El

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El Boom en perspectivaAngel Rama

• Adriana Correa
• Ana Sosa
• Elio Gustavo Aquino
• Lidia Cortez

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(No Transcript)
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Ángel Rama  (Montevideo, 30 de abril de 1926
Madrid, 27 de noviembre de 1983) Fue un escritor
uruguayo considerado uno de los principales
ensayistas y críticos latinoamericanos. Su obra
se refiere a literatura proveniente de
prácticamente todas las regiones del continente
americano así como de diferentes periodos
históricos. "En ese sentido ... pensó e imaginó
la cultura de los países latinoamericanos como
una totalidad. Rama fue miembro de la llamada
Generación Crítica. Tres de sus libros de
crítica literaria más importantes son  Rubén
Darío y el modernismo (1970),  Transculturación
narrativa en América Latina (1982), y La ciudad
letrada (1984).
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Qué es el Boom?

• El término boom no proviene sino remotamente de
  la vida militar, como onomatopeya de explosión,
  teniendo sus orígenes en la terminología del
  marketing moderno norteamericano para designar
  un alza brusca de las ventas de un determinado
  producto en las sociedades de consumo. (Rama,
  1984)

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Mario Vargas Llosa

• Lo que se llama boom y que nadie sabe
  exactamente qué es yo particularmente no lo sé-
• Es un conjunto de escritores, tampoco se sabe
  exactamente quiénes, pues cada uno tiene su
  propia lista, que adhirieron de manera más o
  menos simultánea en el tiempo, cierta difusión,
  cierto reconocimiento por parte del público y de
  la crítica. Esto puede llamarse, tal vez, un
  accidente histórico (1972)
• Los editores aprovecharon muchísimo esta
  situación para la difusión de la literatura
  latinoamericana.
• Sirvió de estímulo a muchos escritores jóvenes,
  les ha probado que en América Latina existe la
  posibilidad de publicar, de conseguir audiencia
  que trasciende las fronteras nacionales e,
  incluso la lengua

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Julio Cortázar

• eso que tan mal se ha dado en llamar el boom de
  la literatura latinoamericana, me parece un
  formidable apoyo a la causa presente y futura del
  socialismo, es decir, a la marcha del socialismo
  y a su triunfo que yo considero inevitable y en
  un plazo no demasiado largo. Finalmente, qué es
  el boom sino la más extraordinaria toma de
  conciencia por parte del pueblo latinoamericano
  de una parte de su propia identidad?
• Qué es esa toma de conciencia sino una
  importantísima parte de la desalienación?
• es lamentable de que se hayan servido de una
  palabra inglesa.
• En el fondo olvidan que el boom () no lo
  hicieron los editores sino los lectores y
  quiénes son los lectores, sino el pueblo de
  América Latina?

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José Donoso (1972)

• Qué es, entonces, el boom? Qué hay de verdad y
  qué de superchería? Sin duda es difícil definir
  con siquiera un rigor módico este fenómeno
  literario que recién termina si es verdad que ha
  terminado-, y cuya existencia como unidad se debe
  no al arbitrio de aquellos escritores que lo
  integrarían, a su unidad de miras estéticas y
  políticas, y a sus inalterables lealtades de tipo
  amistoso, sino que es más bien invención de
  aquellos que la ponen en duda que en veintiuna
  repúblicas del mismo continente, donde se escribe
  variedades más o menos reconocibles del
  castellano, durante un período de muy pocos años
  aparecieron tanto las brillantes primeras novelas
  de autores que maduraron muy o relativamente
  temprano -Vargas Llosa y Carlos Fuentes, por
  ejemplo- y casi al mismo tiempo las novelas
  cenitales de prestigiosos autores de más edad
  Ernesto Sábato, Onetti, Cortázar-, produciendo
  así una conjunción espectacular. En un período de
  apenas seis años, entre 1962 y 1968,

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Perspectivas de las definiciones

• La definición de Vargas Llosa enfoca el tema
  desde el ángulo de la creación individual
  (conjunto de escritores que adquirieron cierta
  difusión) remitiendo a un segundo plano el
  ángulo social y económico peculiar de cualquier
  proceso de difusión masiva, visto aquí como un
  accidente histórico.
• La definición de Cortázar, en cambio, subraya el
  fenómeno de expansión del público lector
  latinoamericano y explica la atención que
  manifestó por las obras de los narradores como
  parte de su búsqueda de una identidad, lo que le
  lleva a destacar los implícitos contenidos
  políticos que él ve en el boom y que examina
  desde una óptica de izquierda.
• La percepción de Donoso es estrictamente
  literaria y ni siquiera tiene en cuenta el rasgo
  más definitorio del boom que fue el consumo
  masivo de narraciones latinoamericanas.
• 
  (Rama, 1984)

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Contribuciones al boom

• La alta y calificada producción de espléndidas
  obras literarias.
• Rasgos externos publicitarios y comerciales- que
  ostentaba el boom, en cuanto fenómeno de la
  sociedad de consumo.
• El fenómeno sobrevivió mediante un traslado de
  las capitales donde había surgido y había
  declinado, a otras donde llegó con demora.
  Habiendo aparecido originariamente en México y en
  Buenos Aires, se amplió, al instalarse en
  Barcelona.
• Se reproduciría luego en los Estados Unidos su
  afán de globalizar a Hispanoamérica.
• El esplendor del boom se sostuvo por el traslado
  a otras capitales donde se habían ido
  registrando las señales de sociedad comunista,
  como San Juan de Puerto Rico y Caracas. Con
  previsible orgullo nacional aspiraban a que sus
  escritores fueron incorporados, Emilio Díaz
  Valcárcel y Salvador Garmendia. (Angel Rama)

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Contribuciones al boom

• Fue muy importante la atención que pusieron
  Estados Unidos, Francia, Italia y Alemania
  Federal posteriormente, a las traducciones, lo
  que habría de constituir uno de los capítulos
  principales de su éxito.
• Repentina curiosidad por la región que alimentó
  centralmente la revolución socialista cubana.
• Los efectos que esa recepción en el exterior
  tuvo sobre los públicos latinoamericanos que
  vieron refrendadas sus producciones en los
  principales centros culturales del mundo,
  fortaleciendo el orgullo regional y el
  nacionalismo en curso durante la década del
  sesenta que se caracterizó por una intensa
  agitación social.
• Amplio respaldo y consenso crítico positivo.
• Progresiva incorporación de las técnicas de la
  publicidad y el mercadeo.
• (Rama, Angel)

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LA PARTICIPACIÓN EDITORIAL
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• No se puede pagar la publicidad para un producto
  que no es de circulación masiva. Cuando un libro
  se conoce más allá del ámbito normal de los
  lectores es, casi siempre, por razones
  extraliterarias. (Benito Milla, Alfa de
  Montevideo y Monte Ávila de Caracas).
• Según Rama, en Más allá del boom literatura y
  mercado. México. Marcha editores, 1981. Pág. 73
• Los sistemas de comunicación masiva manejan
  diestramente el imaginario de las poblaciones
  mediante una incesante, devorante movilidad.

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Las editoriales que propiciaron la nueva
narrativa de los sesenta fueron

• Buenos Aires Losada, Emecé, Sudamericana,
  Compañía General Fabril Editora.
• México Fondo de Cultura Económica, Era, Joaquín
  Mortiz.
• Chile Nascimento y Zig Zag.
• Uruguay Alfa y Arca.
• Caracas Monte Ávila.
• Barcelona Seix Barral, Lumen, Anagrama.

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Concursos internacionales

• Losada Augusto Roa Bastos Hijo de Hombre.
  (1959)
• Fabril Editora Juan Carlos Onetti El astillero.
  (1961)
• Sudamericana Daniel Moyano El trino del
  diablo. (1974)
• Seix Barral
• Mario Vargas Llosa La ciudad y los perros.
  (1962)
• Guillermo Cabrera Infante Tres tristes tigres.
  (1965)
• Carlos Fuentes Cambio de piel. (1967)
• José Donoso El obsceno pájaro de la noche.
  (1970)
• Casa de las Américas
• David Viñas Los hombres de a caballo (1967)
• Ciro Alegría El mundo es ancho y ajeno. (1941)
• Marco Denevi Ceremonia Secreta. (1960)

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• A pesar de lo dicho por Benito Milla sobre las
  razones extraliterarias de los grandes éxitos,
  las empresas nombradas apostaron a la calidad de
  estas obras.
• Por lo mismo fueron llamadas por Rama editoriales
  culturales ya que fueron asesoradas por
  responsables equipos intelectuales. Aunque
  triunfaron obteniendo algunos dividendo
  económicos, su éxito fue escaso y efímero.

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Qué sucede entonces?

• A partir de la década del 70
• Surgen las
• MULTINACIONALES
• Monopolizan el mercado
• Atienden exclusivamente el rendimiento económico.
• Van dirigidas al público masivo.
• Sacrifican calidad por cantidad.
• Manejan títulos con alta posibilidad de ventas.
• Manipulan el imaginario colectivo a través de la
  publicidad.

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Mártires de la cultura

• México el Fondo de Cultura Económica.
• Buenos Aires Editorial Universitaria (EUDEBA)
• Ambas dedicadas a libros de estudio.

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Crónica de una muerte anunciada

• Así terminan las editoras culturales
• Cediendo su autonomía a LA VORÁGINE de
• las multinacionales.
• se las comió la selva de los billetes.

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Memorial de agravios

• QUEJAS CONTRA EL BOOM
• Manuel Pedro González ( defensor de la novela
  regionalista y de la revolución mexicana)
• Aspecto estético imitación de modelos
  vanguardistas europeos y norteamericanos. Afán de
  renovarse mediante patrones importados.
• De RAYUELA dijo un refrito, un popurrí un
  auténtico pastiche.
• Luis Harrs el fenómeno boom tiene que ver más
  con una revolución editorial y publicitaria que
  con un verdadero florecimiento creativo.
• Fue una suerte de zambullida en el nihilismo de
  la moda. Fuerza aniquiladora de ese nihilismo que
  acarrea el desbridado espíritu vanguardista.

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YO, EL SUPREMO

• Los propios narradores de este fenómeno tomaron
  distancia del mismo.
• Entre ellos Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti,
  Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier.
• Este último dijo
• Yo nunca he creído en la existencia del boom.
  El boom es lo pasajero, es bulla, es lo que
  suena. Es una fórmula usada por algunos editores
  con fines publicitarios.
• Es, sencillamente la coincidencia en un
  momento determinado, en el lapso de unos veinte
  años, de un grupo de novelistas casi
  contemporáneos.

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Quiénes son?

• Vargas Llosa apunta que cada uno tiene su propia
  lista
• Primera premisa En América se han vendido,
  tanto o más que novelas, las obras poéticas de
  Pablo Neruda o Los conceptos elementales del
  materialismo histórico de Marta Harnecker o los
  ensayos de Octavio Paz, pero ninguno de esos
  autores es incorporado al boom por un distingo
  genérico que rechaza todo lo que no sea
  narrativa. (Angel Rama)

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• Segunda premisa se apela a un criterio
  exclusivamente cuantitativo, aceptando sólo
  aquellos narradores que hayan tenido una gran
  difusión, lo que postula discriminar entre los
  más vendidos y los menos vendidos, al margen
  de ls posible calidad estética que pudiera
  existir.
• Con lo cual se apela a la repercusión pública
  obtenida por ciertos escritores. En ese caso los
  escritores del boom serían aquellos determinados
  por la publicidad. Pero no es así.
• Según este parámetro cómo se explicaría que
  escritores que tuvieron amplia difusión como
  Mario Benedetti, Silvina Bullrich, Manuel Scorza,
  Miguel Otero Silva, David Viñas, no estuvieran en
  la lista de los escritores del boom.

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• Tercera premisa a tener en cuenta es de tipo
  cualitativo, postulando a valores intrínsecos de
  las obras narrativas. Esta se apoya en un
  criterio estético o, al menos cultural.
• dentro de las listas usuales de integrantes
  del boom no figuren narradores de la calidad de
  Juan Rulfo o Juan Carlos Onetti, quienes
  pertenecen a un tipo de escritores reticentes al
  estrépito público. Lo mismo podría decirse de
  Jorge Luis Borges.
• Carlos Fuentes en su ensayo sobre La nueva novela
  hispanoamericana elige cinco sin utilizar la
  designación boom Mario Vargas Llosa, Alejo
  Carpentier, Gabriel García Márquez, Julio
  Cortázar y el español Juan Goytisolo.

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• José Donoso en su libro Historia personal del
  boom expresa
• Si se acepta lo de las categorías, cuatro
  hombres componen para el público, el gratín
  del famoso boom, el cogollito, y como supuestos
  capos de mafia eran y siguen siendo los más
  exageradamente alabados y los más exageradamente
  criticados Julio Cortázar, Carlos Fuentes,
  Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa.
  (citado por Ángel Rama)
• Carlos Barral contesta Bueno, pienso claramente
  en Cortázar, pienso en Vargas Llosa, pienso en
  García Márquez, pienso en Fuentes, pienso en
  Donoso los demás serían como una segundo fila,
  no? (citado por Angel Rama)
• Esa segunda fila la encabeza Jorge Luis Borges.
  habría que fundar por qué Borges, que es el
  más audaz renovador de la escritura narrativa y
  quien más vende, es inferior a José Donoso o por
  qué Julio Cortázar o Carlos Fuentes no pueden
  equipararse a Juan Carlos Onetti o Juan Rulfo.
  (A.Rama)

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• Según el propio Ángel Rama satiriza el boom
  definiéndolo como el club más exclusivista que
  haya conocido la historia cultural de América
  Latina.
• En este club habría lugar para cinco sillones
  Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Mario Vargas
  Llosa y Gabriel García Márquez. El quinto queda
  libre para su otorgamiento lo han recibido desde
  Carpentier a Donoso, desde Lezama Lima a
  Guimarães Rosa.

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Las fechas del boom

• Muchos coinciden en afirmar 1972 como el fin de
  este fenómeno. Lo que no representa una clausura
  del mercado librero o que no surgieran narradores
  capaces de conquistar una vasta audiencia.
• Se comienza a observar en el mercado editorial
  norteamericano el llamado libro de autor-marca,
  apoyado en la confianza del lector como un
  capital.
• Ángel Rama expresa Incluso puede estimarse que
  la Escuela del boom se clausuró en 1967 cuando la
  aparición de Cien años de soledad.

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• Según Ángel Rama, la fecha de inicio no puede
  retrotraerse más allá del año de 1964. Roa Bastos
  al respecto dice refiriéndose al boom que fue un
  estallido.
• Rayuela de Julio Cortázar aparece en 1963, con
  una tirada de 3.000 ejemplares, pero
  atribuírsele la calidad de factor desencadenante
  de las ventas y sobre todo de las reediciones.
• En 1967, de Cien años de soledad se publican con
  una tirada inicial 25.000 ejemplares y desde 1968
  se sitúa en una producción anual de 100.000
  ejemplares, lo que implica una revolución en las
  ventas de novelas en el continente.

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Otras ediciones que marcan la llegada del boom

• 1967 Sudamericana redita Los funerales de la
  mamá grande con 20.000 ejemplares.
• 1966 la novela de Leopoldo Marechal de 1948 Adán
  Buenosayres, Sudamericana en 1966, la redita con
  una tirada inicial de 10.000 ejemplares.
• 1969 El coronel no tiene quien le escriba
  asciende una reedición a 50.000 ejemplares y se
  mantiene hasta después de 1972.
• Pedro Páramo de Juan Rulfo había tenido
  periódicas reimpresiones en Letras mexicanas
  desde su publicación en 1955, en 1971 se redita
  con una tirada de 60.000 ejemplares.
• El llano en llamas fue editada con 50.000
  ejemplares.
• Carlos Fuentes La región más transparente (1958)
  se redita en 1968 y en 1972 con 25.000
  ejemplares.
• Como se observa el caso de Juan Rulfo, Marechal
  y Fuentes, son obras que se reponen y se suman a
  los títulos más vendidos.

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Profesionalización del escritor

• Uno de los primeros resultados del mercado
  consumidor literario fue la presión ejercida
  sobre el narrador para que aumentara su
  productividad, asunto estrechamente vinculado a
  la profesionalización del escrito.

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antigua ambición un reflejo ambición un
reflejo situación paradisíaca
del escritor
respuesta a una demanda pública

inexistente de entonces.
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Los modernistas

• encararon el punto como un servicio que el medio
  debía prestar al escritor para que este hiciera
  su obra conforme con sus métodos y ritmos
  productivos.

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Los modernistas
La literatura como segundo empleo

• primer empleo de los escritores pertenecientes a
  la órbita estatal no desligada de la política
  partidista.
• tareas que restringieron su productividad
  literaria. Ej la obra periodística de Martí o
  Darío superior a la literaria.

reclamaron el mecenazgo estatal
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Conquistar la autonomía

• Los sesenta
• constitución de un mercado continental

• comunicación directa y autónoma con el público

• al producirse mayor demanda de libros
• al multiplicarse las revistas
• al instituirse actividades conexas

• Conquista de profesionalización
• Traducciones
• traslados de escritores latinoamericanos a otras
  regiones

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Diferencia notable entre ellos.Nota distintiva
sobre el boom

• La necesidad de asumir un régimen de trabajo
  acorde con el nuevo sistema.

• Escritores para los cuales la literatura pasó a
  ser el primer empleo.

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Contradicción
profesionalización
hombre con un lápiz y un block de papel
obliga a asumirse como un productor
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• Primera gran diferencia entre escritor
  profesional y escritor aficionado es la más alta
  productividad del primero
• Número de obras.
• Ritmo.

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• Otra característica del escritor profesional
• Dedicación exclusiva, afectada por la DEMANDA,
  sobre todo a partir de los 70.
• CAUSAS no sólo económicas, sino de diferente
  naturaleza.

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Implicancias de la profesionalización del
escritor

• A partir de la profesionalización de los
  escritores, es decir, a partir del Boom, pasamos
  de un mercado de consumo literario de élites, a
  un mercado de masas.
• Mecanismos de venta, marcas industriales y
  estratificación de las librerías.

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• El profesionalismo del escritor no depende
  exclusivamente de la demanda de sus obras, puesto
  que muchos escritores se asumieron como
  profesionales aún cuando la demanda no los
  favorecía

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Dos transformaciones paralelas

• La que hace del narrador aficionado, un narrador
  profesional, y la que hace del narrador artístico
  un narrador intelectual (gran excepción García
  Márquez).
• Visibilidad pública del escritor en los mass
  media puede terminar desfigurándolo. De este
  modo, la autonomía profesional del escritor se ve
  restringida dentro del mercado.