
TIENE UNA PEQUEÑA PICA QUE SE LLAMA TACO.
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HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TÉRMINO ITALIANO
CONTRABASSO, INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A
MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL
VIOLONE. SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TÍPICOS
DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA, YA QUE
ESTÁN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS
VIOLINES, SIENDO UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS. EN
EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS
FORMAS, QUE HAN PERMANECIDO CASI INVARIABLES
HASTA HOY. LA PRIMERA REFERENCIA DE SU
PARTICIPACIÓN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR
DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN
CONCEDIDO A ESTE INSTRUMENTO UN PAPEL
SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO
MOZART O BEETHOVEN.
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AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA PROKOFIEV PEDRO Y EL
LOBO SAINT-SAËNS EL CARNAVAL DE LOS
ANIMALES L. V. BEETHOVEN SEPTETO OP. 20 R.
STRAUSS ASÍ HABLÓ ZARATUSTRA (PARTE 6)
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LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS
POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS
PARTICULARES, YA QUE ES UN INSTRUMENTO
ECONÓMICAMENTE ASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN
PARA EL ACOMPAÑAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE
MÚSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU
INTERPRETACIÓN. LA GUITARRA CLÁSICA SE CONOCE
TAMBIÉN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPAÑOLA, DADO
QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO
PAÍS. HOY EN DÍA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS
VARIACIONES DE LA GUITARRA CLÁSICA, DESDE EL
BANJO O EL CHARANGO, HASTA LOS ÚLTIMOS MODELOS DE
GUITARRAS ELÉCTRICAS O ACÚSTICAS.
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PARTES DE LA GUITARRA
36
CÓMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE
SENTADO. SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA
IZQUIERDA, QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE
LEVANTADA. (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DE LA
IZQUIERDA). LA MANO IZQUIERDA VA AL MÁSTIL,
SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRÁS Y
UTILIZÁNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIÓN DE
LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS.
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIÓN DE
LAS CUERDAS. PARA ELLO, EL INTÉRPRETE DEBE TENER
LAS UÑAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENER MAYOR
VOLUMEN DE SONIDO.
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HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN
CLARAMENTE POPULAR, Y AL IGUAL QUE EL LAÚD,
PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE. SU ENTRADA EN
EUROPA SE PRODUCE A TRAVÉS DE ESPAÑA, Y
ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU
AMPLIA DIFUSIÓN EN LA PENÍNSULA ANTES DEL SIGLO
XV. LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES, LA GUITARRA
SE INCORPORÓ RÁPIDAMENTE AL FOLKLORE
HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO. DE AHÍ
NACERÁN VARIANTES DE SU FAMILIA (CHARANGO,
REQUINTO). PERO NO SERÁ HASTA PRINCIPIOS DEL
SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR
COMO INSTRUMENTO PARA LA MÚSICA CULTA Y SE
INTRODUCE EN LAS SALAS DE CONCIERTO CON AUTORES
MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPAÑOLES
COMO AGUADO, SOR, Y MÁS TARDE OTROS COMO YEPES O
SEGOVIA).
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AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA

• PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA MÚSICA
  PARA GUITARRA
• J. RODRIGO CONCIERTO DE ARANJUEZ (2º MOV,
  ADAGIO)
• GRANADOS ANDALUZA
• HAENDEL ZARABANDA
• GERVAISE BRANLE

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EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES
TIPOS DE ARPAS. TODOS TIENEN EN COMÚN SU FORMA
TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMAÑO Y
PESO CONSIDERABLE. LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS
YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS. SE TOCA
SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS
RODILLAS. LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN
DOS CLAVES A LA VEZ, EN LA DE DO Y EN LA DE FA.
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER
SIEMPRE ARPA, PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN
DIFICULTAD QUE ENTRAÑA, MUCHAS ORQUESTAS NO
TIENEN ESTE INSTRUMENTO.
40
PARTES DEL ARPA
41
CÓMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS DIFÍCILES
DE TOCAR
EL NÚMERO DE CUERDAS VARÍA ENTRE 40 Y 47,
SIENDO LAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS.
LAS CUERDAS SON DE COLORES. LAS QUE CORRESPONDEN
A LA NOTA DO SON ROJAS, LAS QUE CORRESPONDEN A
LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS.
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE
PEDALES (UNO PARA CADA NOTA), CON TRES
POSICIONES CADA UNO BEMOL, SOSTENIDO Y
BECUADRO. CADA VEZ QUE ENCONTRAMOS UNA
ALTERACIÓN, TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU
POSICIÓN CORRESPONDIENTE.
42
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 AÑOS ANTES
DE CRISTO. LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS
QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA DE LA
REINA SUB-AR, EN UR. TAMBIÉN EN EL EGIPTO DE
LOS FARAONES EXISTÍAN ARPAS DE GRAN TAMAÑO. EN
EUROPA, EL ARPA SE COMENZÓ A UTILIZAR DE FORMA
GENERALIZADA A PARTIR DE LA EDAD MEDIA. HASTA EL
SIGLO XVIII, EL ARPA ERA CONSIDERADA UN
INSTRUMENTO VARONIL CUYA INTERPRETACIÓN ESTABA
RESERVADA A LOS HOMBRES. HOY EN DÍA EL ARPA ES
UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y
ALGUNOS COMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO
PARTE DE SU OBRA.
43
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV PEDRO Y EL LOBO G. F. HAENDEL
CONCIERTO PARA ARPA Nº 6 OP. 4 (3º MOV) J. S.
BACH CANTATA 147 PARA ARPA, CELLO Y CUERDAS
44
EL LAÚD
LOS LAÚDES, EN SUS DIVERSAS VARIANTES, SON LOS
INSTRUMENTOS DE CUERDA MÁS EXTENDIDOS DEL MUNDO
DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN
CON LOS DEDOS, CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO
LAS CUERDAS CON UN ARCO.
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAÚD ANTIGUO POR
DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y
CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACE UN ÁNGULO DE
90º CON EL MÁSTIL.
EL LAÚD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA, PERO
ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER
FORMACIÓN MEDIEVAL Y RENACENTISTA.
45
PARTES DEL LAÚD
46
CÓMO SE TOCA EL LAÚD
AQUÍ VEMOS LA POSICIÓN EN LA QUE SE TOCA EL
LAÚD. ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA
CON PÚA O PLECTRO. LOS LAÚDES ACTUALES
NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN
DE DOS EN DOS. CADA GRUPO DE DOS CUERDAS SE
DENOMINA ORDEN Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA
QUE ESTÁN AFINADAS A LA MISMA ALTURA. AL
CONTRARIO QUE LA GUITARRA, SE LEVANTA EL
PIE DERECHO Y AHÍ SE APOYA EL INSTRUMENTO.
47
HISTORIA DEL LAÚD
LO QUE CARACTERIZA AL LAÚD ES LA COMBA (PARTE
TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE
PERA. SU NOMBRE PROVIENE DEL ÁRABE ÚD (QUE
SIGNIFICA MADERA O PALO). EL LAÚD LLEGÓ A
ESPAÑA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLÍ SE
EXTENDIÓ POR TODA EUROPA. A PARTIR DE ENTONCES
SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A ADQUIRIR
LA FORMA DEL LAÚD TIORBAS, MANDOLINAS,
BANDURRIAS, CHITARRONES, SISTROS EL LAÚD LLEGÓ
A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX, ALCANZANDO UNA GRAN
POPULARIDAD EN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO
GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA. EN EL SIGLO XVI
SE CONTRUYEN LOS ARCHILAÚDES, CON CUERDAS GRAVES
AÑADIDAS Y TIORBAS, CON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y
CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES, SIENDO EL
CHITARRONE UNA VARIANTE DE MÁSTIL PROLONGADO DE
HASTA DOS METROS DE ALTURA. LA MANDOLINA, POR SU
PARTE, DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORA POPULAR Y
HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO
ÓRDENES.
48
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAÚD

• LAÚD
• F. AZZAIUOLO CHI PASSA
• THEODORAKIS LA DANZA DE ZORBA

MANDOLINA VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS
EN SOL MAYOR (3º MOV) MARIA DEL MAR BONET UN
VESPRE DE BALL DE MÀSCARES ANÓNIMO LA
CUNITA(POP.GRAN CANARIA
49
PIANO DE PARED
EL PIANO DE PARED, POR SU TAMAÑO Y POR SU PRECIO,
ES UN INSTRUMENTO MÁS AL ALCANCE DE TODO EL MUNDO
POR LO QUE ES MÁS FÁCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS
CASAS PARTICULARES. SU SONIDO ES MENOS
VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA.
50
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS
ES, SIN DUDA, ES EL MÁS ESPECTACULAR Y POTENTE DE
TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA.
51
PARTES DEL PIANO
HOY EN DÍA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS
MÁS SOFISTICADOS QUE EXISTEN. EL FUNCIONAMIENTO
DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY
UNA PIEZA FIJA. CUANDO SE PULSA LA TECLA, EL
MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y
SALTA DISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA.
.ADEMÁS, LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE
SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA,
SONIDOS ENTRECORTADOS,)
52
CÓMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRAÑA GRAN DIFICULTAD
PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODÍA LEYENDO
UNA PARTITURA QUE ESTÁ ESCRITA EN CLAVE DE SOL.
LA MANO IZQUIERDA, POR SU PARTE, SE ENCARGA DE
LA PARTE MÁS GRAVE, DE ACOMPAÑAMIENTOS O LÍNEAS
DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA.
POR TANTO, LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER
CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVE DE
SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ.
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HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO
BARTOLOMÉ CRISTOFORI INVENTÓ UN MECANISMO QUE
PERMITÍA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL CLAVICORDIO
EL PIANO FORTE. EN EL SIGLO XVIII SE CREAN
PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUEÑOS. POCO A
POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL
INSTRUMENTO QUE CONOCEMOS HOY EN DÍA. EN EL
ROMANTICISMO, SIGLO XIX, EL PIANO ES RECONOCIDOS
POR LOS PRINCIPALES COMPOSITORES DE LA ÉPOCA COMO
EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE EXPRESAR
LOS SENTIMIENTOS Y LA MÚSICA MEJOR QUE CUALQUIER
OTRO INSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES
POSIBILIDADES ARMÓNICAS. EN EL SIGLO XX SE
CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE
RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL.
54
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA BEETHOVEN PARA ELISA BRAHMS
CANCIÓN DE CUNA CHOPIN NOCTURNO GRANADOS.
REQUIEBROS. GOYESCAS SCHUMANN CARNAVAL OP9
VALS NOBLE
55
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES, SIN DUDA, EL INSTRUMENTO
MÁS CONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL.
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN
SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIR FÁCILMEN
TE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA. LA TROMPETA
NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADA EN SI BEMOL, PERO
EXISTEN OTRAS VARIANTES QUE PUEDEN DAR SONIDOS
MÁS AGUDOS AL ESTAR AFINADAS EN OTRAS
TONALIDADES.
56
PARTES DE LA TROMPETA
57
CÓMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA
BANDA DE MÚSICA EN UN DESFILE. LA TROMPETA ES
UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y
SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE
NECESITA UNA PRÁCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER
LOS MÚSCULOS LABIALES. ADEMÁS, SE NECESITA
CONTROLAR DE MANERA PRECISA LA RESPIRACIÓN, POR
LO QUE UN TROMPETISTA DEBE HACER CONSTANTES
EJERCICIOS DE RESPIRACIÓN QUE AYUDEN A
DESARROLLAR EL DIAFRAGMA.
58
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO TROMBETTA Y ÉSTE
DEL TÉRMINO LATINO TRUMBA . ES UN INSTRUMENTO
DE PROCEDENCIA ORIENTAL. YA EXISTÍAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA
ÉPOCA CLÁSICA. DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON
ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO
NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITÚA EN LOS AÑOS
CENTRALES DEL SIGLO XII, CUANDO ESOS PRIMITIVOS
EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMAÑO. EN EL
MEDIEVO SIRVIÓ COMO INSTRUMENTO HERÁLDICO Y EN EL
RENACIMIENTO ADQUIRIÓ UN GRAN DESARROLLO PERO FUE
EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZÓ
SU PLENITUD, YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES
INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS. EN
1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y
SE CREÓ YA UNA TROMPETA ANÁLOGA A LA ACTUAL, QUE
EN 1835 PARTICIPÓ EN SU PRIMER CONCIERTO
DE ORQUESTA SINFÓNICA.
59
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA J.SBACH CONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nº2
(ALLEGRO) TCHAIKOVSKY DANZA NAPOLITANA(EL
LAGO DE LOS CISNES) CHARPENTIER TE DEUM
(PRELUDIO)
60
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS ANTIGUOS ORIGINALME
NTE TRABAJADOS CON CUERNOS DE ANIMALES Y MÁS
TARDE METÁLICOS. LA TROMPA, CUERNO DE CAZA O
TROMPA DE PISTONES, SE LLAMA EN INGLÉS FRENCH
HORN QUE SIGNIFICA CUERNO FRANCÉS. SUS SONIDOS
PUEDEN SER TANTO DULCES, SERENOS Y MISTERIOSOS,
COMO POTENTES, Y POR ELLO FUE USADA PARA LLAMAR A
LAS ARMAS, ESPECÍFICAMENTE EN LAS CACERÍAS.
ADOPTÓ LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITÓ SU
MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO.
61
PARTES DE LA TROMPA
62
CÓMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES
QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE
DENTRO DE LA CAMPANA DEL INSTRUMENTO. LA MANO
HACE LA FUNCIÓN DE LA SORDINA, YA QUE
DEPENDIENDO DE LA POSICIÓN DE LA MISMA, EL
TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARÁ. CON LA OTRA MANO
SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS
VÁLVULAS QUE DARÁN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS.
63
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZÓ
VERDADERA IMPORTANCIA. SU PUNTO DE PARTIDA SE
SITÚA EN FRANCIA EN LA ÉPOCA DE LUIS XV Y POCO A
POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAÍSES. SU
INTEGRACIÓN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA
EL ROMANTICISMO PERO, CON ANTERIORIDAD, HAYDN Y
MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS OBRAS PARA
TROMPA. LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENÍAN
PISTONES Y SE LLAMABAN NATURALES. LUEGO LE
PUSIERON VÁLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS.
64
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA W. A. MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nº
2 PROKOFIEV PEDRO Y EL LOBO J.F.FASCH
CONCIERTO EN RE MAYOR LA CAZA RAVEL PAVANA
PARA UNA INFANTA DIFUNTA R.STRAUSS CONCIERTO
Nº 1 (OP.11)
65
EL TROMBÓN
ES EL ÚNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERA EN VEZ DE
PISTONES. EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA
ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO. LA
BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETA PERO UN
POCO MÁS GRANDE.
66
PARTES DEL TROMBÓN
67
CÓMO SE TOCA EL TROMBÓN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS.
CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD. UNO
DE LOS EFECTOS MÁS GRACIOSOS SE OBTIENE EMITIENDO
SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ, QUE CREA UN
BELLO GLISANDO.
68
HISTORIA DEL TROMBÓN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIÓ COMO
SACABUCHE. SU PUNTO DE PARTIDA ESTÁ EN LA
TROMPETA BASTARDA, MUY USADA EN LA EDAD MEDIA. SU
USO SE GENERALIZÓ EN LAS ÚLTIMAS DÉCADAS DEL
SIGLO XV. EN ITALIA FUE DONDE TOMÓ MÁS
IMPORTANCIA DE LA MANO DE GABRIELLI O MONTEVERDI.
EN EL BARROCO TUVO UNA PRESENCIA ASIDUA EN LA
ORQUESTA. HOY EN DÍA SIGUE SIENDO
IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA.
69
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBÓN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA C.ORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS PROKOFIE
V PEDRO Y EL LOBO N.
RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA
TROMBÓN Y BANDA MILITAR
70
LA TUBA
TAMBIÉN LLAMADA BOMBARDÓN, ES EL MÁS GRANDE DE
LOS DE METALES. SE USA COMO EL CONTRABAJO DE
LOS METALES PERO TAMBIÉN PUEDE SER SOLISTA.
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES. DE
GRANDES DIMENSIONES Y PESO, PUEDE SOBREPASAR LOS
20 KG.
71
PARTES DE LA TUBA
72
CÓMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO
AIRE, SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY
GRANDE PARA TOCARLA PARA TOCAR LA TUBA, EL
MÚSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIÉNDOSE
POCO A POCO SEGÚN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O
AGUDAS. SI SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO,
LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL
INSTRUMENTISTA. SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O
DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA
ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
73
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIÓN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE
FRICHOT (1806). ALCANZÓ CIERTA IMPORTANCIA, PERO
SU EXISTENCIA FUE CASI EFÍMERA POR SER DIFÍCIL
COMBINAR SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA.
ESTO NO FUE DETERMINANTE, YA QUE AUTORES DE LA
TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS
DE SUS COMPOSICIONES. HOY EN DÍA , LA TUBA ES
UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS
MODERNAS Y BANDAS DE MÚSICA SOBRE TODO.
74
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
W.A. MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM) P.
HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO E. MOSCH
TUBA MUCKL
75
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA
FAMILIA DE LAS MADERAS.
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL, SE
ENCUADRA DENTRO DEL GRUPO VIENTO MADERA PORQUE
ANTES SOLÍAN CONSTRUIRSE ASÍ. ADEMÁS, SU
TIMBRE VA EN CONSONANCIA CON ESTE TIPO DPE
INSTRUMENTOS.
76
PARTES DE LA FLAUTA
77
CÓMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO, A LA DERECHA
DEL EJECUTANTE. SE SOPLA A TRAVÉS DEL BORDE
AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDO DEL
INSTRUMENTO.
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y
CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y
LLAVES, LO QUE ALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE
AIRE QUE VIBRA DENTRO DEL TUBO. CUANTO MÁS
LARGA SEA LA COLUMNA, EL SONIDO SERÁ MÁS GRAVE,
Y VICEVERSA. ES MUY ÁGIL, LO QUE PERMITE TOCAR
PASAJES CON GRAN VELOCIDAD.
78
HISTORIA DE LA FLAUTA
EN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO, SE CONOCÍAN YA
LAS DOS GRANDES FAMILIAS DE FLAUTAS QUE NOS HAN
LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA. EN LA
CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY
DESTACADO AUNQUE EXISTÍA UNA FLAUTA DOBLE UN
TANTO SINGULAR. LLEGÓ A EUROPA EN LA EDAD MEDIA
DESDE ASIA PERO SERÁ EN 1670 CUANDO SE
MODERNIZA. EN LA ÉPOCA BARROCA SE HACÍA CON
MADERA DE BOJ. LA TRANSFORMACIÓN MÁS IMPORTANTE
SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHM QUE LA DEJÓ
COMO HOY LA CONOCEMOS.
79
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA VIVALDI SONATA TRIO OP.1 N2
ALLEGRO J.S.BACH SONATA Nº 1. ALLEGRO MARAIS.
LE BASQUE
80
EL CLARINETE
EL CLARINETE, JUNTO CON EL SAXOFÓN, FORMAN PARTE
DE LA FAMILIA DE LENGÜETA SIMPLE. ESTO SE DEBE
A QUE EN SU EMBOCADURA HAY UNA CAÑA DE MADERA QUE
PROVOCA LA VIBRACIÓN. POSEE LA MÁS AMPLIA
EXTENSIÓN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS
DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS MUY GRAVES Y
AGUDOS. EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MÁS
USADO ES EL QUE VES, EN SI BEMOL, Y OTRO MÁS
PEQUEÑO LLAMADO REQUINTO. TAMBIÉN EL CLARINETE
BAJO ES MUY IMPORTANTE, MÁS GRANDE QUE EL DE SI
BEMOL.
81
PARTES DEL CLARINETE
82
CÓMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MÁS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE, PERO ES
MÁS GRANDE Y CON MÁS AGUJEROS, POR LO QUE TIENE
LLAVES PARA PODER TAPAR VARIOS AGUJEROS A LA VEZ,
INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS.
LA LENGÜETA SIMPLE ESTÁ UNIDA A LA BOQUILLA POR
MEDIO DE LA ABRAZADERA. CUANDO SE SOPLA, SE HACE
VIBRAR LA CAÑA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO
EL SONIDO.
83
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO
POR LOS EGIPCIOS LLAMADO ARGHUL, QUE SE EXTENDIÓ
HACIA ORIENTE Y FUE MUY APRECIADO EN EL ISLAM.
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE
NOS LLEGÓ A EUROPA, LA CHURUMBELA. DE ÉSTE
SURGÍRÁ EL CLARINETE COMO TAL, INVENTADO POR
DONNER EN ALEMANIA, EN EL XVIII. SE PERFECCÍONÓ
EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSÉ EL QUE ADAPTÓ EL
SISTEMA DE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY.
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPORÓ
DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA.
84
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA BORG,J KOL NIDRÉ WILLIAMS, J
SABRINA J.FRANÇAIX CONCIERTO PARA CLARINETE
(3º MOV) SAINT-SAËNS EL CARNAVAL DE LOS
ANIMALES (FÓSILES)
85
EL OBOE
ESTÁ DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGÜETA
POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS. LOS ORIFICIOS PARA PONER LOS
DEDOS SON PEQUEÑOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS
DE SU FAMILIA. LAS MADERAS MEJORES PARA SU
CONSTRUCCIÓN SON EL BOJ, CIRUELO, CEDRO Y ARCE,
PERO LOS PREDILECTOS ESTÁN HECHOS DE MADERA
ESPECIAL DE ÉBANO.
86
PARTES DEL OBOE
87
CÓMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL
CLARIENETE, ES DECIR, SE INTENTA FORMAR UN ÁNGULO
DE 45 º ENTRE EL INTÉRPRETE Y EL INSTRUMENTO.
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CAÑA
DOBLE Y APRETAR VOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL
INTERIOR CUBRIENDO LOS DIENTES. LA FORMA OVAL
DEL PAVELLÓN PROPORCIONA UN SONIDO SUAVE Y
ATERCIOPELADO.
88
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES
MESOPOTÁMICAS. YA EN EL SIGLO IX SE CONOCÍA EN
LA PENÍNSULA IBÉRICA. ADQUIRIÓ SU NOMBRE DE
CHIRIMÍA EN EL SIGO XV. SE INTRODUJO DE MANERA
FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840
CUANDO ADAPTÓ EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL.
89
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA
(1º MOV) T. ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y
CUERDAS N-3 OP.3 J.SIBELIUS EL CISNE DE
TUONELA  ( CORNO INGLÉS ) MOZART DIVERTIMENTO
EN MIB MAYOR K252
90
EL SAXOFÓN
AUNQUE ESTÁ HECHO DE METAL, SU EMBOCADURA ES DE
LENGÜETA SIMPLE, MUY PARECIDA A LA DEL
CLARINETE, Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDO AL DE
LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA. POR ELLO SE
CONSIDERA UN INSTRUMENTO DE VIENTO MADERA. SU
FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO, ALTO, TENOR Y
BARÍTONO.
91
PARTES DEL SAXOFÓN
92
CÓMO SE TOCA EL SAXOFÓN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTÉRPRETE PUEDA
COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE
EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTE A LA BOCA DEL
MÚSICO. LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE
LAS LLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DE LAS
INFERIORES. LA DIGITACIÓN DE ESTAS LLAVES ES
IDÉNTICA A LA DEL CLARINETE.
93
HISTORIA DEL SAXOFÓN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIÓN. FUE
INVENTADO POR ADOLPH SAX, A QUIEN DEBE SU NOMBRE,
HACIA 1850. NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO
FIJO EN LA ORQUESTA, AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES
LO HAN UTILIZADO ASIGNÁNDOLE, A VECES EL PAPEL DE
SOLISTA. SUELE OÍRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE
MÚSICA Y EN LA MÚSICA DE JAZZ AUNQUE ÚLTIMAMENTE
LOS COMPOSITORES LE ESTÁN DEDICANDO MUCHAS OBRAS.

94
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFÓN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO
(SOPRANO) L. ARMSTRONG WHAT A WONDERFUL
WORLD G.MILLER EN FORMA H. MANCINI LA
PANTERA ROSA
95
EL FAGOT
ES DE LENGÜETA DOBLE COMO EL OBOE., AUNQUE MIDE
CUATRO METROS MÁS. A MENUDO SE LE HA APODADO
CON EL NOMBRE DE BUFÓN POR LOS EFECTOS CÓMICOS
QUE PUEDE PRODUCIR. ES EL MÁS GRAVE DE TODOS LOS
DE MADERA Y A MENUDO DUPLICA LAS PARTES GRAVES DE
LA CUERDA.
96
PARTES DEL FAGOT
97
CÓMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE, POR LO QUE LA
TÉCNICA TAMBIÉN ES SIMILAR. COMO PESA TANTO,
TIENE UNA ANILLA PARA SUJETARLO POR DETRÁS QUE
TIENE FORMA DE U. TAMBIÉN TIENE UN CORDÓN QUE
SE PONE EN EL CUELLO. TIENE UN GRAN NÚMERO DE
LLAVES, ENTRE 17 Y 22 POR LO QUE SU
REGISTRO TAMBIÉN ES AMPLIO.
98
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATÍN "FAGUS", QUE
SIGNIFICA HAYA, TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS
INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA DE ESE
ÁRBOL. ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE
MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII.
EN EL AÑO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE
LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR
MEJORAS QUE LO CONVERTIRÁN EN EL FAGOT ACTUAL.
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA
MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY,
QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE LITERATURA.
99
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV PEDRO Y EL LOBO W. A. MOZART
CONCIERTO PARA FAGOT VIVALDI CONCIERTO EN MI
MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
100
PARTES DEL ÓRGANO
101
CÓMO SE TOCA EL ÓRGANO
EL ÓRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD. AL
CONECTARLO, PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE
PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENAR LOS TUBOS.
A TRAVÉS DE UNOS CANALES, EL AIRE LLEVA A LOS
FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOS TUBOS. CUANDO
SE APRIETA UNA TECLA, ESTA ABRE UNA VÁLVULA EN
EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO. CUANDO SE
TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERA, LAS TECLAS DE UN
MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECÍFICO
DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO.
EN LOS PIES, APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS
MÁS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOS SONIDOS A
LA VEZ.
102
HISTORIA DEL ÓRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO
"HYDRAULUS", PASÓ A ROMA CONVERTIDO EN ÓGANUM Y
DE ALLÍ BIZANCIO, EN LA EDAD MEDIA SE
CONSTRUYERON PEQUEÑOS ÓRGANOS PORTÁTILES CUYO
FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA
SE TOCABA EL TECLADO. EN REALIDAD, SU COMPLEJA ,
A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIÓN, DETERMINA
QUE NO HAYAN DOS ÓRGANOS IGUALES. FUE EL
INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES,
ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J. S. BACH.
103
AUDICIONES Y OBRAS PARA ÓRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN
INDICADA J.S. BACH MÚSICA PARA ÓRGANO Y
TROMPETA. CORAL BWV 645 F. LISZT HOSANNAH PARA
TROMBÓN BAJO Y ÓRGANO J.S.BACH TOCATA Y FUGA.
VERSIONES A.LL.WEBBER EL FANTASMA DE LA ÓPERA
104
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOS
COMO YA HEMOS DICHO ANTES, SE LLAMA ASÍ A LOS
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN QUE PUEDEN REALIZAR
VARIAS NOTAS, ES DECIR, QUE SON MELÓDICOS YA QUE
PUEDEN TOCAR DISTINTAS MELODÍAS. TAMBIÉN SE LES
LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN DE ALTURA
DETERMINADA. TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN
DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS.
XILÓFONO
MARIMBA
VIBRÁFONO
CARILLÓN
CAMPANAS TUBULARES
TIMBALES
105
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOS
ESTOS SON LOS TAMBIÉN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE
INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA. SON
INSTRUMENTOS RÍTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR
EN DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE
PUEDEN TOCAR MELODÍAS. SON INSTRUMENTOS DE
ACOMPAÑAMIENTO. HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE
ESTA CATEGORÍA. AQUÍ DESTACAMOS ALGUNOS.
CAJA CHINA
MARACAS
CASTAÑUELAS
CLAVES
CARRACA
PLATOS
TRIÁNGULO
GONG
CENCERRO
CRÓTALOS
CABASA
BOMBO
BONGÓES
GONGAS
GÜIRO
PANDERO
CAJA
PANDERETA
106
EVALUACIÓN CUERDA PULSADA

1. ARPA
2. LAÚD
3. GUITARRA

1. QUÉ INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES?

1. CUATRO
2. SIETE
3. OCHO

2. CUÁNTOS PEDALES TIENE EL ARPA?
3. QUÉ INSTRUMENTO FUE EL MÁS IMPORTANTE ANTAÑO?

1. ARPA
2. LAÚD
3. GUITARRA

4. EN QUÉ INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE
IZQUIERDO PARA TOCAR?

1. GUITARRA
2. LAÚD

1. SÍ
2. NO

5. LA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE?
107
EVALUACIÓN CUERDA FROTADA
1. ESTOS INSTRUMENTOS TIENEN

1. TRES CUERDAS
2. CUATRO CUERDAS
3. CINCO CUERDAS

2. EL VIOLÍN ES EL MÁS AGUDO DE TODOS?

1. SÍ
2. NO

1. VIOLÍN
2. VIOLA
3. CELLO
4. CONTRABAJO

3. QUÉ INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE?
4. EL CONTRABAJO ES EL MÁS GRAVE DE TODOS?

1. SÍ
2. NO

108
EVALUACIÓN CUERDA PERCUTIDA

• EL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MÁS VOLUMINOSO
• QUE EL DE COLA?

1. SÍ
2. NO

1. 1 PEDAL
2. 3 PEDALES
3. 5 PEDALES

2. EL PIANO TIENE
3. LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CON

1. MACILLOS
2. DEDOS

4. EL PIANO ES EL MÁS POTENTE DE TODA LA CUERDA?

1. SÍ
2. NO

109
EVALUACIÓN VIENTO METAL

1. LLAVES
2. PISTONES

1. ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DE
2. LAS TROMPETAS YA EXISTÍAN EN GRECIA Y ROMA?

1. SÍ
2. NO

3. EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR
DEPENDIENDO DE LA POSICIÓN DE LA MANO DERECHA?

1. SÍ
2. NO

4. UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTE

1. 10 KG
2. 18 KG
3. 20KG

1. PISTONES
2. 1 VARA

5. EL TROMBÓN SE TOCA POR
110
EVALUACIÓN VIENTO MADERA
1. LAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUÍAN DE MADERA?

1. SÍ
2. NO

1. OBOE
2. CLARINETE
3. FAGOT
4. SAXO

2. QUÉ INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGÜETA
SIMPLE?
3. QUÉ INSTRUMENTO SE INVENTÓ MÁS TARDE?

1. CLARINETE
2. SAXO
3. OBOE

4. EL FAGOT SE HA LLAMADO BUFÓN POR LOS
EFECTOS CÓMICOS QUE PUEDE HACER

1. SÍ
2. NO

1. CLARINETE
2. OBOE

5. LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DEL
111
EVALUACIÓN ACCIÓN MECÁNICA

1. CUATRO MTRS
2. CINCO MTRS
3. DIEZ MTRS

1. LOS TUBOS DEL ÓRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIR
2. EL ÓRGANO POSEE TUBOS, TECLAS Y PEDALES

1. SÍ
2. NO

1. VERDADERO
2. FALSO

3. EL ÓRGANO NO NECESITA AIRE
112
EVALUACIÓN PERCUSIÓN

• EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOS Y
• NO AFINADOS

1. VERDADERO
2. FALSO

2. LOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOS PUEDEN HACER
DISTINTAS MELODÍAS

1. VERDADERO
2. FALSO

1. TUBOS
2. TECLAS

3. LA MARIMBA Y EL VIBRÁFONO POSEEN
113
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
114
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
115
Mmmm, ES INCORRECTO !
116
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
117
Mmmm, ES INCORRECTO !
118
Mmmm, ES INCORRECTO !
119
Mmmm, ES INCORRECTO !
120
Mmmm, ES INCORRECTO !
121
Mmmm, ES INCORRECTO !
122
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
123
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
124
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
125
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
126
MUY BIEN ! SIGUE ASÍ
127
Mmmm, ES INCORRECTO !
128
Mmmm, ES INCORRECTO !