Arquitectura de finales del siglo XIX en M - PowerPoint PPT Presentation

Loading...

PPT – Arquitectura de finales del siglo XIX en M PowerPoint presentation | free to download - id: 75b919-Y2U4Z



Loading


The Adobe Flash plugin is needed to view this content

Get the plugin now

View by Category
About This Presentation
Title:

Arquitectura de finales del siglo XIX en M

Description:

Arquitectura de finales del siglo XIX en M xico Vista a rea actual de la Cd. de M xico La Ciudad de M xico al ser la capital de la Republica va a manifestar m s ... – PowerPoint PPT presentation

Number of Views:14
Avg rating:3.0/5.0
Slides: 31
Provided by: Angeli203
Category:

less

Write a Comment
User Comments (0)
Transcript and Presenter's Notes

Title: Arquitectura de finales del siglo XIX en M


1
Arquitectura de finales del siglo XIX en México
Vista aérea actual de la Cd. de México
2
Antecedentes
  • Descubrimiento de América en 1492.
  • Se derriban los templos ceremoniales aztecas y
    se sustituyen por iglesias católicas.
  • Siglo XVI acumulación y sumatoria de
    experiencias de
  • - gótico tardío
  • - plateresco
  • - mudéjar
  • - renacimiento
  • - arte prehispánico

Catedral de México (1573- 1667)
3
Siglo XVII y XVIII Barroco Finales del XVIII y
XIX Neoclasicismo Finales del XIX
Academicismo, Eclecticismo
Santuario de Ocotlán (1716) estilo barroco
4
Eclecticismo (XIX)
Palacio de Cristal (1903)
Casa Boker (1892)
Palacio de Comunicaciones (1904)
Palacio de Bellas Artes (1904)
Edificio Longoria (1890)
Banco de México (1903)
Edificio Central de Correos (1902)
Cámara de Diputados (1909)
5
ECLECTICISMO
  • La Ciudad de México al ser la capital de la
    Republica va a manifestar más claramente el
    proceso, las tendencias y condiciones dentro de
    las cuales se desarrolló la arquitectura de esta
    singular época y que refleja las contradicciones
    de la sociedad porfiriana. El Eclecticismo, la
    permanencia de esquemas y gustos académicos
    provenientes de las Escuelas de Bellas Artes
    europeas, que influyeron tanto durante el
    Neoclásico, la necesidad y el deseo de una buena
    parte de la sociedad por el "revival", y al mismo
    tiempo su interés por integrarse a la modernidad
    del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista",
    basado en la interpretación y el "renacimiento"
    de lo prehispánico, retratan claramente, el
    desarrollo y evolución de una sociedad que con
    gusto, a cambio del "progreso" se sometía a una
    dictadura.
  • La capital manifestó su crecimiento desde 1890.
    De 1895 a 1905 la actividad constructiva se
    acrecentó haciendo evidentes los profundos y
    favorables cambios que se producían en el habitad
    de la burguesía capitalina y los edificios
    institucionales y privados.
  • Tanto la aristocracia como el gobierno,
    emprendían la erección de grandes y monumentales
    construcciones refinadas residencias, villas y
    chalets ricas y elegantes tiendas lujosos
    cafés, restaurantes y teatros imponentes
    almacenes y bancos, etc. El inminente ingreso de
    extranjeros al país y específicamente a la
    capital, debido a las concesiones otorgadas por
    el gobierno a empresas extranjeras, trajo como
    consecuencia inmediata, entre otras, la
    construcción de un gran numero de viviendas para
    albergarlos. Por esto, se fundaron nuevos barrios
    en los cuales la alta burguesía nacional
    compartió el espacio urbano con ingleses,
    franceses, italianos y norteamericanos, por lo
    que estos barrios se les llamo "colonias".

6
  • Varias fueron las razones que determinaron la
    creación arquitectónica de este periodo la
    influencia de los nuevos estilos que imperaban en
    Europa a principios del siglo, el cambio en la
    economía del país, la aparente estabilidad
    política y social yla introducción de nuevas y
    revolucionarias técnicas de construcción.
  • Los arquitectos que se establecieron en México
    eran franceses, belgas, italianos, ingleses y
    norteamericanos, los cuales contribuyeron a la
    diversificación de los esquemas arquitectónicos,
    ya que pertenecían a diferentes tendencias
    eclécticos, historicistas, y seguidores del
    nouveau, fundamentalmente. Hay que tomar en
    cuenta que muchos arquitectos mexicanos, habían
    recibido su formación profesional en Europa o en
    los Estados Unidos de Norteamérica, o bien
    provenían de la Escuela de Arquitectura
    dependiente de la Academia Nacional de San Carlos
    en la cual, recibieron una formación también
    europea.

7
Edificio Longoria
(1890)
  • Arquitectos e ingenieros Eleuterio Méndez y
    Francisco Serrano.
  • -Estructura reforzada con acero estructural.

8
Edificio Longoria Antiguo Edificio de la
Joyería La Esmeralda
  • Ubicación Esquina sureste de las calles de
    Isabel La Católica y Francisco I. Madero.
  • Edificio construido por el arquitecto e ingeniero
    Eleuterio Méndez, quien contó con la colaboración
    del también ingeniero y arquitecto J. Francisco
    Serrano, en el año de 1890, El relativo auge
    económico de que gozaron las clases privilegiadas
    de la época de Porfirio Díaz, se vió reflejada en
    el tipo de negocios que incrementaron su
    importancia y las construcciones que los
    albergaron tal es el caso de la joyería La
    Esmeralda a partir de 1880. Los constructores,
    ambos estudiosos e innovadores de las técnicas
    constructivas, inscriben su estilo arquitectónico
    en la tendencia de oposición al neoclasicismo que
    se abría influencias menos conocidas en el país
    para buscar nuevos modos de expresión.
  • En el edificio de La Esmeralda, el arquitecto
    Méndez utiliza los métodos constructivos que
    impulsó en algunas otras obras la estructura
    reforzada con acero estructural para aligerar el
    edificio y posiblemente el sistema de bóvedas
    invertidas para la cimentación. En lo
    arquitectónico las influencias del eclecticismo
    combinado de su estilo, no son determinantes en
    el resultado general del proyecto.
  • Los constructores procuraron basar volumen y
    ornamentación en un cuidadoso y fino trabajo de
    cantería en una notable variedad de mármoles que
    otorga al edificio la prestancia que su uso
    requería.
  • El edificio, valioso por sus valores
    constructivos y artesanales ha tenido varios usos
    comerciales. Sus restauraciones han mantenido su
    carácter original como punto de referencia en le
    Centro Histórico.

9
Casa Boker
(1892)
Fachada con marquesina (1930)
Patio interior y tragaluz
Fachada actual
  • Proyecto de arquitectos De Lemos y Cordes.
  • Contratistas A.R. Whitney Co.
  • Construcción de ingeniero Gonzalo Garita.

Mostradores y mercancía (1900)
10
Casa Boker
  • Ubicación Avenida 16 de Septiembre e Isabel la
    Católica.
  • En el siglo XIX, en la esquina noroeste de las
    calles de Coliseo Viejo y del Espíritu Santo
    (actualmente 16 de Septiembre e Isabel La
    Católica) se encontraba el famoso hotel y café de
    "La Gran Sociedad", así como el "Portal del
    Águila de Oro" donde se alojaban los libreros de
    viejo de la antigua ciudad de México. Este
    terreno hoy lo ocupa la Casa Boker, y tiene sus
    orígenes en el siglo XVI, ya que formó parte del
    hospital del Espíritu Santo.
  • En mayo de 1865 llegó a México un joven alemán
    llamado Roberto Boker (1843-1912), quien fundó en
    ese sitio, con gran éxito, una ferretería. Dentro
    del inventario que manejaba se encontraban desde
    fuetes para cocheros, carros de caballos de
    diferentes tipos, autos de vapor marca White,
    hasta carros de bomberos.
  • Al terminar el siglo XIX, debido al crecimiento
    del negocio, el Sr. Boker compró el inmueble y
    los aledaños para construir su propio edificio
    el cual hasta la fecha sigue perteneciendo a la
    familia ya durante cuatro generaciones, caso raro
    en un giro comercial en la ciudad de México.
  • El proyecto de la Casa Boker fue de los
    arquitectos neoyorquinos De Lemos y Cordes los
    contratistas fueron A.R. Whitney Co., de Nueva
    York, y la obra la llevó a cabo el ingeniero
    mexicano Gonzalo Garita en dieciséis meses. Un
    detalle interesante en la construcción fue que el
    fotógrafo judío-húngaro Guillermo Kahlo realizó
    su primer trabajo como fotógrafo profesional con
    el seguimiento de la construcción de este
    edificio.
  • Al excavar el terreno para colocar la cimentación
    se encontraron dos piedras, una de origen
    prehispánico que representa un águila, y la otra
    virreinal, la que se supone que es el escudo del
    primer propietario del predio. La primera fue
    donada por la familia Boker al Museo de
    Antropología y la otra se extravió durante la
    Segunda Guerra Mundial, periodo en que el negocio
    fue intervenido.

11
  • Fue la primera construcción que se hace en México
    totalmente de viguetas de acero en columnas y
    trabes. La fachada, enmarcada por dos columnas de
    granito de Nogales, Sonora, cuenta con amplios
    escaparates, está cubierta de cantera de Pachuca,
    Hidalgo se deben notar como elementos
    decorativos los soportes con cerramiento de arco
    que abarcan doble altura, el original torreón que
    corona la esquina y los vistosos relieves
    ornamentales de bronce.
  • Es de admirar la crestería de lámina de latón que
    remata la fachada y el torreón, también los
    balaustres, guirnaldas, cornisas y relieves
    decorativos, entre otros. Todo lo anterior hace
    que esta obra sea un magnífico ejemplo de solidez
    de la arquitectura porfiriana construida para
    durar varios siglos.

12
Edificio Central de Correos
(1902)
- Proyecto de arquitecto Adamo Boari. -
Construcción de ingeniero Gonzalo Garita.
13
Edificio Central de Correos
  • Ubicación Tacuba esquina Eje Central Lázaro
    Cárdenas
  • A lo largo de los años el servicio de correos
    ocupó varios locales en diferentes puntos del
    Centro hasta que, en 1902, Porfirio Díaz, a
    través de la entonces Secretaría de
    Comunicaciones y Obras Públicas, solicitó el
    diseño de una gran obra al arquitecto italiano
    Adamo Oreste Boari, y su construcción al
    ingeniero mexicano Gonzalo Garita. El espacio
    elegido fue el que ocupó el antiguo Hospital de
    Terceros de San Francisco y fue la Dirección de
    Correos la que estableció el anteproyecto
    conforme a sus requerimientos, funciones y
    actividades, con lo que se estableció la
    necesidad de un edificio central de cuatro pisos
    de oficinas, además de las sucursales en
    distintos puntos de la ciudad.
  • Finalmente, Adamo Boari y Gonzalo Garita
    realizaron los planos e introdujeron cambios que
    disminuían el peso total del edificio, mediante
    un esqueleto de columnas y viguetas de acero, con
    lo que no sólo ofrecían estabilidad a la
    construcción, sino que la hacían a prueba de
    fuego. La obra fue concluida en cuatro años y
    contó con las instalaciones de primer mundo
    alumbrado eléctrico, elevadores y teléfono. La
    inauguró el Señor Presidente en febrero de 1907,
    otorgándole el nombre de Palacio Postal.
  • La edificación es de forma rectangular y su
    acceso principal es en diagonal. En su puerta
    destaca una marquesina de hierro sostenida por
    cadenas, un toque moderno para la época. Su
    fachada frontal conserva un estilo ornamental
    similar al plateresco español o estilo isabelino,
    donde se conjugan formas moriscas, góticas y
    renacentistas. En el último piso se encuentra un
    reloj que remata los ornamentos internos. A pesar
    de que ninguna de sus fachadas se asemeja entre
    sí, es la decoración de puertas y ventanas lo que
    las unifica.

14
  • En el interior, dividiendo al edificio en
    oficinas y zonas de servicio, se encuentran el
    patio de servicio y el cubo de la escalera, ambos
    cubiertos y llenos de luz. Destacan en esta
    composición los herrajes de las ventanillas de
    servicio, barandales y escalera, muestra del
    eclecticismo estilístico propio del momento.
    Además, sus elevadores son un recuerdo de la
    elegancia de antaño.
  • El tercer piso, se puede visitar el Museo Postal.

15
Palacio de Cristal
Museo Universitario del Chopo (1903)
  • Estructura de hierro armada por la Compañía de
    Exposición
  • Permanente S.A., bajo la dirección de los
    ingenieros Luis
  • Bachmeister, Ruelas y Dörner
  • En 1913 fue Museo Nacional de Historia Natural.
  • Desde 1975 Museo Nacional del Chopo.

16
Palacio de Cristal
  • Ubicación calle Enrique González Martínez número
    10.
  • Concebido como un espacio de exhibición para la
    Exposición de Instalación y Arte Industrial de
    Dusseldorf. Su estructura de hierro fue armada
    entre 1903 y 1905 por la Compañía de Exposición
    Permanente, S. A. bajo la dirección de los
    ingenieros Luis Bachmeister, Ruelas y Dörner. Dos
    torres e inmensos vitrales, dotan de luz a sus
    tres naves. Por su estructura, semejante al
    pabellón de exposiciones Crystal Palace de
    Inglaterra, fue popularmente conocido como El
    Palacio de Cristal. El 1 de diciembre de 1913 se
    inauguró en las instalaciones del edificio el
    Museo Nacional de Historia Natural, el cual
    estuvo alojado en este lugar hasta 1964.
  • Después de más de sesenta años, el edificio del
    museo estuvo abandonado por nueve años, incluso
    con el riesgo de perderse. En 1973, amparada en
    la Ley de Monumentos Históricos, la Universidad
    Nacional Autónoma de México decidió restaurar y
    habilitar el interior del edificio. Así, fue
    convertido en un centro de difusión del arte y la
    cultura universitaria, inaugurándose el 25 de
    noviembre de 1975 como Museo Universitario del
    Chopo. Desde entonces, este espacio se ha abocado
    a la realización de exposiciones de artes
    plásticas y visuales, proyectos experimentales,
    propuestas de grupos alternativos, exposiciones
    internacionales y diversas presentaciones de lo
    más novedoso del arte en el mundo, sin dejar de
    atender las manifestaciones de creadores ya
    consagrados de México y el extranjero.

17
Banco de México
(1903)
  • Proyecto de arquitectos De Lemos y Cordes.
  • Construcción ingeniero Gonzalo Garita y A.R.
    Whitney.

18
Banco de México
  • Ubicación Calle 5 de Mayo Nº 2.
  • En lo que fuera el Hospital de Terceros
    Franciscanos, los arquitectos Gonzalo Garita y A.
    R. Whitney, tuvieron a su cargo la construcción
    del edificio para The Mutual Life Insurance
    Company of N Y., actualmente el Banco de México,
    quienes lo iniciaron a finales de 1903 para
    finalizarlo en 1905, bajo los planos diseñados
    por los arquitectos De Lemas y Cordes en la
    ciudad de Nueva York, E.U. Garita y Whitney lo
    construyeron con una estructura metálica
    recubierta con cantera rosa proveniente del
    estado de Hidalgo. Posteriormente, en 1925 el
    arquitecto Carlos Obregón Santacilia lo remodeló
    para convertirlo en la sede del Banco de México.
  • Entre las modificaciones de este edificio,
    podemos contar el retiro de elementos decorativos
    como las diez cariátides que adornaban
    elegantemente el primer piso de la fachada
    principal a cambio se colocaron dos esculturas,
    los cuerpos desnudos de un hombre y una mujer,
    sólidos y geometrizados creados por del artista
    Manuel Centurión, piezas que enmarcan el nombre
    del edificio y hacen de portada principal junto
    con diversos motivos vegetales.
  • El edifico tiene seis niveles, aunque el último
    fue agregado posteriormente. Sus ventanas y
    balcones ofrecen diversidad tras la posibilidad
    de abrirse en todos los niveles. En el quinto, se
    aprecia el remate de la vista mediante una
    cornisa y un pretil, adornado con grecas y
    cabezas de leones. Sus fachadas son simétricas y
    presentan un tratamiento de la piedra con base en
    entrecalles en sentido horizontal, lo que le
    imprime pesadez al edificio, aunque "se aligere"
    conforme suben los pisos.

19
  • Realizado por Obregón Santacilia, el interior del
    edificio y especialmente el vestíbulo, ofrece un
    interior diseñado con un excelente estilo art
    deco, lo que le otorga una nueva categoría, en
    parte por los grandes pilares en mármol negro
    (proveniente de Montero y Carrara, Italia y de
    Bélgica). El piso de mosaico italiano de tonos
    rojizos y amarillos y mármol negro, los muros
    veteados color marfil del mismo material, son los
    finos acabados y ricos materiales que le imprimen
    elegancia.
  • En contraste a los acabados antes señalados,
    resaltan las molduras en bronce de la puerta de
    cristal giratoria, muy de acuerdo con el gusto de
    la época, molduras que también se emplearon para
    el barandal de la escalera, las cuales fueron
    diseñadas por Luis Romero Soto.
  • Como un agregado de belleza y buen gusto, los
    muros del pasillo de ingreso muestran
    bajorrelieves tallados en mármol color marfil
    veteado con figuras de trabajadores y motivos
    alusivos a la actividad industrial y el campo. En
    el techo, la vista se corona con un plafón color
    ámbar al centro del vestíbulo decorado con
    espigas de trigo y figuras de cortes angulares y
    geométricos.
  • El Banco de México fue inaugurado en 1927, por lo
    que se le agregaron dos grandes bóvedas para
    valores. Cabe resaltar que entre sus valores
    artísticos alberga la mejor colección de grabado
    y litografía nacional e internacional del México
    del siglo XIX.

20
Palacio de Comunicaciones
Museo Nacional de Arte (1904)
  • Arquitecto Silvio Contri.
  • Museo a partir de 1982.

21
Palacio de Comunicaciones Museo Nacional de
Arte
  • Ubicación Tacuba 8 esquina Xicoténcatl, Marconi
    y Donceles.
  • El palacio se encuentra hoy donde estuvo el
    antiguo Hospital en San Andrés, famoso porque en
    su capilla se embalsamaron los restos del
    emperador Maximiliano de Habsburgo antes de ser
    enviados a Viena. Posteriormente, a instancias
    del presidente Juárez, al antiguo edificio se
    mandó demoler.
  • La construcción del palacio inició en 1904,
    durante la presidencia del general Profirió Díaz,
    y refleja la imagen de paz y prosperidad que el
    régimen necesitaba, en su afán de propiciar la
    inversión extranjera, así como el deseo de
    insertar a México dentro de las corrientes de
    moda europeas. En 1911 fue inaugurado por el
    entonces presidente Francisco I. Madero. La obra
    estuvo a cargo del arquitecto italiano Silvio
    Contri y la decoración ( tallas en madera,
    pinturas, yesos, herrería, muebles, etcétera) fue
    realizada por el florentino Mariano Coppede y sus
    hijos.
  • El edificio debía ser lujoso y servir como
    oficina. Se hizo entonces un edificio funcional,
    muestra de Arquitectura "moderna" con el uso de
    las formas clásico-renacentistas de una manera
    ecléctica.
  • La fachada principal está sobre un basamento,
    tres cuerpos claramente señalados por la
    disposición de las ventanas y cornisas. En los
    vanos del primer y último cuerpo hay arcos de
    medio punto, contrastando con los del piso
    intermedio que tienen dintel. El piso principal
    luce balcones con balaustradas y enmarcamientos
    en columnas. Corona todo el paramento una
    balaustrada que se interrumpe en el paño de la
    portada principal.

22
  • El patio muestra también características
    palaciegas renacentistas en sus galerías, únicas
    vías de comunicación entre las salas del
    edificio.
  • En el vestíbulo encontramos cinco excelentes
    esculturas de las cuales "Desespoir" de Agustín
    L. Ocampo, y "Malgré tout" de Jesús F. Contreras,
    formaban parte de las obras que lucían en la
    Alameda Central. La escalera es lujosa, de
    barandales elegantes en hierro florentino, y el
    techo con hermosos frescos que también dan al
    monumento carácter palaciego.
  • El museo fue creado en 1982 y ocupa las salas
    principal y laterales del edificio. El visitante
    puede ver un panorama general del arte mexicano
    desde la época prehispánica hasta nuestros días.

23
Palacio de Bellas Artes
(1904)
En proceso de construcción
Vista actual
-Proyecto de arquitecto Adamo Boari. -Arquitecto
Federico Mariscal.
Detalle de tímpano
24
Palacio de Bellas Artes
  • Ubicación Eje Central Lázaro Cárdenas esq. Av
    Juárez.
  • En el ocaso del siglo XX surgió una fiebre
    constructiva imitando el estilo arquitectónico
    francés, como marco de las fastuosas
    celebraciones del centenario de la Independencia
    en 1910. Muchos monumentos, como el Hemiciclo a
    Juárez o la Columna de la Independencia,
    adornaron las calles de la ciudad, además de que
    se encargó el nuevo teatro principal, hoy
    conocido como Palacio de Bellas Artes.
  • Porfirio Díaz aceptó el proyecto del arquitecto
    italiano Adamo Boari, quien diseñó un edificio
    moderno, con sus salas en torno a un gran hall,
    rematado por una triple cúpula en forma de embudo
    para lograr los mejores efectos acústicos y
    visuales. Tiene capacidad para 1791 personas
    distribuidas entre palcos aislados, generales,
    lunetas, galerías y un palco presidencial con dos
    elevadores privados y un gabinete de aseo.
  • En principio, la construcción se proyectó para
    cuatro años, pero debido a los hundimientos del
    terreno y a la Revolución de 1910, se retrasaron
    los trabajos. Fue hasta 1932 cuando el arquitecto
    mexicano Federico Mariscal retomó la construcción
    y la concluyó totalmente en marzo de 1934.
  • Además de contener un majestuoso teatro, el
    Palacio aloja al Museo del Palacio de Bellas
    Artes, una biblioteca y el restaurante y desde
    1946 cuando nació el INBA, fúe la sede de esta
    institución.
  • El interior del hall y de la sala está revestido
    con diversos mármoles diseñados con un estilo art
    decó realizados en París por la casa Edgar
    Brandt, que incluye mascarones mayas en acero y
    cactáceas en bronce.

25
Fachada principal
Cortina de mosaicos de cristal Sobre lámina de
acero
Vestíbulo
26
  • Uno de los principales atractivos de este
    edificio son los famosos murales realizados por
    Diego Rivera, José Clemente Orozco, David Alfaro
    Siqueiros, Rufino Tamayo y Jorge González
    Camarena, concebidos por sus autores
    especialmente para este espacio. Además, están
    otros murales de Roberto Montenegro y Manuel
    Rodríguez Lozano.
  • En el exterior, las fachadas, esculturas y
    columnas están cubiertas con mármol,
    principalmente de Carrara. El grupo central,
    llamado La armonía, es de Leonardo Bistolfi. Los
    mascarones son de Gianetti Fiorenzo y hay otras
    figuras de Boari.
  • En la Plaza de Bellas Artes, recientemente
    acondicionada, se encuentran las esculturas de
    André Allar, seguidas del grupo escultórico en
    bronce de Géza Maroti, que remata la cúpula
    principal, así como los pegasos de Agustín
    Querol, incorporando fuentes, jardines, y bajo
    todo lo anterior, un estacionamiento con
    capacidad para 470 automóviles.
  • Otra bella pieza es la famosa cortina de mosaicos
    de cristal sobre lámina de acero, realizada por
    Tiffany Studios de Nueva York, que representa una
    vista del valle de México. Está hecha con más de
    un millón de piezas de cristal opalescente, cuya
    elaboración tardó casi dos años y es única en el
    mundo por su mérito artístico.
  • El Palacio de Bellas Artes, que ha sido
    restaurado y remodelado con fidelidad al proyecto
    original, fomenta la preservación y la difusión
    de la cultura, con un amplio programa tanto de
    espectáculos como presentaciones artísticas de
    carácter internacional.

27
Cámara de Diputados
Asamblea Legislativa y Poder Legislativo del
Distrito Federal (1909)
-Arquitecto Mauricio de María y Campos
28
Cámara de Diputados
  • Ubicación Donceles esq. Allende.
  • Antigua cámara de diputados. Hoy es la Asamblea
    Legislativa y Poder Legislativo del Distrito
    Federal. La Antigua Cámara de Diputados se
    estableció en una construcción de mediados del
    siglo XIX que, originalmente, albergaba al Teatro
    Iturbide, (nombre debido a la espada y el bastón
    de Agustín de Iturbide que se encontraban en su
    interior), pero cayó en desuso en 1857. Sin
    embargo en 1872, tras el incendio que destruyó la
    Cámara de Diputados de Palacio Nacional, fue
    solicitado para ese fin. Al año siguiente fue
    inaugurado como recinto legislativo con la toma
    de posesión de Sebastián Lerdo de Tejada.
  • Desgraciadamente, en 1909 la construcción también
    fue arrasada por un incendio en el que se perdió
    el original del Acta de Independencia y un
    retrato del general Morelos, aunque la espada de
    Iturbide, con la leyenda "su valor es oro, es la
    Independencia de México", quedó intacta.
  • Entonces Porfirio Díaz ordenó su reconstrucción
    con la idea de que fuera un recinto provisional.
    El proyecto estuvo a cargo del arquitecto
    Mauricio de María y Campos, quien ocupó
    exclusivamente materiales mexicanos, a excepción
    de la escultura del frontispicio exterior, la
    cual fue encargada al artista francés Boutry y
    realizada en Suiza. Sus dimensiones y
    características, decía la teoría, confirmarían su
    carácter provisional... en realidad no sería así
    la obra, reinaugurada en 1911, además de ser un
    magnífico ejemplo del clasicismo, fue uno de los
    primeros edificios de dos plantas con estructuras
    de hierro que se construyeron en el país.

29
  • Su interior tiene forma de un hemiciclo cónico y
    sus puertas conservan las bisagras originales,
    hechas en Florencia, consideradas joyas
    artesanales.
  • Por años el edificio albergó a los diputados
    hasta que en 1978 esta se trasladaron al nuevo
    Palacio Legislativo de San Lázaro. Tras ello, en
    el edifico de Donceles se estableció la sede del
    Instituto de Investigaciones Legislativas, Museo
    Legislativo y lugar para reuniones y congresos
    académicos sobre cuestiones parlamentarias por
    acuerdo de la Cámara y ratificado en decreto
    presidencial en 1982.
  • También por decreto presidencial en 1987 fue
    declarado monumento artístico, incluyendo todos
    los componentes adheridos a la construcción. Al
    año siguiente, otro decreto destinó el inmueble
    al recinto de la Honorable Asamblea de
    Representantes del Distrito Federal.
  • Actualmente es la sede de la Asamblea Legislativa
    y Poder Legislativo del Distrito Federal. En su
    segundo piso alberga un museo, en el que se
    exhiben documentos relativos a la historia de
    esta institución parlamentaria.

30
Fin
About PowerShow.com