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Contexto social y cultural del Renacimiento 1

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Contexto social y cultural del Renacimiento 1 BACH. El Renacimiento Edad de oro Renacimiento Transformaci n cultural, social, pol tica, de pensamiento ... – PowerPoint PPT presentation

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Title: Contexto social y cultural del Renacimiento 1


1
Contexto social y cultural del Renacimiento 1º
BACH.
2
El Renacimiento
  • Edad de oro

3
(No Transcript)
4
Renacimiento
  • Transformación cultural, social, política, de
    pensamiento, científico, religioso
  • Significa resurgimiento de algo. En este caso
    significa un nuevo resurgir de la cultura
    grecolatina.
  • Surgió en Italia pero se extendió por toda
    Europa.
  • Se le ha llamado Siglo de Oro pero parece más
    apropiado el nombre de Edad de Oro ya que ocupa
    dos siglos
  • el XVI (Renacimiento)
  • el XVII (Barroco).

5
Origen del Renacimiento
6
(No Transcript)
7
Edad Media (siglos XV)
  • Auge de la Burguesía, la actividad artesanal y el
    comercio.
  • Prosperidad económica.
  • Figura de los mecenas (protegen a artistas).
  • Influjo de Dante, Petrarca y Bocaccio.
  • Invención de la imprenta por Gutenberg 1450

8
El Humanismo
9
Rasgos del Humanismo
  • Modelos clásicos (Grecia y Roma) los mitos, los
    temas bucólicos y pastoriles.
  • El antropocentrismo o consideración de que todo
    gira en torno al hombre frente al teocentrismo
    medieval.
  • Ya no se desprecia ni la fama en este mundo, ni
    el dinero, ni el goce epicúreo de los sentidos.
  • Racionalismo e individualismo la razón humana
    adquiere valor.
  • En literatura se canta a la belleza, la vida, el
    amor y la felicidad.

10
Contexto religioso
11
Erasmo
  • Erasmo de Rotterdam, influenció en los
    intelectuales de la época.
  • Ataca las prácticas corruptas de la Iglesia, el
    clero y sus órdenes, su poder político y
    económico.
  • Manual del caballero cristiano (Enquiridión).
  • En España destaca su influjo el cardenal Cisneros
    (Biblia políglota complutense) y en Carlos V.
  • Serán perseguidos más tarde por la Inquisición.

Erasmo de Rotterdam
12
Contrarreforma
  • Destinados a contrarrestar los efectos de la
    reforma protestante
  • Reforma dentro de la Iglesia Católica (siglo
    XVI) parte con el Concilio de Trento (1543-1563).
  • Reafirmó los sacramentos católicos.
  • Reconoció la importancia del Antiguo Testamento
  • Confirmó la supremacía del Papa
  • Las personas se salvan por su fe y por sus obras.
  • Dará lugar a una literatura religiosa con Fray
    Luis, San Juan de la Cruz y Santa Teresa.

13
Contexto histórico
  • Los siglos XVI y XVII son los Siglos de Oro de
    nuestra cultura y de nuestras letras, que
    coinciden con el predominio político y
    territorial de los españoles en el mundo,
    gobernados por los Austrias.
  • El Renacimiento se inicia con la unificación de
    España por los Reyes Católicos y abarca los
    reinados de Carlos I y Felipe II. Se pueden
    distinguir, pues dos etapas
  • Reinado de Carlos I Se reciben nuevas ideas y se
    imita el Renacimiento italiano.
  • Reinado de Felipe II. El Renacimiento español se
    cierra en sí mismo y se acentúan los aspectos
    religiosos.

14
Reinado de Carlos I (1517-1556)
  • Carlos I de España, fue rey de España, el primero
    que unió en su persona las coronas de Castilla y
    Aragón. También fue emperador del Sacro Imperio
    Romano Germánico (con el nombre de Carlos V).
    Hijo de Juana la Loca y Felipe el Hermoso .
  • Subió al trono en España con 17 años (1517).
    Impuso su poder absoluto en España, mantuvo seis
    guerras con Francia, luchó contra los turcos y
    trató por todos los medios de frenar el avance de
    los protestantes en Alemania.

15
  • En 1556 renunció a la corona de España en su
    hijo Felipe II y al imperio de Alemania a favor
    de su hermano Fernando, y se retiró al monasterio
    de Yuste (Cáceres) donde murió en 1558.
  • Período de Carlos V, con las siguientes
    características
  • Orientación europea. El Renacimiento español
    recoge la corriente del Renacimiento europeo y se
    beneficia de ella.
  • Confiado optimismo, derivado de la nueva
    concepción del mundo con la rehabilitación de la
    cultura grecolatina. Conquista de América y
    organización de su gobierno.
  • Garcilaso de la Vega es el símbolo de este nuevo
    hombre.

16
Reinado de Felipe II (1556-1598)
  • Hijo De Carlos I y de Isabel de Portugal. Fue
    heredero de la unidad territorial más amplia de
    la época moderna puesta bajo un mismo cetro. Su
    papel en política interior y su protagonismo
    internacional fueron destacado durante la segunda
    mitad del siglo XVI.
  • La unidad religiosa estaba tan presente en todos
    los aspectos de la vida de Felipe II que con todo
    rigor se valió de los autos de fe celebrados en
    Valladolid para afianzar la Contrarreforma
    Católica (política religiosa).

17
  • Período de Felipe II características.
  • Españolización se afirma el carácter nacional
    frente a las influencias europeas.
  • Tono severo de nuestra cultura.
  • Imposición del cristianismo frente al sentido
    pagano. Desarrollo de la mística y la ascética.
  • Cierto tono pesimista matiza nuestras letras
    (batalla de Lepanto)
  • fray Luis de León y San Juan de la Cruz.

18
Contexto cultural
  • La Belleza justifica el arte
  • Proporción y orden.
  • Equilibrio.
  • Claridad y armonía
  • Temas y motivos
  • Didácticos, religiosos.
  • Inspiración clásica, profana y sensual (Carpe
    diem, Beatus ille).
  • Lo mitológico y los pastoril (locus amoenus).

19
Francesco Petrarca
20
  • Gran exponente de la poesía italiana
  • Nació en Arezzo 20 julio 1304
  • Estudio leyes en la universidad
  • de Bolonia

21
  • Primer gran humanista
  • En 1327 conoce a laura
  • Dedica su vida a la iglesia
  • Conoce a la Familia Visconti

22
  • Sus obras
  • Triunfos alegórico, en tercetos encadenados.
    Tiunfo del amor, del pudor, la muerte, la fama,
    el tiempo y la eternidad.
  • El cancionero 350 poemas amorosos. Rime in vita
    morta di madonna Laura.
  • 1ª parte tormento amoroso, sensualidad y vida.
  • 2ª parte muerta la amada.
  • Imitado por Santillana, Ausias March, Boscán y
    Garcilaso

23
  • En 1330 conoce a Giovanni Boccacio
  • En 1341 fue nombrado poeta laureado
  • Murió en arqua el 18 o 19 de julio de 1374

24
EL PETRARQUISMO
  • Temas Amor cortés.
  • Supeditación del poeta (el vasallo) a la dama(el
    señor).El conflicto amoroso no tiene final feliz.
    Profundo sufrimiento, pero gozoso, del poeta.
  •  
  • Recursos clásicos
  • Similes, comparaciones, alusiones alegóricas,
    mitos clásicos. Expresa dulzura, penas, amor
    ideal irrealizable.
  •  
  •  Expresión del sentimiento
  •  Extensa gama tristeza, soledad, celos,
    esperanza, sufrimiento, dolor, muerte,
    desesperación.
  • Lenguaje claro, cuidado, transparente y lleno de
    imágenes.
  • Figuras poéticas antítesis, correlaciones,
    paradojas, aliteraciones, metáforas y símiles.
  • Formas métricas nuevas soneto, silva, estancia,
    la canción, la égloga, la oda la balada y el
    madrigal.

25
La poesía renacentista
  • Dos tendencias
  • La poesía tradicional española
  • Se renueva la lírica pero sigue cultivándose la
    popular y la culta del S.XV
  • Lírica culta la de cancionero (cortesana).
    Cancionero General de Hernando del Castillo (amor
    cortés y trovadoresca).
  • Lírica popular los romances (octosílabos).

26
La poesía renacentista
  • La poesía italianizante proviene de Italia.
  • Se renueva la lírica. Resurgir de la poesía.
  • Características
  • Renovación métrica
  • Uso del endecasílabo (11 sílabas). Será el
    predilecto a partir de entonces.
  • Combinación del heptasílabo y endecasílabo
    (Liras).
  • Estrofas soneto, lira, silva, tercetos y
    estancias

27
La poesía italianizante
  • Temas y actitudes
  • Idealización de la amada y del amor.
  • Temas bucólicos y pastoriles naturaleza
    idealizada y referencias mitológicas.
  • yo lírico como tema lo que siente el poeta.
  • Continuas mezclas entre poesía popular y poesía
    italizanizante.

28
Garcilaso de la Vega La vida
  • Nació en Toledo en 1501 y murió en Niza en 1536 a
    causa de las heridas sufridas durante el ataque a
    la fortaleza de Muy (Provenza).
  • Encarna el ideal renacentista soldado y hombre
    de letras.
  • Entró al servicio de Carlos V en la Guardia Real.
    En el año 1525 se casó con Elena de Zúñiga, con
    la que tuvo tres hijos.
  • El matrimonio no le da la felicidad, como se
    refleja en su poesía en la que no se cita nunca a
    su mujer. Conoció a Isabel Freyre, de origen
    portugués y dama de compañía de la Emperatriz, de
    la que se enamoró perdida y platónicamente (jamás
    fue correspondido). Esta mujer será la musa de su
    poesía.
  • El poeta alude a su amada constantemente en sus
    poemas, unas veces con alusiones mitológicas y
    otras con nombres encubiertos Belisa y Elisa.
  • El matrimonio de Isabel y su muerte prematura
    producen en el poeta un sentimiento profundo de
    dolor que se refleja en su poesía.

29
(No Transcript)
30
  • Obras
  • Su obra es muy reducida, pero muy importante en
    el paso de la poesía medieval a la renacentista,
    adoptando temas y formas procedentes del
    Renacimiento italiano. Cambia el verso octosílabo
    tradicional por el endecasílabo de gusto
    renacentista.
  • Escribió 1 espístola, 2 elegías, 3 églogas, 5
    canciones y 38 sonetos.

31
Características
  • Influencia latina y renacentista Virgilio
    (Bucólicas), Ovidio (Metamorfosis, Ars Amandi),
    Petrarca o Sannazaro (la Arcadia).
  • Lenguaje trasparencia, claridad, sin afectación
    (sencillez y sinceridad).
  • Tópicos Locus amoenus, carpe diem, beatus
    ille,idealización, belleza femenina (cuello,
    cabellos, ojos, piel y cara).

32
Carpe Diem
  • Aprovecha el día, no confíes en el futuro que es
    incierto
  • - Holgaos, hijos, ahora que tenéis tiempo que
    vendrá la vejez y lloraréis en ella los ratos que
    perdistes en la mocedad, como yo los lloro.
  • Rinconete y Cortadillo, M. de Cervantes, Madrid,
    Alianza 1992. P. 52

33
Locus Amoenus
  • Lugar ameno consiste, básicamente, en la
    descripción idealizada de la naturaleza, con
    elementos naturales que se repiten (prado,
    sombra, aves canoras, arroyo cristalino) y que
    tienen el objetivo de crear el ambiente perfecto.
  • Saliendo de las ondas encendido, rayaba de los
    montes el altura el sol, cuando Salicio,
    recostado al pie duna alta haya, en la
    verdura por donde una agua clara con
    sonido atravesaba el fresco y verde prado,     
    él, con canto acordado      al rumor que
    sonaba      del agua que pasaba, se quejaba tan
    dulce y blandamente como si no estuviera de allí
    ausente la que de su dolor culpa tenía,      y
    así como presente, razonando con ella, le decía

34
Beatus ille
  • Motivo poético creado por Horacio (65-8 a.C) en
    el que se exalta la vida del campo como lugar
    donde se logra la perfecta paz espiritual.

35
La belleza femenina
  • Descrita siguiendo siempre un mismo esquema
    joven rubia, de ojos claros, serenos, de piel
    blanca, labios, rojos, mejillas sonrosadas, etc.
  • Descriptio puellae (descripción de la mujer).
    Fórmula muy conocida de la poesía de la Edad de
    Oro.
  • El rostro es el centro de esta belleza, se habla
    de su cabello -rubio-, de su tez, del color
    blanco, de sus frente, de sus cejas, de sus ojos,
    de su boca, de su cuello, de sus dientes...
    Petrarca lo dominó en sus poemas dedicados a
    Laura.

36
EN LA MUERTE DE LAURA
  • Sus ojos que canté amorosamente, su cuerpo
    hermoso que adoré constante,  y que vivir me
    hiciera tan distante de mí mismo, y huyendo de la
    gente, Su cabellera de oro reluciente,  la risa
    de su angélico semblante que hizo la tierra al
    cielo semejante, poco polvo son ya que nada
    siente! Y sin embargo vivo todavía!  A ciegas,
    sin la lumbre que amé tanto, surca mi nave la
    extensión vacía... Aquí termine mi amoroso
    canto  seca la fuente está de mi alegría, mi
    lira yace convertida en llanto. 

37
Otros tópicos
  • Tempus Fugit El tiempo se va, este tópico se
    refiere al inexorable paso del tiempo, que todo
    acaba. Ubi Sunt? Donde están? es una serie de
    preguntas retóricas sobre el destino de las
    personas, lugares del pasado o momentos de
    esplendor que ya no están.
  • Collige, virgo, rosas corta doncella las rosas.
    Recomendación a las jóvenes para que amen antes
    de que el tiempo marchite su belleza.
  • Fortuna mutabile (la fortuna mudable) la fortuna
    a veces es favorable y otras no. Fue muy
    frecuente en el Renacimiento, así como la alusión
    a la Fortuna como rueda que gira quien es feliz
    hoy, mañana será desgraciado (quien está arriba,
    baja, y a la inversa).

38
Oda a la vida retirada
  • Qué descansada vida la del que huye del
    mundanal ruïdo, y sigue la escondida senda, por
    donde han ido los pocos sabios que en el mundo
    han sido
  • ()
  • Oh monte, oh fuente, oh río,! Oh secreto
    seguro, deleitoso! Roto casi el navío, a
    vuestro almo reposo huyo de aqueste mar
    tempestuoso.
  •  Un no rompido sueño, un día puro, alegre, libre
    quiero no quiero ver el ceño vanamente severo
    de a quien la sangre ensalza o el dinero.
  • ()

39
. MOTIVOS Y TÓPICOS LITERARIOS
  • 1.-El contexto histórico cultural como
    determinante de la prevalencia de unos tópicos
    sobre otros.
  • 2.-El lugar ameno, la mudanza de la fortuna y la
    fugacidad de la vida, tópicos característicos del
    Renacimiento.
  • 3.-Él motivo tipifica la experiencia humana, pero
    admite la variabilidad de las circunstancias en
    que esta se presenta.
  • 4.-El tópico una fórmula fija e invariable, a
    menudo asociada a estereotipos lingüísticos.
  • 5.-Motivos y tópicos Síntesis esquemática de
    experiencias típicamente humanas.
  • A. 5 1 2 3 4
  • B. 5 3 4 1 2
  • C. 5 4 3 1 2
  • D. 3 4 5 1 2
  • E. 3 4 1 2 5

40
EL TÓPICO DEL BEATUS ILLE   
  •     1)El tema procede de un poema del escritor
    latino Horacio.
  • 2) Los tópicos, temas recurrentes de la
    literatura de todos los tiempos.
  • 3) Conocido en español como Feliz aquel, el
    tópico del beatus ille expresa el anhelo de la
    vida sencilla, alejada del poder y los bienes
    materiales.
  • 4) Profusamente utilizado en el Renacimiento,
    suele presentarse asociado al tópico del locus
    amoenus, lugar campestre y delicioso.
  • 5) El poema Oda a la Vida Retirada, de Fray
    Luis de León, es la más famosa expresión
    renacentista del tópico del Beatus ille.  
  •   

41
COLLIGE, VIRGO, ROSAS
  • Estás ya con quien quieres. Ríete y goza. Ama. Y
    enciéndete en la noche que ahora empieza, y entre
    tantos amigos (y conmigo) abre los grandes ojos a
    la vida con la avidez preciosa de tus años. La
    noche, larga, ha de acabar al alba, y vendrán
    escuadrones de espías con la luz, se borrarán los
    astros, y también el recuerdo, y la alegría
    acabará en su nada.
  • Más, aunque así suceda, enciéndete en la
    noche, pues detrás del olvido puede que ella
    renazca, y la recobres pura, y aumentada en
    belleza, si en ella, por azar, que ya será
    elección, sellas la vida en lo mejor que
    tuvo, cuando la noche humana se acabe ya del
    todo, y venga esa otra luz, rencorosa y
    extraña, que antes que tú conozcas, yo ya habré
    conocido.
  • FRANCISCO BRINES, El otoño de las rosas.

42
Tempus fugit
  • Recuerde el alma dormida
  •   Recuerde el alma dormida,     avive el seso y
    despierte     contemplando     cómo se pasa la
    vida,     cómo se viene la muerte     tan
    callando,        cuán presto se va el placer,   
     cómo, después de acordado,     da dolor   
     cómo, a nuestro parecer,     cualquiera tiempo
    pasado     fue mejor.     

43
Ubi sunt?
  • Qué se hicieron las damas, sus tocados e
    vestidos, sus olores? Qué se hicieron las
    llamas de los fuegos encendidos d'amadores?
    Qué se hizo aquel trobar, las músicas
    acordadas que tañín? Qué se hizo aquel dançar,
    aquellas ropas chapadas que traían?

44
Ejemplos de tópicos
  • Corrientes aguas, puras, cristalinas, árboles que
    os estáis mirando en ellas, verde prado de fresca
    sombra lleno, aves que aquí sembráis vuestras
    querellas, hiedra que por los árboles caminas,
    torciendo el paso por su verde seno, yo me vi
    tan ajeno del grave mal que siento, que de puro
    contento con vuestra soledad me recreaba, donde
    con dulce sueño reposaba, o con el pensamiento
    discurría por donde no hallaba sino memorias
    llenas de alegría. Y en este mismo valle, donde
    agora me entristezco y me canso en el reposo,
    estuve ya contento y descansado. Oh bien
    caduco, vano y presuroso! (...)
  • En tanto que de rosa y azucena se muestra la
    color en vuestro gesto, y que vuestro mirar
    ardiente, honesto, enciende el corazón y lo
    refrena y en tanto que el cabello, que en la
    vena del oro se escogió, con vuelo presto, por el
    hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve,
    esparce y desordena coged de vuestra alegre
    primavera el dulce fruto, antes que el tiempo
    airado cubra de nieve la hermosa
    cumbre. Marchitará la rosa el viento
    helado, todo lo mudará la edad ligera, por no
    hacer mudanza en su costumbre.

45
Las Églogas
  • Égloga II
  • Es la primera compuesta.
  • dos partes en la primera el pastor Albanio
    refiere su amor por Camila en la segunda
    Nemoroso hace una apología, en forma alegórica,
    de la casa de Alba.
  • Égloga I
  • dos pastores en los que se desdobla el poeta en
    dos momentos de su vida Salicio se lamenta de
    los desdenes de Galatea, y Nemoroso, se lamenta
    de la muerte de Elisa.
  • Égloga III
  • En las riberas del Tajo 4 ninfas tejen tapices
    con escenas mitológicas de amor trágico.
  • ACTIVIDAD investigación sobre los mitos
    representados en los tapices tejidos por las
    ninfas.

46
Soneto
  • la mayoría tema amoroso
  • Desamor.
  • Esquivez de la dama.
  • Desdén
  • Ausencia
  • Los celos
  • Invitación a gozar la vida
  • En tanto que de rosa y azucena se muestra la
    color en vuestro gesto, y que vuestro mirar
    ardiente, honesto, enciende el corazón y lo
    refrena y en tanto que el cabello, que en la
    vena del oro se escogió, con vuelo presto, por el
    hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve,
    esparce y desordena coged de vuestra alegre
    primavera el dulce fruto, antes que el tiempo
    airado cubra de nieve la hermosa
    cumbre. Marchitará la rosa el viento
    helado, todo lo mudará la edad ligera, por no
    hacer mudanza en su costumbre. Garcilaso de la
    Vega (1501?-1536)

47
ENDECASÍLABOS
  • Verso largo, puede tener varios acentos.
  • Se combina el endecasílabo con el heptasílabo
    para crear otras estrofas y poemas.
  • Variedades acentuales
  • Enfático 1ª - 6ª - 10ª
  • Heroico 2ª - 6ª - 10ª
  • Melódico 3ª - 6ª - 10ª
  • Sáfico 4ª - 6ª / 8ª - 10ª

48
Soneto XI de Garcilaso de la Vega
La estructura
  • Las estrofas
  • La rima

49
Soneto XI de Garcilaso de la Vega

Hermosas ninfas que en el río, metidas,
contentas habitáis en las moradas de relucientes
piedras fabricadas y en colunas de vidrio
sostenidas
cuarteto

agora estéis labrando embebecidas, o
tejiendo las telas delicadas agora unas con
otras apartadas, contándoos los amores y las
vidas
cuarteto

dejad un rato la labor, alzando vuestras
rubias cabezas a mirarme, no os detendréis mucho
según ando
terceto

que o no podréis de lástima escucharme, o
convertido en agua aquí llorando, podréis allá
despacio consolarme.
terceto
50
Soneto XI de Garcilaso de la Vega
Hermosas ninfas que en el río, metidas,
contentas habitáis en las moradas de relucientes
piedras fabricadas y en colunas de vidrio
sostenidas
A A
51
Soneto XI de Garcilaso de la Vega
Hermosas ninfas que en el río, metidas,
contentas habitáis en las moradas de relucientes
piedras fabricadas y en colunas de vidrio
sostenidas
A A
B B
agora estéis labrando embebecidas, o
tejiendo las telas delicadas agora unas con
otras apartadas, contándoos los amores y las
vidas
A B B A
dejad un rato la labor, alzando vuestras
rubias cabezas a mirarme, no os detendréis mucho
según ando
C D C
que o no podréis de lástima escucharme, o
convertido en agua aquí llorando, podréis allá
despacio consolarme.
D C D
52
Las canciones
  • Destacamos la III y V
  • Canción III
  • Escrita desde el destierro en una isla del
    Danubio.
  • Locus amoenus la naturaleza sensual.
  • Canción V
  • Oda a la flor de Gnido
  • Intenta convencer a una dama napolitana que
    acepte los amores con un amigo del poeta.
  • Escrita en Liras
  • ACTIVIDAD averiguar la estructura de una Lira.

53
TEATRO RENACENTISTA
  • PRIMERA MITAD (NACIMIENTO DEL TEATRO)

54
Teatro renacentista
  • En la 1ª mitad del s.XVI, tenemos dos tipos de
    teatro, hecho por los mismos autores
  • EL TEATRO RELIGIOSO Imita escenas pastoriles
    sobre el Nacimiento o la Pasión de Cristo, la
    adoración de los Reyes Magos, etc.,
  • La aportación de los dramaturgos del primer
    Renacimiento al teatro humanístico consiste en
    traducciones y adaptaciones de tragedias y
    comedias de autores grecolatinos, destinadas a la
    lectura.
  • EL TEATRO PROFANO. Toma básicamente como modelos
    la comedia latina de Plauto y Terencio y el
    teatro italiano de la época (Boccaccio).

55
Autores
  • Juan de la Encina Églogas Égloga de Plácida y
    Victoriano.
  • Torres Naharro Comedias Himenea.
  • Gil Vicente portugués que escribe en castellano.
  • Lope de Rueda creador de pasos, antecedentes de
    los entremeses.

56
Segunda mitad del XVI Juan de la Cueva
  • Precursor del teatro de Lope de Vega.
    Innovaciones
  • Incorporación de la figura del héroe.
  • Mezcla lo cómico y lo trágico.
  • Personajes nobles y plebeyos juntos.
  • 4 actos en lugar de 5 (teatro clásico).
  • OBRAS
  • Tema clásico comedia del Infamador.
  • Tema nacional tragedia de los siete infantes de
    Lara

57
LA NOVELA DEL SIGLO XVI (I)
58
TIPOS DE NOVELA EN EL S. XVI
  • Novela idealista
  • Novela de caballerías
  • Novela bizantina
  • Novela sentimental
  • Novela pastoril
  • Novela morisca
  • Novela picaresca (surge en la 2ª mitad del s. XVI)

59
LA NOVELA IDEALISTA
  • En la novela no vamos a encontrar personajes,
    espacios ni tiempo reales se tratan de manera
    idealista por influencias diversas.

Novela de caballerías
Novela bizantina
Novela sentimental
Novela pastoril
Novela morisca
60
TIPOS DE NOVELA IDEALISTA (I)
  • Novelas de caballerías historias de caballeros
    que combaten para ganar fama y el amor de la dama
    (fidelidad, sacrificio, valor) Amadís de Gaula.
  • Novela picaresca El Guzmán de Alfarache de Mateo
    Alemán y el Lazarillo.
  • Novela bizantina aventuras de jóvenes enamorados
    a los que separan por mala suerte y que acaban
    volviendo a estar juntos Los trabajos de Persiles
    y Segismunda.
  • Novela sentimental amor idealizado y platónico
    (emociones, interior de los personajes) La cárcel
    de amor de Diego de Sanpedro.

61
TIPOS DE NOVELA IDEALISTA (II)
  • Novela pastoril narra los amores de pastores
    idealizados en un paisaje que responde al tópico
    del locus amoenus (platónica) Los siete libros de
    la Diana de Jorge de Montemayor.
  • Novela morisca combina el amor con el heroísmo
    guerrero de los moros y cristianos de la
    Reconquista Historia del abencerraje y la hermosa
    Jarifa.

62
NOVELA PICARESCA (I)
  • Nace a partir del Lazarillo.
  • Rasgos comunes
  • Se narra como una autobiografía.
  • El protagonista (pícaro) tiene un origen humilde
    y deshonroso. Protagonistas las clases bajas.
  • Los temas principales son la honra y el hambre.
  • Realismo espacial y temporal.
  • El protagonista se excusa para ofrecer un retrato
    social de la época.
  • Alterna ventura y desventura, pero predomina en
    el destino final la desventura.

63
NOVELA PICARESCA (II)
  • Rasgos que no comparten todas las novelas
    picarescas
  • La intención hay desde crítica social y humor
    hasta mensaje morales contrarreformistas y
    realidades deformadas, dejando bien a los
    poderosos.
  • Evolución de los personajes unos se hacen
    personas y otros casi caricaturas.
  • El estilo unas lo tienen sencillo y otras
    artificioso y cargado de erudición y cultismos.

64
Lazarillo de Tormes EDICIONES
  • 1as ediciones conocidas 1554 en Burgos, Alcalá,
    Medina del Campo, Amberes (La vida de Lazarillo
    de Tormes y de sus fortunas y adversidades).
  • Éxito en toda Europa. La Inquisición lo incluye
    en el Índice de libros prohibidos

65
Lazarillo de Tormes AUTORÍA
  • Se publicó como obra anónima
  • Crítica al clero y sus costumbres (posibles
    problemas con la Inquisición)
  • Favorece la verosimilitud (credibilidad) de la
    obra (supuestamente es una autobiografía)
  • Hay varias conjeturas acerca de la autoría. La
    más fiable en la actualidad es la que defiende
    Rosa Navarro que el autor fue un erasmista,
    secretario de Carlos V, llamado Alfonso de
    Valdés.

66
El argumento de Lazarillo de Tormes
La obra está dividida en siete tratados y cuenta
en primera persona la historia de Lázaro González
Pérez, un niño de origen muy humilde aunque sin
honra, nació en un río de Salamanca, el Tormes,
quedó huérfano de su padre, un molinero ladrón
llamado Tomé González, y fue puesto al servicio
de un ciego, un clérigo , un escudero, un fraile,
capellán, alguacil. Entre "fortunas y
adversidades", Lázaro evoluciona desde su
ingenuidad inicial hasta desarrollar un instinto
de supervivencia. Con su ingenio se irá
deshaciendo de los diferentes amos a los que
servirá. Lázaro terminará siendo libre y, una vez
casado, disfrutará de una situación que él
considera próspera.
67
Lazarillo de Tormes LOS PERSONAJES
  • Lázaro protagonista. Se define a medida que
    avanza la obra.
  • Resto de personajes vistos a través de Lázaro.
    Son típicos de la España del XVI. Origen
    folclórico. Representan
  • El ciego la avaricia.
  • El clérigo la mezquindad.
  • El hidalgo la falsa honra. Permite ver el lado
    compasivo de Lázaro.
  • El fraile mercedario, un buldero, un pintor de
    panderos, un capellán y un alguacil.

68
Lazarillo de Tormes ESTRUCTURA
  • Autobiografía estructura la novela.
  • Lázaro, adulto, recibe una carta de Vuesa
    Merced en la que le pide que le explique el
    caso. Para ello, Lázaro le relata su vida. Forma
    epistolar (carta).
  • Consta de
  • Prólogo (lo que le motiva a contar la historia)
  • 7 tratados, extensión irregular. Le interesa más
    mostrar los episodios que han formado a Lázaro.
  • Unidad
  • Se inicia y cierra con el caso.
  • Su padre fue perseguido por la justicia y él
    acompañará a los perseguidos.
  • Su madre se arrima a los buenos y Lázaro hace
    lo mismo.

69
LA CRÍTICA SOCIAL
  • Visón descarnada de la sociedad española,
    centrada en los tres sectores sociales más
    representativos pueblo, clero y nobleza.
    Relacionando los sectores con las críticas
    tenemos
  •  
  • La crítica de la mendicidad y la marginalidad.
    preocupación fundamental del autor del Lazarillo,
    es la denuncia de las condiciones de vida
    miserable de un sector de la población.
  • La crítica anticlerical, basada en la clase
    social relacionada con la iglesia, el clero. -No
    nos maravillemos de un clérigo fraile porque el
    uno hurta de los pobres, y el otro de casa,...
    ,todos roban, unos en busca de beneficio y otros
    por necesidad.
  • La crítica de la nobleza y la honra se basa en
    la vida tan fácil que tenían los nobles y lo
    difícil que es salir adelante para quienes fueron
    olvidados por la fortuna. -A quién no engañará
    aquella buena disposición y razonable capa y
    sayo? .Sin dinero, intenta guardar las
    apariencias con su capa y sayo para que la gente
    no se dé cuenta de que ha perdido su prestigio
    como caballero.

70
El Lazarillo de Tormes ESTILO
  • Inicia el realismo que plasmará Cervantes más
    tarde.
  • Estilo llano y artístico (hiperbatos, juegos de
    palabras...).
  • Sobriedad, selección del léxico, economía
    expresiva... para dar verosimilitud a la
    narración.
  • Dos estilos
  • Lázaro adulto (prólogo, presentación de los
    padres, tratado VI y VII) más autobiografía e
    ironía para dar su opinión.
  • Lázaro niño estilo más realista y jocoso.
  • Recurre a la comicidad con el lector. Registro
    coloquial.
  • Ironía para plasmar la crítica.

71
Lazarillo de Tormes LA PRIMERA NOVELA MODERNA
  • Junto al Quijote se considera la primera novela
    moderna.
  • Nuevo protagonista narrativo
  • Antihéroe.
  • Hombre vulgar.
  • Procede de una ínfima clase social.
  • Padres sin honra.
  • Parodia a los caballeros legendarios
    (nacimiento).

72
El Lazarillo de Tormes ORÍGENES Y SENTIDO
  • Es de origen tradicional
  • El nacimiento de Lázaro
  • La pareja niño-ciego...
  • Es original en
  • Crea un personaje complejo, hilo conductor de los
    cuentos aislados de la tradición.
  • Retrata con ironía a una sociedad condenada por
    su avaricia e hipocresía
  • Todo es apariencia (el escudero miente, la honra
    es un engaño)
  • Los clérigos mienten y abusan de su posición
  • Lázaro debe mentir y justificar su condición de
    cornudo para sostener su ficticia
    respetabilidad.

73
Fray Luis de León.
  • Sus poemas son renacentistas en forma y
    contenido
  • Estrofas y versos italianizantes Lira con
    endecasílabos y heptasílabos.
  • Contenido tópicos (locus amoenus, aurea
    mediocritas) y temas reliogosos.

74
Biografía
  • Nace en un pequeño pueblo español llamado
    Belmonte Cuenca en 1527.
  • Poeta, humanista y traductor, considerado uno de
    los más importantes del Renacimiento hispano.
  • Estudió teología en la Universidad de Salamanca,
    de la cual fue profesor.
  • Fue una de las muchas victimas de la inquisición
    pues se le acusaba de haber traducido partes de
    la Biblia a la lengua vulgar, cosa expresamente
    prohibida por el reciente Concilio de Trento que
    sólo se permitía en forma de paráfrasis.
    Finalmente se le libera de todo cargo.
  • Muere en el año de 1591 en el pueblo español de
    Madrigal de las Altas Torres, Ávila.

75
Lenguaje
  • Su obra es sencilla, pero con amplios
    significados, crea sus obras las oraciones
    breves, en las que predomina la idea, hasta
    dejarla clara.
  • Sus escritos son recortados y precisos, de gran
    concentración de pensamiento, rapidez y movilidad
    de imágenes.
  • También repite y repite hasta el cansancio en su
    deseo hacerse entender ampliamente.
  • Mantiene la armonía, en el equilibrio, en la
    medida, en la sobriedad, en la precisión de sus
    estructuras lingüísticas.
  • Es castizo a menudo, sencillo casi siempre
    elegante.

76
Obras en prosa
  • Traducciones de la Biblia del Cantar de los
    Cantares y exposición del libro de Job
  • Obras originales
  • La perfecta cascada breve tratado de moral
    comenta, con un estilo coloquial el último
    capítulo de los Proverbios de Salomón, dedicado a
    la alabanza de la mujer virtuosa, para sacar de
    allí una rica enseñanza.
  • Los Nombres de Cristo En esta obra Fray Luis
    denunció valientemente los excesos e injusticias
    de la Inquisición.

77
Poesía
  • Exaltan el deseo de paz y alejamiento del mundo
  • Oda a la vida retirada.
  • Al salir de la cárcel.
  • Ansias de beatitud y elevación del alma
  • Noche serena, Oda a Francisco Salinas, A Felipe
    Ruiz.
  • Tema religioso
  • De la vida del cielo, en la ascensión.

78
SAN JUAN DE LA CRUZ
  • San Juan de la Cruz nace en Fontiveros, España,
    en 1542. Estudia filosofía y teología en  la
    Universidad de Salamanca (1564-1568). Bajo la
    inspiración de Santa Teresa de Jesús funda la
    Nueva Familia del Carmelo. Muere en Ubeda el 14
    de diciembre de 1591, a la edad de 49 años.

79
Todo santo es como un faro que alumbra en
cualquier parte y en toda época. Pues su luz
viene de Dios y Dios es eterno.
DOCTOR DE LA IGLESIA 1542-1591
Obras Noche oscura, Cántico espiritual y Llama de
amor viva son sus tres obras poéticas capitales,
a las cuales corresponden varias obras en prosa
que les sirven de corolario explicativo, dado el
hermetismo simbólico de su poesía Subida al
monte Carmelo, Noche oscura del alma, Llama de
amor viva (las tres reunidas en el volumen Obras
espirituales que encaminan a un alma a la unión
perfecta con Dios) y Cántico espiritual.
En dónde te escondiste, Amado, y me dejaste con
gemido? Como el ciervo huiste, habiéndome
herido salí tras ti clamando, y eras ido.
En el amor seremos juzgados
80
La lírica de San Juan
  • Persigue expresar la unión del alma con Dios.
  • Estado elevado de amor que no puede expresarse
    con palabras.
  • Se usa el amor humano como símbolo
  • Almaamada /Diosamado
  • Simbolismo usa imágenes, el símbolo, la
    alegoría, la paradoja

81
La Mística (contexto del tema)
  • La mística, o vía mística, es, junto a la
    ascética, una de las dos corrientes de poesía
    religiosa cultivadas durante el Renacimiento. La
    mística es considerada como un grado superior a
    la ascética.
  • La mística es la corriente literaria que utiliza
    la creación de obras escritas como medio para
    expresar la religiosidad y lo que supone para sus
    autores la religión. Está reservada a muy pocos
    elegidos, y se consuma al producirse la unión del
    alma con Dios.
  • Para que la unión del alma con Dios se realice se
    deben seguir tres pasos o fases
  • Vía purgativa el alma se purifica de sus vicios
    y sus pecados mediante la penitencia y la
    oración.
  • Vía iluminativa una vez purificada, el alma se
    ilumina al someterse total, única y completamente
    a la voluntad de Dios.
  • Vía unitiva el alma se une a Dios, produciéndose
    el éxtasis que anula los sentidos.
  • Los principales escritores fueron Santa Teresa de
    Jesús y San Juan de la Cruz.
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