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LA GENERACI

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LA GENERACI N DEL 27 Tema 9 (p gs. 200-5) DESAHUCIO ngeles malos o buenos, que no s , te arrojaron en mi alma. Sola, sin muebles y sin alcobas, deshabitada. – PowerPoint PPT presentation

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Title: LA GENERACI


1
LA GENERACIÓN DEL 27
  • Tema 9
  • (págs. 200-5)

2
Índice
  1. Requisitos para ser generación
  2. Autores

Lorca, Salinas y Alberti
3
Requisitos de generación
  1. Amistad
  2. Actividades culturales comunes
  3. Fechas de nacimiento cercanas
  4. Heterogeneidad estilística
  5. Evolución similar
  6. Influjo de las vanguardias
  7. Guía espiritual JRJ.

4
1. Amistad
  • Residencia de estudiantes

Reunión de la Orden de Toledo en la Venta del
Aire. De izquierda a derecha, José Bello, José
Moreno Villa , Luis Buñuel, José María Hinojosa
(sentado), María Luisa González y Salvador Dalí.
Salvador Dalí, José Moreno Villa, Luis Buñuel,
Federico García Lorca y José Antonio Rubio
Sacristán
5
2. Actividades culturales juntos
  • Revista Litoral
  • Revista Carmen
  • Revista Lola
  • Ateneo de Sevilla Homenaje a Góngora
  • Ignacio Sánchez Mejías
  • 1627-1927
  • Blasco Garzón y Romero Martínez, del Ateneo.

Alberti, Lorca, Juan Chabás, Becarisse, Jorge
Guillén, Bergamín, Dámaso Alonso y Gerardo Diego
en la Real Sociedad Económica de amigos del País,
cedido al Ateneo de Sevilla como homenaje a
Góngora, organizado por Ignacio Sánchez Mejías,
torero y escritor.
6
Luis de Góngora y Argote (1561-1627)
  • De este, pues, formidable de la tierra Bostezo,
    el melancólico vacío A Polifemo, horror de
    aquella sierra, Bárbara choza es, albergue
    umbrío Y redil espacioso donde encierra Cuanto
    las cumbres ásperas cabrío, De los montes
    esconde copia bella Que un silbo junta y un
    peñasco sella. Un monte era de miembros eminente
    Este que de Neptuno hijo fiero De un ojo
    ilustra el orbe de su frente, Émulo casi del
    mayor lucero Cíclope a quien el pino más
    valiente Bastón le obedecía tan ligero, Y al
    grave peso junco tan delgado, Que un día era
    bastón y otro cayado.

Fábula de Polifemo y Galatea, ejemplo de
culteranismo, estilo basado en el uso de
metáforas difíciles, muchas alusiones
mitológicas, cultismos e hipérbatos, lo cual
admiraban y emularon los poetas del 27.
7
Todo tipo de actividades
El perro andaluz, de Luis Buñuel
  • Cine
  • Pintura
  • Poesía
  • Ensayo
  • Teatro

La Barraca, compañía de teatro universitario
dirigida por Lorca
http//www.youtube.com/watch?vu_Osc1OWipY
8
3. Fechas de nacimiento cercanas
  • Jorge Guillén (1893-1984)
  • Pedro Salinas (1892-1951)
  • Gerardo Diego (1896-1987)
  • Federico García Lorca (1898-1936)
  • Rafael Alberti (1902-1999)
  • Vicente Aleixandre (1898-1984)
  • Luis Cernuda (1902-1963)
  • Miguel Hernández (1910-1942)

(1905-1999)
9
  • Toda la primavera dormía entre tus
    manos!Iniciaste en un gesto la fiesta de las
    rosasy erguiste, enajenada,esa flecha de luz
    que impregna los caminos.Toda la
    primavera!Fervores del instante transido de
    capullos,gracia tímida y leve del perfume sin
    rastro,caricias que despiertan el sexo de las
    horas.Brotaron de tus palmas en éxtasis
    gozosolos trinos y las brisas. Y tu ademán
    secretodespertó en rubores la pubertad del
    mundo.Todo vino por ti! Porque tus manos
    lentasciñeron brevemente mi carne
    estremecida,porque al rozar mi
    cuerpodespertaste una flor que trae la primavera

10
4. Heterogeneidad estilística, pero con ciertos
elementos comunes.
  • El símbolo
  • Imagen visionaria
  • La sinestesia
  • Métrica variable
  • Metros cortos
  • Clasicismo
  • Vanguardia

Metáfora de la vida
11
5. Evolución similar
  • a) Deshumanización desencadenar emociones
    desnudas e intelectuales.
  • - La poesía pura metáfora e imagen. Hermetismo.
  • - Vanguardias
  • - Neopopularismo
  • - Neotradicionalismo
  • b) Rehumanización
  • - Surrealismo el mundo onírico e inconsciente,
    de los deseos escondidos. Metáfora irracional.
  • - Neorromanticismo Bécquer, y lo personal-
  • - Socio-política

c) Guerra dispersión (exilio o muerte)
12
6. Influjo de las vanguardias
  • Ultraísmo (más allá)
  • suma de todas las vanguardias europeas
  • Guillermo de la Torre, Gerardo Diego
  • Creacionismo Vicente Huidobro
  • Poetas, no reflejéis una rosa, hacedla florecer
    en el poema
  • - los ismos se infiltraban por todas partes, se
    sucedían en oleadas súbitas, como temblores
    sísmicos, siendo más que difícil el resultar del
    todo ileso en su incesante flujo y reflujo
  • (Rafael Alberti en su obra en prosa La arboleda
    perdida, autobiografía)

13
  • Que el verso sea como una llaveque abra mil
    puertas.Una hoja cae algo pasa volandocuanto
    miren los ojos creado sea,y el alma del oyente
    quede temblando.Inventa mundos nuevos y cuida
    tu palabrael adjetivo, cuando no da vida,
    mata.Estamos en el ciclo de los nervios.El
    músculo cuelga,como recuerdo, en los museosmas
    no por eso tenemos menos fuerzael vigor
    verdaderoreside en la cabeza.Por qué cantáis
    la rosa, oh poetas!hacedla florecer en el
    poema.Sólo para nosotrosviven todas las cosas
    bajo el sol.El poeta es un pequeño Dios.

14
7. Guía espiritual JRJ.
  • En la Residencia desde 1913
  • No participó en el homenaje a Góngora.
  • Telegrama grotesco de Buñuel y Dalí
    Amigablemente. Te felicitamos por tu Platero y
    yo. Es el burro más burro de todos los burros que
    hemos conocido.
  • sus antiguos discípulos tomaron en 1935 como
    nuevo maestro a Neruda para dirigir Caballo
    verde para la poesía.
  • Allí el poeta publicó su Manifiesto de la poesía
    impura,contrario a la poesía pura, de JRJ.

Pedro Salinas, JRJ y Jorge Guillén
15
Autores Pedro Salinas1892-1951
  • tono bastante intelectual
  • cálida y expresiva
  • la poesía es el acceso a la esencia de las cosas
    y experiencias vitales, a través de un proceso de
    interiorización.
  • Poesía
  • poesía pura
  • raíz futurista Seguro azar 1929, Fábula y signo,
    1931
  • Amorosa La voz a ti debida, Razón de amor (1936)
  • el poeta indaga en las razones últimas de lo
    afectivo
  • lenguaje sincero y emotivo
  • sin efectos brillantes
  • paradojas, juegos y condensación de conceptos,
    etc.
  • Todo más claro (1949),lucha entre su fe en la
    vida y la angustia por la situación política y
    social

16
  • 35 BUJÍAS
  • Sí, cuando quiera yo la soltaré. Está presa
    aquí arriba, invisible. Yo la veo en su claro
    castillo de cristal, y la vigilan -cien mil
    lanzas- los rayos -cien mil rayos- del sol. Pero
    de noche, cerradas las ventanas para que no la
    vean -guiñadoras espías- las estrellas, la
    soltaré (Apretar un botón.). Caerá toda de
    arriba a besarme, a envolverme de bendición, de
    claro, de amor, pura. En el cuarto ella y yo no
    más, amantes eternos, ella mi iluminadora musa
    dócil en contra de secretos en masa de la noche
    -afuera- descifraremos formas leves, signos,
    perseguidos en mares de blancura por mí, por
    ella, artificial princesa, amada eléctrica.

Seguro azar, 1929
17
  • bujía.
  • (De Bujía, ciudad de Argelia).
  • 1. f. Vela de cera blanca, de esperma de ballena
    o estearina.
  • 2. f. Candelero en que se pone.
  • 3. f. Unidad empleada para medir la intensidad
    de un foco de luz artificial.
  • 4. f. En los motores de combustión interna,
    pieza que hace saltar la chispa eléctrica que ha
    de inflamar la mezcla gaseosa.
  • RAE

18
  • Si me llamaras, sí,si me llamaras!Lo dejaría
    todo, todo lo tiraríalos precios, los
    catálogos,el azul del océano en los mapas,los
    días y sus noches,los telegramas viejosy un
    amor.Tú, que no eres mi amor,si me
    llamaras!Y aún espero tu voztelescopios
    abajo,desde la estrella,por espejos, por
    túneles,por los años bisiestospor venir. No sé
    por dónde.Desde el prodigio, siempre.Porque si
    tú me llamas-si me llamaras, sí, si me
    llamaras!-será desde un milagro, incógnito, sin
    verlo.nunca desde los labios que te beso,nunca
    desde la voz que dice "No te vayas."

La voz a ti debida, 1933
19
-márgenes de nubes blancas-de las tierras de la
Tierra,vuelta cuaderno de mapas.
  • Invitación al llanto. Esto es un llanto,ojos,
    sin fin, llorando,
  • escombrera adelante, por las ruinasde
    innumerables días.
  • Ruinas que esparce un cero-autor de nadas,
  • obra del hombre-, un cero, cuando estalla.Cayó
    ciega. La soltó,la soltaron, a seis milmetros
    de altura, a las cuatro.Hay ojos que le
    distingana la Tierra sus primoresdesde tan
    alto?Mundo feliz? Tramas, vidas,que se tejen,
    se destejen,mariposas, hombres, tigres,amándose
    y desamándose?No. Geometría. Abstractoscolores
    sin habitantes,embuste liso de atlas.
  • Cientos de dedos del vientouna tras otra
    pasabanlas hojas

Fragmento de Cero, en Todo más claro, 1949)
20
Autores Jorge Guillén (1893-1984)
  • mayor coherencia estética
  • Aire Nuestro Cántico
  • Clamor
  • Homenaje.
  • poesía difícil, con una carga intelectual
    evidente.
  • realidades cotidianas que forman la vida del
    hombre
  • el vivir un descubrimiento, una revelación
    permanente, dentro de la cual la experiencia
    cotidiana adquiere una nueva luz
  • lenguaje poético "puro desnudo de imágenes
    deslumbrantes, nos evoca una realidad en la que
    las cosas son vistas en su esencia última.
  • A partir de la Guerra Civil, su obra da un
    vuelco. Exiliado, refleja la angustia y el caos
    que afectaban en la posguerra al mundo
    occidental. Los libros de esta etapa se agrupan
    en la serie Clamor (1950-1963).

21
  • BEATO SILLÓN
  • Beato sillón! La casa Corrobora su presencia
    Con la vaga intermitencia De su invocación en
    masa A la memoria. No pasa Nada. Los ojos no
    ven, Saben. El mundo está bien Hecho. El
    instante lo exalta A marea, de tan alta, De tan
    alta, sin vaivén.

Cántico, 1928-50
22
LA SANGRE AL RÍO Llegó la sangre al río. Todos
los ríos eran una sangre, Y por las carreteras
De soleado polvo O de luna olivácea Corría
en río sangre ya fangosa Y en las alcantarillas
invisibles El sangriento caudal era humillado
Por las heces de todos. Entre las sangres todos
siempre juntos, Juntos formaban una red de
miedo. También demacra el miedo al que asesina,
Y el aterrado rostro palidece, Frente a la cal
de la pared postrera, Como el semblante de quien
es tan puro Que mata. Encrespándose en viento
el crimen sopla. Lo sienten las espigas de los
trigos, Lo barruntan los pájaros, No deja
respirar al transeúnte Ni al todavía oculto, No
hay pecho que no ahogue Blanco posible de
posible bala.

Clamor, 1950-1963
23

Siempre he querido concluir mi obra, Y sucediendo
está que la concluyo. Lo mejor de la vida mía es
suyo. Hay tiempo aún de más? Papel no sobra. Al
lograr mi propósito me siento Triste, muy triste.
Soy superviviente, Aunque sin pausa mane aún la
fuente, Y yo responda al sol con nuevo
aliento. Dure yo más! La obra sí se acaba. Ay,
con más versos se alzaría obesa. Mi corazón
murmura cesa, cesa. La pluma será así más firme
y brava. Como a todos a mí también me
digo Límite necesario nos defina. Es atroz que
el minero muera en mina. Acompáñame la luz que
abarque trigo. Este sol inflexible de meseta Nos
sume en la verdad del aire puro. Hemos llegado al
fin y yo inauguro, Triste, mi paz la obra está
completa.
Clamor, 1950-1963
Homenaje, 1967
24
Autores Gerardo Diego (1896 - 1987)
  • 'Yo no soy responsable de que me atraigan
    simultáneamente el campo y la ciudad, la
    tradición y el futuro de que me encante el arte
    nuevo y me extasíe el antiguo de que me vuelva
    loco la retórica hecha y me torne más loco el
    capricho de volver a hacérmela -nueva-, para mi
    uso particular e intransferible'. (del libro
    'generación del 27. poemas'. Autor José Antonio
    García

25
Gerardo Diego obra
  • antología Poesía Española (1932)
  • revistas literarias 'Carmen' y 'Lola'
  • renovación vanguardista (creacionismo y
    ultraísmo)
  • Manual de espumas (1924)
  • Fábula de Equis y Zeda (1932)
  • tradición clásica, romántica y moderna
  • El romancero de la novia (1920)
  • Versos humanos (1925)
  • Alondra de verdad (1941)

26
  • COLUMPIO A caballo en el quicio del mundo un
    soñador jugaba al sí y al no Las lluvias de
    colores emigraban al país de los amores       
      Bandadas de flores
  • Flores de sí Flores
    de no        Cuchillos en el aire        
    que le rasgan las carnes         forman un
    puente

  • No        Cabalgaba el soñador        
    Pájaros arlequines
  • cantan el sí
    cantan el no

Imagen, 1921
27
  • SUCESIVA
  • Déjame acariciarte lentamente, déjame
    lentamente comprobarte, ver que eres de verdad,
    un continuarte de ti misma a ti misma
    extensamente.
  • Onda tras onda irradian de tu frente y
    mansamente, apenas sin rizarte, rompen sus diez
    espumas al besarte de tus pies en la playa
    adolescente.
  • Así te quiero, fluida y sucesiva, manantial tú
    de ti, agua furtiva, música para el tacto
    perezosa.
  • Así te quiero, en límites pequeños, aquí y
    allá, fragmentos, lirio, rosa, y tu unidad
    después, luz de mis sueños.

Alondra de verdad, 1926-36
28
Federico García Lorca (1898-1936)
  • Romancero Gitano
  • Poema del Cante Jondo
  • Andalucía mítica y trágica
  • Pueblo gitano marginal
  • Estrofas tradicionales
  • Fatalismo y muerte
  • Lenguaje deslumbrante
  • Poeta en Nueva York
  • rico en visiones casi intraducibles surrealismo
  • crudas impresiones de la vida norteamericana lo
    urbano
  • Llanto por Ignacio Sánchez Mejías elegía inmensa
    y muerte.

29
  • Las piquetas de los gallos cavan buscando la
    aurora, cuando por el monte oscuro baja Soledad
    Montoya. Cobre amarillo, su carne, huele a
    caballo y a sombra. Yunques ahumados sus pechos,
    gimen canciones redondas. Soledad, por quién
    preguntas sin compaña y a estas horas? Pregunte
    por quien pregunte, dime a ti qué se te
    importa? Vengo a buscar lo que busco, mi
    alegría y mi persona. Soledad de mis pesares,
    caballo que se desboca, al fin encuentra la mar
    y se lo tragan las olas. No me recuerdes el
    mar, que la pena negra, brota en las tierras de
    aceituna bajo el rumor de las hojas. Soledad,
    qué pena tienes! Qué pena tan lastimosa!

Lloras zumo de limón agrio de espera y de boca.
Qué pena tan grande! Corro mi casa como una
loca, mis dos trenzas por el suelo, de la
cocina a la alcoba. Qué pena! Me estoy poniendo
de azabache carne y ropa. Ay, mis camisas de
hilo! Ay, mis muslos de amapola! Soledad lava
tu cuerpo con agua de las alondras, y deja tu
corazón en paz, Soledad Montoya.           Por
abajo canta el río volante de cielo y hojas.
Con flores de calabaza, la nueva luz se corona.
Oh pena de los gitanos! Pena limpia y siempre
sola. Oh pena de cauce oculto y madrugada
remota!
Romance de la pena negra, Romancero gitano, 1928
30
  • La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas
    de cieno y un huracán de negras palomas que
    chapotean las aguas podridas.
  • La aurora de Nueva York gime por las inmensas
    escaleras buscando entre las aristas nardos de
    angustia dibujada.
  • La aurora llega y nadie la recibe en su boca
    porque allí no hay mañana ni esperanza posible.
    A veces las monedas en enjambres furiosos
    taladran y devoran abandonados niños.
  • Los primeros que salen comprenden con sus huesos
    que no habrá paraíso ni amores deshojados
    saben que van al cieno de

números y leyes, a los juegos sin arte, a
sudores sin fruto. La luz es sepultada por
cadenas y ruidos en impúdico reto de ciencia sin
raíces. Por los barrios hay gentes que vacilan
insomnes como recién salidas de un naufragio de
sangre.
Poeta en Nueva York, 1929-30
31
  • A las cinco de la tarde. Eran las cinco en
    punto de la tarde. Un niño trajo la blanca
    sábana a las cinco de la tarde. Una espuerta de
    cal ya prevenida a las cinco de la tarde. Lo
    demás era muerte y sólo muerte a las cinco de la
    tarde.
  • El viento se llevó los algodones a las cinco de
    la tarde. Y el óxido sembró cristal y níquel a
    las cinco de la tarde. Ya luchan la paloma y el
    leopardo a las cinco de la tarde. Y un muslo
    con un asta desolada a las cinco de la tarde.
    Comenzaron los sones de bordón a las cinco de
    la tarde. Las campanas de arsénico y el humo a
    las cinco de la tarde. En las esquinas grupos de
    silencio a las cinco de la tarde. Y el toro
    solo corazón arriba! a las cinco de la tarde.
    Cuando el sudor de nieve fue llegando a las
    cinco de la tarde
  • cuando la plaza se cubrió de yodo a las cinco
    de la tarde, la muerte puso huevos en la herida
    a las cinco de la tarde. A las cinco de la
    tarde. A las cinco en punto de la tarde.

Un ataúd con ruedas es la cama a las cinco de
la tarde. Huesos y flautas suenan en su oído a
las cinco de la tarde. El toro ya mugía por su
frente a las cinco de la tarde. El cuarto se
irisaba de agonía a las cinco de la tarde. A lo
lejos ya viene la gangrena a las cinco de la
tarde. Trompa de lirio por las verdes ingles a
las cinco de la tarde. Las heridas quemaban como
soles a las cinco de la tarde, y el gentío
rompía las ventanas a las cinco de la tarde. A
las cinco de la tarde. Ay, qué terribles cinco
de la tarde! Eran las cinco en todos los
relojes! Eran las cinco en sombra de la tarde!
Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, 1935
32
Autores Rafael Alberti (1902-1999)
  • lírica popular Marinero en Tierra (1924), en
    forma de canciones, y con personajes del pueblo y
    de oficios muy sencillos.
  • surrealista en Sobre los ángeles (1929) ha
    perdido su Paraíso, desamparo y tristeza.
  • poesía de combate Poeta en la calle, 1936,
    exaltada y comunista.
  • Exilio Baladas y canciones del Paraná, 1954
    dolor del exilio, amor a España

33
  • Si mi voz muriera en tierra,
  • llevadla al nivel del mar
  • y dejadla en la ribera.  
  •       Llevadla al nivel del mar
  • y nombradla capitana
  • de un blanco bajel de guerra.  
  •       Oh mi voz condecorada
  • con la insignia marinera
  • sobre el corazón un ancla
  • y sobre el ancla una estrella
  • y sobre la estrella el viento
  • y sobre el viento la vela!
  •  
  • Marinero en tierra, 1925

Dawson Montagne (1895-1973)
34
  • DESAHUCIO
  • Ángeles malos o buenos, que no sé, te
    arrojaron en mi alma.   Sola, sin muebles y sin
    alcobas, deshabitada.   De rondón, el viento
    hiere las paredes, las más finas, vítreas
    láminas.   Humedad. Cadenas. Gritos. Ráfagas.
      Te pregunto cuándo abandonas la casa,
    dime, qué ángeles malos, crueles, quieren de
    nuevo alquilarla?   Dímelo.

Sobre los ángeles, 1929
35
  • Los niños de Extremadura
  • van descalzos.
  • Quién les robó los zapatos? 
  • Les hiere el calor y el frío.
  • Quién les rompió los vestidos?
  • La lluvia
  • les moja el sueño y la cama.
  • Quién les derribó la casa?
  • No saben
  • los nombres de las estrellas.
  • Quién les cerró las escuelas?
  • Los niños de Extremadura
  • son serios.
  • Quién fue el ladrón de sus juegos? 

(El poeta en la calle, 1935)
36
  • Hoy las nubes me trajeron,
  • volando, el mapa de España.
  • Qué pequeño sobre el río,
  • y qué grande sobre el pasto
  • la sombra que proyectaba! 
  • Se le llenó de caballos
  • la sombra que proyectaba.
  • Yo, a caballo, por su sombra
  • busqué mi pueblo y mi casa.
  • Entré en el patio que un día
  • fuera una fuente con agua.
  • Aunque no estaba la fuente,
  • la fuente siempre sonaba.
  • Y el agua que no corría
  • volvió para darme agua.
  •  
  • Baladas y canciones del Paraná 1953

37
Vicente Aleixandre (1898-1984)
  • Ámbito (1924-1927), poesía pura
  • Espadas como labios (1930-1931) La destrucción o
    el amor (1932-1933)
  • Surrealismo
  • visión muy pesimista del hombre ante el Universo.
  • el sentimiento amoroso es visto como una fuerza
    destructiva
  • Sombra del Paraíso (1944), el mundo en su origen,
    con las criaturas recién creadas. Todo tan
    hermoso, puro y virginal, hace gritar al poeta
    Humano, no nazcas!
  • Historia del corazón (1954) deseo del poeta de
    salir de sí mismo y partir hacia el encuentro con
    los demás
  • Poemas de la Consumación (1968) vejez del autor,
    en su conciencia que reflexiona ante el
    apagamiento de sus días.

Premio Nobel de Literatura, en 1977.
38
  • ADOLESCENCIA
  • Vinieras y te fueras dulcemente, de otro camino
    a otro camino. Verte, y ya otra vez no verte.
    Pasar por un puente a otro puente. El pie
    breve, la luz vencida alegre.
  • Muchacho que sería yo mirando aguas abajo la
    corriente, y en el espejo tu pasaje fluir,
    desvanecerse.

Ámbito, 1924-27
39
  • No te olvides, temprana, de los besos un día.
    De los besos alados que a tu boca llegaron. Un
    instante pusieron su plumaje encendido sobre el
    puro dibujo que se rinde entreabierto. Te
    rozaron los dientes. Tú sentiste su bulto, En tu
    boca latiendo su celeste plumaje. Ah, redondo tu
    labio palpitaba de dicha. Quién no besa esos
    pájaros cuando llegan, escapan? Entreabierta tu
    boca vi tus dientes blanquísimos. Ah, los picos
    delgados entre labios se hunden. Ah, picaron
    celestes, mientras dulce sentiste que tu cuerpo
    ligero, muy ligero, se erguía.Cuán graciosa,
    cuán fina, cuán esbelta reinabas! Luz o pájaros
    llegan, besos puros, plumajes. Y oscurecen tu
    rostro con sus alas calientes, que te rozan,
    revuelan, mientras ciega tú brillas.  No lo
    olvides. Felices, mira, van, ahora escapan.
    Mira vuelan, ascienden, el azul los adopta.
    Suben altos, dorados. Van calientes, ardiendo.
    Gimen, cantan, esplenden. En el cielo deliran.

Sombra del paraíso, 1944
40
  • EL OLVIDO
  • No es tu final como una copa vana que hay que
    apurar. Arroja el casco, y muere.
  • Por eso lentamente levantas en tu mano un brillo
    o su mención, y arden tus dedos, como una nieve
    súbita. Está y no estuvo, pero estuvo y calla.
    El frío quema y en tus ojos nace su memoria.
    Recordar es obsceno, peor es triste. Olvidar es
    morir. Con dignidad murió. Su sombra cruza.

Poemas de la consumación, 1968
41
  • El álamo de Miraflores
  • En el centro del pueblo
  • quedaba el árbol grande
  • Era una plaza mínima,
  • pero el árbol viejísimo
  • la desbordaba entera
  • Las casa bajas como animales tristes
  • a su sombra dormían. Creeríase
  • que a veces levantaban una cabeza, alzasen
  • una noble mirada y viesen aquel cielo de verdor
  • que hacía música o sueño.
  • Todo dormía y vigilante alzaba
  • su grandeza el gran álamo.
  • Diez hombres no rodearían su tronco.
  • Con cúanto amor lo abrazarían midiéndolo!
  • Pero el árbol, si fue en su origen (quién lo
    sabría ya?)
  • una enorme ola de tierra que desde un fondo
    reventó,
  • y quedóse hoy es árbol vivo. Abuelo siempre vivo
    del pueblo, augusto por edad y presencia.

Plaza del álamo de Miraflores
42
Luis Cernuda (1902-1963)
  • comienzos experimentales pura y clasicista. El
    perfil del aire y Primeros poemas (1924-27)
  • Surrealismo
  • Los placeres prohibidos
  • basada en la experiencia personal, más honda y
    auténtica
  • la imagen pierde también su carácter decorativo y
    colorista para hacerse más sobria, intensa y
    conceptual
  • expresión de alegrías profundas y desgarros
    íntimos.
  • Vuelve a la poesía becqueriana
  • Donde habite el olvido, 1933
  • Guerra Civil Las nubes
  • Exilio soledad, dolor. Vivir sin estar viviendo,
    1944-49
  • Su producción poética esencial está
  • compilada en
  • La realidad y el deseo (1936-1962)

43
En soledad. No se siente el mundo, que un muro
sella la lámpara abre su huella sobre el diván
indolente.  Acogida está la frente al regazo
del hastío. Qué ausencia, qué desvarío a la
belleza hizo ajena? Tu juventud nula, en pena
el blanco papel vacío.

Primeras poesías, 1924-27
44
  • Si el hombre pudiera decir lo que ama,
  • si el hombre pudiera levantar su voz por el
    cielo
  • como una nube en la luz
  • si como muros que se derrumban
  • para saludar la verdad erguida en medio,
  • pudiera derrumbar su cuerpo, dejando sólo la
    verdad de su amor,
  • la verdad de sí mismo,
  • que no se llama gloria, fortuna o ambición,
  • sino amor o deseo,
  • yo sería aquel que imaginaba
  • aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos
  • proclama ante los hombres la verdad ignorada,
  • la verdad de su amor verdadero. 
  • Libertad no conozco sino la libertad de estar
    preso en alguien
  • cuyo nombre no puedo oír sin escalofrío
  • alguien por quien me olvido de esta existencia
    mezquina,
  • por quien el día y la noche son para mí lo que
    quiera,
  • y mi cuerpo y espíritu flotan en su cuerpo y
    espíritu
  • como leños perdidos que el mar anega o levanta

Los placeres prohibidos, 1931
45

Rima LXVI de Bécquer
De dónde vengo?... El más horrible y áspero de
los senderos busca las huellas de unos pies
ensangrentados sobre la roca dura los despojos
de un alma hecha jirones en las zarzas agudas,
te dirán el camino que conduce a mi cuna.
Adónde voy? El más sombrío y triste de los
páramos cruza, valle de eternas nieves y de
eternas melancólicas brumas en donde esté una
piedra solitaria sin inscripción alguna, donde
habite el olvido, allí estará mi tumba.
46
Dámaso Alonso (1898-1990)
  • Poemas puros. Poemillas de la ciudad (1921), de
    corte juvenil, con influencias Antonio Machado,
    Juan Ramón Jiménez y los movimientos de
    vanguardia.
  • Hijos de la ira (1944), referente imprescindible
    de la "poesía desarraigada", caracterizada por el
    grito que surge de una angustia existencial
    provocada por un mundo caótico.
  • Hombre y Dios (1955), de temática religiosa

47
  • MADRIGAL DE LAS ONCE
  • Desnudas han caído las once campanadas.Picotea
    n la sombra de los árboles las gallinas pintadas
    y un enjambre de abejas va rezumbando
    encima.                                    La
    mañana ha roto su collar desde la torre.En los
    troncos, se rascan las cigarras.Por detrás de
    la verja del jardín, resbala,         quieta,
                    tu sombrilla blanca.

Poemas puros. Poemillas de la ciudad (1921)
48
  • INSOMNIO
  • Madrid es una ciudad de más de un millón de
    cadáveres (según las últimas estadísticas). A
    veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo
    en este nicho en el que hace 45 años que me
    pudro, y paso largas horas oyendo gemir al
    huracán, o ladrar los perros, o fluir blandamente
    la luz de la luna. Y paso largas horas gimiendo
    como el huracán, ladrando como un perro
    enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre
    caliente de una gran vaca amarilla. Y paso
    largas horas preguntándole a Dios, preguntándole
    por qué se pudre lentamente mi alma, por qué se
    pudren más de un millón de cadáveres en esta
    ciudad de Madrid, por qué mil millones de
    cadáveres se pudren lentamente en el mundo.
    Dime, qué huerto quieres abonar con nuestra
    podredumbre? Temes que se te sequen los grandes
    rosales del día, las tristes azucenas letales de
    tus noches?

Hijos de la ira (1944)
49
Miguel Hernández (1910-1942)
  • por edad, de la Gen. del 36.
  • En El rayo que no cesa (1936), sobre todo en
    sonetos, combina su experiencia de la naturaleza
    y el pastoreo con la métrica clásica, produciendo
    una poesía apasionada y deslumbrante.
  • en guerra, cultiva una poesía militante en apoyo
    de la causa republicana (Vientos del pueblo,
    1937).
  • Poesía en la cárcel, donde recupera sus raíces
    poéticas(Cancionero y romancero de ausencias,
    1938-1941).

50
  • No cesará este rayo que me habita el corazón
    de exasperadas fieras y de fraguas coléricas y
    herreras donde el metal más fresco se marchita?
  • No cesará esta terca estalactita de cultivar
    sus duras cabelleras como espadas y rígidas
    hogueras hacia mi corazón que muge y grita?
  • Este rayo ni cesa ni se agota de mí mismo tomó
    su procedencia y ejercita en mí mismo sus
    furores.
  • Esta obstinada piedra de mí brota y sobre mí
    dirige la insistencia de sus lluviosos rayos
    destructores.

El rayo que no cesa (1934-1935 )
51
Asturianos de braveza, vascos de piedra
blindada, valencianos de alegría y castellanos
de alma, labrados como la tierra y airosos como
las alas andaluces de relámpagos, nacidos
entre guitarras y forjados en los yunques
torrenciales de las lágrimas extremeños de
centeno, gallegos de lluvia y calma, catalanes
de firmeza, aragoneses de casta, murcianos de
dinamita frutalmente propagada, leoneses,
navarros, dueños del hambre, el sudor y el
hacha,
  • Vientos del pueblo me llevan, vientos del
    pueblo me arrastran, me esparcen el corazón y
    me aventan la garganta.
  • Los bueyes doblan la frente, impotentemente
    mansa, delante de los castigos los leones la
    levantan y al mismo tiempo castigan con su
    clamorosa zarpa.
  • No soy de un pueblo de bueyes, que soy de un
    pueblo que embargan yacimientos de leones,
    desfiladeros de águilas y cordilleras de toros
    con el orgullo en el asta. Nunca medraron los
    bueyes en los páramos de España.
  • Quién habló de echar un yugo sobre el cuello
    de esta raza? Quién ha puesto al huracán jamás
    ni yugos ni trabas, ni quién al rayo detuvo
    prisionero en una jaula?

52
  • reyes de la minería, señores de la labranza,
    hombres que entre las raíces, como raíces
    gallardas, vais de la vida a la muerte, vais de
    la nada a la nada
  • yugos os quieren poner gentes de la hierba
    mala, yugos que habéis de dejar rotos sobre sus
    espaldas.
  • Crepúsculo de los bueyes está despuntando el
    alba.
  • Los bueyes mueren vestidos de humildad y olor
    de cuadra las águilas, los leones y los toros
    de arrogancia, y detrás de ellos, el cielo ni
    se enturbia ni se acaba.
  • La agonía de los bueyes tiene pequeña la cara,
    la del animal varón toda la creación agranda.
  • Si me muero, que me muera con la cabeza muy
    alta.

Muerto y veinte veces muerto, la boca contra la
grama, tendré apretados los dientes y decidida
la barba. Cantando espero a la muerte, que hay
ruiseñores que cantan encima de los fusiles y
en medio de las batallas.
http//www.youtube.com/watch?vG6Yxu2wmIVY
Viento del pueblo (1936-7)
53
La carne aleteante, súbito el párpado, el vivir
como nunca coloreado. Cuánto jilguero se
remonta, aletea, desde tu cuerpo! Desperté de
ser niño. Nunca despiertes. Triste llevo la
boca. Ríete siempre. Siempre en la cuna,
defendiendo la risa pluma por pluma. () Vuela
niño en la doble luna del pecho. Él, triste de
cebolla. Tú, satisfecho. No te derrumbes. No
sepas lo que pasa ni lo que ocurre.
  • La cebolla es escarcha cerrada y pobre
    escarcha de tus días y de mis noches. Hambre y
    cebolla hielo negro y escarcha grande y
    redonda.
  • En la cuna del hambre mi niño estaba. Con
    sangre de cebolla se amamantaba. Pero tu
    sangre, escarchada de azúcar, cebolla y hambre.
  • ()Tu risa me hace libre, me pone alas.
    Soledades me quita, cárcel me arranca. Boca
    que vuela, corazón que en tus labios
    relampaguea.
  • Es tu risa la espada más victoriosa. Vencedor
    de las flores y las alondras. Rival del sol.
    Porvenir de mis huesos y de mi amor.

Poemas últimos (1939-1941)
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