Breve storia della musica italiana a Vienna (ca. 1580-1850)

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Breve storia della musica italianaa Vienna (ca.
1580-1850)

• Mag. David Merlin
• 16. Juni 2014
• Universität Wien, Institut für Romanistik

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Compositori e musicisti a corte di Rodolfo II
(1576-1612)

• Jakob Regnart
• 1581, Secondo libro di Canzoni italiane
• Charles Luython
• Lambert de Sayve
• Alessandro Orologio, Camillo Zanotti, Liberale
  Zanchi, Tiburzio Massairi, Giovanbattista Pinello
  di Gherardi, Gregorio e Francesco Turini
• Philippe de Monte (dal 1568)
• 18 libri di madrigali a 5 voci

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Philippus De Monte, XVII libro dei madrigali a 5
voci, Venezia Gardano 1595

• Assai fervida amante
• siete mia bella dea, ma fedel poco,
• ardendo come fate in piú dun foco.
• Questa è laspra cagion che pene tante
• io soffro amando e che l dubbioso core
• di speme e di timore
• si pasce in un qual agitata nave
• chin procelloso mar hor spera or pave.

• Feurig genug als Geliebte
• bist du, meine schöne Göttin, aber wenig treu,
• da du in mehr als einem Feuer brennst.
• Das ist der bittre Grund,
• dass ich durch meine Liebe so viel Schmerz
  erleide und dass mein zweifelndes Herz
• vor Hoffnung und Furcht
• jetzt in solchem gehetzten Schiff umherstreut,
• dass es im stürmischen Meer
• manchmal erhofft, manchmal fürchtet.

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Cappella di corte di Ferdinando II (1619-1637)

• 1596, Graz
• 6 vocii bianche, 9 cantanti, 6 strumentisti (21)
• 1619, Vienna
• 12 voci bianche, 18 cantanti, 23 strumentisti
  (53)
• 1622, Innsbruck, matrimonio con Eleonora Gonzaga
• Complessivamente 57
• Francesco Stivori, Giovanni Valentini, Giovanni
  Priuli
• Dediche di edizioni a stampa

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Cappella di corte a Vienna (Ferdinando III
1637-1657 e Leopoldo I 1657-1705)

• 1637 e 1669
• 27 cantanti, 21-22 strumentisti, 4 organisti, 3-9
  donne (solo per musica profana), 2 copisti, 2
  calcanti, 1 strumentaro, 1 liutaio, Kapellmeister
  e Vizekapellmeister
• 1649
• 13 cantanti, 11 strumentisti, 2 organisti
• 1642/43 prima opera italiana a Vienna Francesco
  Cavalli
• 1643 primo sepolcro Giovanni Valentini

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Cesti, Il pomo doro, 1666-1668

• Matrimonio di Leopoldo I con infanta
• Margherita di Spagna
• Intento celebrativo
• Allestimento fastosissimo
• Ampio organico vocale e strumentale
• Durata eccezionale
• ripartito in due giornate

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Cesti/Sbarra, Il pomo doro, 1666-1668duetto O
mia vita! O mio core!
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Caratteristiche dellopera italiana (600-700)

• Libretto
• In poesia
• Lieto fine
• Timbri vocali
• Protagonisti maschili castrati (soprano o
  contralto)
• Protagonisti femminili soprani o contralti
• Parti maschili secondarie castrati o tenori
• Alternanza di recitativo e aria
• Tempo discontinuo
• azioni e affetti, finzione e realtá/veritá

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Caratteristiche dellopera (seria) italiana 2

• Seicento
• Vicende complicate, intrecci paralleli (bello
  scompiglio)
• Non si rispettano le regole aristoteliche
• Molti personaggi
• Commistione di serio e comico
• Settecento
• Maggiore coerenza drammaturgica (una sola
  vicenda)
• Razionalizzazione e semplificazione del libretto
• Riduzione di elementi soprannaturali e deus ex
  machina
• Piú intrecci storici e meno mitologici
• Separazione di comico e serio (genere autonomo
  intermezzi)

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Großes HoftheaterFrancesco Bibiena
1704(incisione diJ. A. Pfeffel)
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Festeggiare le ricorrenze (1658-1740)

• Compleanno dellimperatore e dellimperatrice
• Onomastico dellimperatore e dellimperatrice
• Carnevale
• Matrimoni
• Nascite
• In Quaresima sepolcro dal 1706 componimento
  sacro

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Maestri di cappella, compositori e musicisti a
corte

• Antonio Draghi 1669-1700
• Carlo Agostino Badia 1694-1710
• Giovan Battista Bononcini 1700-1711
• Marc'Antonio Ziani 1700(vice)-1712-1715
• Johann Joseph Fux 1698(Hofcompositeur)-1712(vice)
  -1715
• Antonio Caldara 1716-1736
• Maestri di cappella e vice maestri di cappella
  quasi solo italiani
• Organisti in maggioranza austriaci e tedeschi
• Cantanti ca. 2/3 italiani (in particolare
  soprani e contralti)
• Strumentisti ca. 1/3 italiani (prima del 1650
  ca. 1/2)

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Draghi/Minato, Leonida in Tegea, 1670/1694

• Il destin sè già placato,
• La mia sorte si cangiò.
• Ah! Che prospero non può
• Esser sempre a tutti il fato.

• Das Schicksal hat sich berühigt,
• Mein Geschick hat sich verändert.
• Ach! Das Schicksal kann nicht immer
• Für jeden günstig sein.

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Librettisti

• Nicoló Minato 1669-1698
• Silvio Stampiglia 1706-1718
• Pietro Pariati 1714-1729
• Apostolo Zeno 1718-1730
• Pietro Metastasio 1730-1782

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Caratteristiche dei libretti di Metastasio

• Eliminazione dellelemento comico
• Coerenza linguistica
• Generalmente in 3 atti
• Rispetto delle regole aristoteliche (unitá di
  azione, tempo e luogo)
• Numero limitato di personaggi (6-10)
• Trame di argomento storico, in cui nel
  protagonista è riconoscibile il regnante

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Caldara/Metastasio, La clemenza di Tito 1734
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Tendenze a partire dal 1740

• Incomincia lenta trasformazione verso teatro
  aperto al pubblico (impresariale)
• Hoftheater trasformato in Redoutensäle
• Diminuiscono drasticamente gli oratori in
  italiano
• Diminuiscono le opere rappresentate a corte
• Crescente importazione di libretti (e
  partiture) da altri teatri, in particolare da
  Venezia (Carlo Goldoni, Giuseppe Petrosellini,
  Giovan Battista Lorenzi)

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Collaborazione Calzabigi-Gluck

• conte Giacomo Durazzo
• coreografo Gasparo Angiolini
• balletto Don Juan ou le Festin de pierre
• Vienna, Burgtheater 17 ottobre 1761
• trama con un sensato svolgimento drammatico
• valore espressivo della mimica

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Collaborazione Calzabigi-Gluck

• Orfeo ed Euridice
• Vienna Burgtheater 5 ottobre 1762
• 1 edizione Parigi 1764
• balletto Semiramide
• Alceste
• Vienna 26 dicembre 1767
• 1 edizione Vienna 1769
• Paride ed Elena
• Vienna 3 novembre 1770
• 1 edizione Vienna 1770

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Riforma del melodramma di Calzabigi-Gluck

• Limitare il virtuosismo vocale
• Saldare i pezzi chiusi ai recitativi
• Unitá di scena, non di aria
• Recitativo accompagnato
• Eliminazione delle arie di paragone e
  sentenziose
• Maggiore coinvolgimento dellorchestra
• La sinfonia iniziale introduce allatmosfera
  dellopera
• Grande presenza di cori e balli

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Limiti della riforma

• soggetti mitologici
• lieto fine
• deus ex machina
• pochissimi personaggi, poca azione
• cori e balli bloccano il procedere temporale
  dellazione
• castrati e ruoli en travestie
• "L'influenza della riforma di Gluck, fu tanto
  grande sulla critica italiana quanto fu debole
  sull'opera italiana"

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Gluck/Calzabigi, Orfeo ed Euridice, 1762 atto
III, scena I

• (Recitativo)
• Qual vita è questa mai
• che a vivere incomincio! E qual funesto,
• terribile segreto Orfeo m'asconde!
• Perchè piange,e s'affligge?
• Ah, non ancora troppo avvezza agli affanni,
• che soffrono i viventi,
• a sì gran colpo manca la mia costanza
• agli occhi miei si smarrisce la luce,
• oppresso in seno mi diventa affannoso il
  respirar.
• Tremo, vacillo, e sento
• fra I'angoscia e il terrore
• da un palpito crudel vibrarmi il core.

• Ach, welches neues Leben beginne ich?
• welch fürchtbares Geheimnis birgt Orfeus Herz?
• Warum weint er und ist erschüttert?
• O welch grausames Los!
• Schon schwinden meine Kräfte,
• und meinem trüben Blick
• verdunkelt sich das Licht!
• Ich erbeb, seufze schwer
• banges Schaudern erfasst mich
• mir wird kalt ... des Herzens Schläge
• ertönen von Angstbedrängnis
• mächtig greift mich des Todes Wahn ...

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Gluck/Calzabigi, Orfeo ed Euridice, 1762 atto
III, scena I

• (Aria)
• Che fiero momento, / che barbara sorte / passar
  dalla morte / a tanto dolor!
• Avvezzo al contento / d'un placido oblio, / fra
  queste tempeste / si perde il mio cor! / Vacillo,
  tremo...
• Che fiero momento, / che barbara sorte / passar
  dalla morte / a tanto dolor!

• Welch grausame Wandlung, vom Frieden des Todes
  hinüber ins Leben voll Qualen zu gehn!
• Rings war ich von Wonne
• der Sel'gen umgeben,
• ich war zufrieden
• in solchem Sturm ich schwanke und zittere
• Welch grausame Wandlung etc.

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Librettisti italiani a Vienna (1760-1800)

• Marco Coltellini 1760-1772
• Gluck, Mozart, Salieri
• Ranieri de Calzabigi 1760-fine anni 70
• Lorenzo da Ponte 1783-1791
• Caterino Mazzolà 1791
• Giovanni Bertati (1770)-1791-1794
• Il matrimonio segreto, Cimarosa, 1792
• Giambattista Casti (1772)-1782-1796
• Prima la musica poi le parole, Salieri, 7.2.1786
• Giovanni de Gamerra 1774-1777, 1793-1802
• Giuseppe Carpani 1796-1825

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Opere di Mozart in italiano

• 1769, La finta semplice, Coltellini
• 1770, Mitridate, Vittorio Amadeo Cigna-Santi
• 1771, Ascanio in Alba (serenata teatrale), Parini
• 1771, Il sogno di Scipione (serenata), Metastasio
• 1772, Lucio Silla, De Gamerra
• 1775, Il re pastore (serenata), Metastasio
• 1775, La finta giardiniera, Giuseppe Petrosellini
  (?)
• 1781, Idomeneo, Giambattista Varesco
• 1783, Loca del Cairo e Lo sposo deluso
  (frammenti)
• 1786, Le nozze di Figaro, Da Ponte
• 1787, Don Giovanni, Da Ponte
• 1790, Così fan tutte, Da Ponte
• 1791, La clemenza di Tito, Metastasio/Mazzolà

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Mozart/Da Ponte, Le Nozze di Figaro, 1786 atto
II, canzone di Cherubino

• Voi che sapete / che cosa è amor,
• donne, vedete / s'io l'ho nel cor.
• Quello ch'io provo / vi ridirò,
• è per me nuovo, / capir no l so.
• Sento un affetto / pien di desir,
• ch'ora è diletto, / ch'ora è martir.
• Gelo e poi sento / l'alma avvampar,
• e in un momento / torno a gelar.
• Ricerco un bene / fuori di me,
• non so chi 'l tiene, / non so cos'é.
• Sospiro e gemo / senza voler,
• palpito e tremo / senza saper,
• Non trovo pace / notte né dí,
• ma pur mi piace / languir cosí.
• Voi che sapete etc.

• Ihr, die wisst, was Liebe ist,
• Damen, seht ob ich sie in meinem Herzen habe.
• Ich werde euch sagen, was ich fühle,
• Es ist neu für mich und ich verstehe nichts.
• Ich habe ein Gefühl, voll von Verlangen,
• Das manchmal freudig und miserabel ist.
• Ich erstarre und fühle dann, wie meine Seele in
  Flammen aufgeht,
• Einen Moment später werde ich dann zu Eis.
• Ich suche nach Zuneigung, woanders als bei mir,
• Ich weiß nicht, wer sie hält, noch was sie
  überhaupt ist!
• Ich seufze und lamentiere, ohne es zu wollen,
• Ich stottere und bebe, ohne zu wissen, warum,
• Ich finde weder in der Nacht noch am Tag Frieden,
• Aber trotzdem genieße ich es, auf diese Art zu
  leiden.
• Ihr, die wisst, was Liebe ist etc.

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Antonio Salieri (1750-1825) a Vienna

• 1766 Florian Leopold Gassmann lo porta con sé a
  Vienna e ne cura personalmente l'educazione
• 1774 dopo la morte di Gassmann limperatore
  Giuseppe II lo assume
• Tra 1770-1804 compone 25 opere in italiano e 2
  Singspiel in tedesco per Vienna (libretti di
  Boccherini , Coltellini, Petrosellini, Goldoni,
  de Gamerra, Da Ponte, Casti, Mazzolà)

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Giovanni Paisiello (1740-1816) a Vienna

• Il re Teodoro in Venezia, 23 agosto 1784, Vienna,
  Burgtheater, dramma eroicomico in 2 atti,
  libretto di Giovanni Battista Casti (da Candide
  di Voltaire)

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Domenico Cimarosa (1749-1801) a Vienna

• Angelica e Medoro (cantata, 1783, Vienna)
• Il matrimonio segreto (melodramma giocoso in due
  atti, libretto di Giovanni Bertati, 7 febbraio
  1792, Vienna, Burgtheater)
• La calamita dei cuori (dramma giocoso, libretto
  di Carlo Goldoni, 1792, Vienna, Burgtheater)
• Amor rende sagace (dramma giocoso in un atto,
  libretto di Giovanni Bertati, 1º aprile 1793,
  Vienna, Burgtheater)
• Messa in re minore per soprano, contralto,
  tenore, basso e orchestra

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Luigi Cherubini (1760-1842) a Vienna

• Medea (1797), rappresentata in italiano il 6
  novembre 1802 a Vienna 1809 versione abbreviata
  per Vienna
• 1805-1806 Cherubini viene invitato a Vienna
• Accolto con entusiasmo da Haydn e Beethoven
• Fianiska, 25 febbraio 1806 al Kärntnertor Theater
  (libretto in tedesco di Joseph von Sonnleitner)

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Gioachino Rossini (1792-1868) a Vienna

• 1821 Domenico Barbaja assume la direzione del
  Kärntnertor Theater
• Marzo 1822 Rossini a Vienna con Isabella Colbran
• In breve tempo vengono rappresentate 6 opere con
  enorme successo
• Incontro con Beethoven
• Incontro con Metternich

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Gioachino Rossini, Addio ai viennesi, 1822

• Da voi parto, amate sponde
• ma da voi non parte il cor.
• Troppo a me foste feconde
• Troppo prodighe d'amor
• A dovè quellalma ingrata
• Che di un popolo sí altero
• Cosí nobile e sincero
• Obliar possa il valor.
• A voi intorno intorno
• Sussurrar dolci udirete
• Damore la notte e il giorno
• Lusignuolo favellar.
• Dite pur questo è Rossini
• Che dispiega i suoi desiri
• E un crescendo i sospiri
• Fa sullIstro risuonar

• Geliebte Ufer, ich verlasse euch,
• mein Herz aber verlässt euch nicht.
• Allzu lieblich wart ihr mir,
• allzu freigebig mit der Liebe
• Ach, gibt es einen solch Undankbaren,
• der eines so würdevollen,
• eines solch edlen und ehrlichen Volkes
• Wert vergessen könnte?
• Wenn ihr die Brisen hören werdet,
• die ringsherum zärtlich lispeln,
• oder die Nachtigal, die Tag und Nacht
• die Liebe singt,
• so sagt nun Das ist Rossini,
• der seine Sehnsüchte laut werden lässt,
• und ein Crescendo lässt seine Seufzer
• über der Donau erklingen.

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Saverio Mercadante (1795-1870) a Vienna

• Doralice, 18 settembre 1824, Kärntnertor Theater
  (libretto di autore ignoto)
• Le nozze di Telemaco ed Antiope, 5 novembre 1824,
  Kärntnertor Theater (libretto di Calisto Bassi)
• Il podestá di Burgos, 20 novembre 1824,
  Kärntnertor Theater (libretto di Calisto Bassi)

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Vincenzo Bellini (1801-1835) eGiuseppe Verdi
(1813-1901)

• mai a Vienna
• nessuna opera composta per Vienna
• Bellini a partire dal 1832 rappresentate poche
  opere, ma con grande successo (I Capuleti e i
  Montecchi, Sonnambula, Norma)
• Verdi rappresentate al Kärntnertor Theater
  Nabucco (1842), I Lombardi alla prima crociata
  (1843), Ernani (1844), I due Foscari (1844)

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Gaetano Donizetti (1797-1848) a Vienna

• Linda di Chamounix, 19 maggio 1842, Kärntnertor
  Theater
• Il successo è strepitoso, viene nominato
  Hofkapellmeister, Hofkomponist e
  Kammermusik-Direktor
• 1000 ducati al mese per non fare niente
• Maria di Rohan, 5 giugno 1843, Kärntnertortheater
• Dom Sébastien 1843, revisione, 6 febbraio 1845,
  Kärntnertortheater

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Donizetti/Rossi, Linda di Chamounix, 1842
Ah! Tardai troppo e al nostro Favorito convegno
io non trovai
Ich zögerte zu lang Und fand an unserem Treffpunkt
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Breve storia della musica italianaa Vienna
(1580-1850)grazie dellattenzionevielen Dank
für Ihre Aufmerksamkeit

• Mag. David Merlin
• david.merlin1_at_gmail.com