Le della comunicazione digitale: immediatezza ipermediatezza

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Le della comunicazione digitaleimmediatezza
ipermediatezza

• Lezione 2 La mimesi degli ipermedia

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sintesi

• Lobiettivo di questa lezione è quello di
  cominciare a tratteggiare una poetica e un
  retorica dellipertesto e dellipermedia in
  quanto portatori di una specifica forma di
  narrazione, di una specifica forma di racconto.

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i contenuti

• 1. La mimesis dellipertesto
• 2. Lorizzonte della pre-comprensione
• dellipermedialità e dell ipertestualità
  
• 3. Chi è l autore dellipertesto

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• 1. La mimesis dellIpermedia

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1. La mimesis dellIpermedia

• Esperienza e racconto
• Paul Ricoeur nel suo Il tempo e il racconto
  sostiene che il problema della mimesis narrativa
  è il problema di come sia possibile limitazione
  dellesperienza temporale viva, imitazione
  condotta mediante la deviazione determinata
  dallintreccio e dallintrigo.

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1. La mimesis dellIpermedia

• Che cosè la mimesis narrativa?
• La mimesis narrativa identifica il modo in cui il
  mondo dei fatti e delle azioni degli uomini viene
  riconfigurato dallimmaginazione narrativa.

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1. La mimesis dellIpermedia

• I tre livelli della mimesis
• Ricouer individua tre livelli in cui può essere
  scandito il processo mimetico che vengono
  classificati come mimesis I, mimesis II, mimesis
  III.

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1. La mimesis dellIpermedia

• Il primo livello mimesis I
• è la referenza extra-linguistica che sta a monte
  della composizione poetica o narrativa il
  dispositivo concettuale, simbolico e
  linquadramento cronologico, che permette ad
  autore e lettore di avere una medesima competenza
  del mondo.

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1. La mimesis dellIpermedia

• Il secondo livello mimesis II
• è latto creativo vero e proprio, la costruzione
  dellintreccio o dellintrigo. Essa
  rappresenta latto mimetico fondamentale, quello
  che grazie alla sua funzione di rottura,
  spalanca il mondo della composizione poetica e
  istituisce () la letterarietà dellopera.1
• 1 Tempo e racconto, vol I, p. 92.

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1. La mimesis dellIpermedia

• Il terzo livello mimesis III
• E lintersezione del mondo del testo, messo in
  campo attraverso Mimesis II, e del mondo del
  lettore. Lintersezione quindi del mondo
  configurato dal poema e del mondo nel quale
  lazione effettiva si dispiega e dispiega la sua
  specifica temporalità1
• Mimesis III identifica quindi lo studio del modo
  in cui un determinato atto mimetico interviene
  allinterno del mondo del furitore ed interagisce
  con esso.
• 1 Tempo e racconto, vol. I, p. 117.

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1. La mimesis dellIpermedia

• Mimesis ed ipermedia
• Il filo conduttore del mio intervento sarà il
  tentativo di comprendere la peculiare forma di
  mimesis che caratterizza ipermedia e ipertesti,
  attraverso lanalisi di almeno due dei tre
  livelli che Ricoeur identifica
• 1) comprendere in quale orizzonte di
  pre-compresione, da quali a-apriori, siano
  inquadrati i prodotti della mimesis digitale
  (ipertesti, ipermedia, ambienti virtuali)
• 2) quali caratteristiche peculiari possiede uno
  degli aspetti della Mimesis II ipermediale, cioè
  lautorialità operante nella costruzione
  dellintreccio nellambito della testualità
  elettronica.

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Il racconto dellIpermedia/Paolo Ferri

• 2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
  e dellipertestualità

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• La mimesis dei nuovi media remediation
• Concetto introdotto da J. David Bolter e Robert
  Grusin in Remediation. Understanding New Media,
  1 identifica il contesto e le coordinate
  culturali che identificano, secondo la
  terminologia ricoeuriana il livello della
  Mimesis I nel campo dei nuovi media.
• 1 J. D. Bolter, R, Grusin, Reemediation.
  Understanding new media, The Mit press,
  Cambridge-London, 1999.

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Che cosè la Remediation
• Remediation, letteralmente la rimediazione, o
  meglio literazione mediatica. E un termine
  ripreso da McLuhan. Una delle caratteristiche
  fondamentali dei media, secondo McLuhan 1, e
  dei media elettronici, secondo Bolter e Grusin, è
  proprio quella di avere come contenuto un altro
  media.
• 1 M. McLuhan, Understanding media the
  extension of man.

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Le caratteristiche della Remediation
  immediatezza e ipermediatezza
• Due tendenze contrapposte identificano
  lorizzonte della pre-comprensione nella mimesis
  elettronica
• Hypermediacy Ipermediatezza
• Immediacy Immediatezza

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Limmediatezza
• Immediatezza il tentativo di negarsi in quanto
  mimesis e di venire a coincidere, più o meno
  fittiziamente, con lesperienza reale. La mimesi
  digitale in questo senso viene ad identificarsi
  con la trasparenza e si inserisce nella
  tradizione di molte delle arti figurative
  moderne, dalla pittura realistica, alla
  fotografia, al cinema.
• \

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Esempi di immediatezza digitale
• grafica tridimensionale digitale per i film
  davventura La Mummia, Guerre Stellari,
  Jurassic Park, Toys story
• i giochi elettronici tridimensionali in
  soggettiva (Doom, Quake, Tomb Raider)
• le applicazioni in realtà virtuale i simulatori
  di volo, di combattimento
• Tutte queste vie elettroniche allimmediatezza,
  alla trasparenza, si propongono di realizzare
  lobiettivo della totale immersione del fruitore
  allinterno di un ambiente artificiale le cui
  caratteristiche di artificialità non possono
  essere individuate dallutente dallinterno del
  sistema.

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Le caratteristiche dellipermediatezza
• lipermediatezza è incarnata dallo stile a
  finestre del World Wide Web. Essa punta
  sullemersione delle tecniche che portano alla
  mimesis come antidoto contro loblio della
  mimesis.
• La logica dellipermediatezza moltiplica i segni
  della mediazione ed in questo modo cerca di
  riprodurre, moltiplicandole, le modalità
  attraverso le quali il soggetto si rapporta
  allesperienza.

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Esempi di ipermediatezza
• codici medievali
• collages artisitici di Richard Hammilton
• prime pagine di quotidiani popolari come USA
  TODAY
• schermate del world wide web
• lhypermediatezza è opacità la conoscenza del
  mondo avviene sempre attraverso la presenza di un
  filtro tecnologico. Il fruitore comprende che in
  ogni istante è in presenza di una mediazione.
  Lipermediatezza coincide con la coscienza
  post-moderna o ipermoderna della molteplicità
  delle verità

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2. mimesis I gli a-priori dell ipermedialità
e dellipertestualità

• Il problema della mimesis I in ambito narrativo
  conclusioni
• è condizione necessaria per lesistenza stessa
  della mimesis digitale la contemporanea ed
  equilibrata azione delle due tendenze, quella
  dellimmediatezza immersiva e quella
  ipermediatica, o meglio è necessario che queste
  due funzioni cooperino e non divergano.

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Il racconto dellIpermedia/Paolo Ferri

• 3. mimesis II Chi è l autore dellIpermedia?

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• La mimesis II digitale
• anche la costruzione dellintreccio, mimesis II,
  presenta in ambiente digitale una natura
  bifronte, eversiva e nello stesso tempo sincrona
  con le regole della mimesis dei media
  tradizionali. Per comprenderlo proviamo ad
  analizzare il ruolo dellautore in questo
  processo.

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• La fine dellautore ?
• George Landow nei media digitali il ruolo
  dellautore muta e si trasforma, in coincidenza
  con la crisi della soggettività, evocata dalla
  filosofia post-moderna, fino ad assimilarsi con
  quello del lettore.
• Si realizza una sorta di cessione di sovranità
  al lettore.
• lettore attivo
• autore allenatore
• pluralità degli autori
• scrittura in collaborazione

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• Immediatezza la coincidenza di autore e lettore
• Traendo le estreme conseguenze di questo
  ragionamento lautore viene a coincidere con il
  lettore, latto della lettura si trasforma
  immediatamente in quello della scrittura, il
  testo diviene trasparente e immediato per il
  lettore.
• Questo tipo di trasformazione può essere
  rubricata come unesasperazione della tendenza
  allimmediatezza dei media digitali, il massimo
  della trasparenza nella mimesis digitale è il
  limite paradossale che comporta lidentificazione
  del lettore stesso con lautore e la fine della
  narrazione in quanto tale.

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• Ipermediatezza il rafforzamento del ruolo
  dellautore
• Insieme alla tendenza allimmediatezza esiste
  una seconda tendenza.Lautore si ipermediatizza
  assume la funzione di chi predispone linsieme
  dei possibili percorsi narrativi e linsieme dei
  possibili modi, ipermediatizzazati, di
  rappresentarli.

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• Lautore come creatore di di mondi
• L iperautore cede gran parte della sua
  attuale capacità costruire trame ed intrighi,
  cioè la possibilità di essere autore dellunico
  ed univoco percorso di lettura che caratterizza
  ad esempio lintrigo nel romanzo realista
  classico, per virtualizzarsi.
• Nellaccezione di questo termine utilizzata da
  Pierre Lévy lautore diviene virtuale di una
  molteplicità numerosa di percorsi e intrighi
  possibili.

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• Il Dio gnostico della narrazione ipermediale
• il Dio della mimesis digitale si nasconde
  attualmente agli occhi degli uomini per
  collocarsi nella sfera della virtualità la
  libertà e il ruolo attivo del lettore avrebbero a
  che fare solamente con la parte trasparente ed
  immediata della mimesis II, mentre la parte
  opaca, la configurazione dei percorsi attivi
  possibili, rimarrebbe appannaggio dello gnostico
  Dio virtuale della narrazione digitale.
• Autore creatore di mondi

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3. mimesis II chi è l autore dellIpermedia ?

• Un definizione dellautore di ipermedia
• lautore è iperautore proprio perché non si
  limita a definire un percorso di attraversamento
  della materia narrativa, a predisporre quel
  singolo e particolare tipo di intreccio egli è
  molto di più e molto di meno nello stesso tempo.
  
• Molto di più perché la natura della mimesis
  digitale gli impone di progettare una
  molteplicità numerosa e, al limite infinita, di
  trame narrative possibili.
• Molto di meno perché perde il potere di
  scegliere quellunica trama che ne faceva il Dio
  personale del romanzo.

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Il racconto dellIpermedia/Paolo Ferri

• 4. Conclusioni provvisorie

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Conclusioni

• 1.La mimesis digitale presenta aspetti di
  continuità e di rottura con quella della
  letteratura tradizionale ed essi rispettivamente
  coincidono con la tendenza allimmediatezza e
  allipermediatezza.
• 2.Lequilibrio e la dialettica di immediatezza e
  ipermediatezza rappresentano la condizione di
  possibilità di una efficace mimesis digitale.

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Conclusioni

• 3. Il ruolo dellautore nella costruzione
  dellintreccio si virtualizza, diventa quello del
  baumgarteniano creatore di mondi, lautore
  definisce le condizioni di possibilità della
  libera e necessitata ad un tempo attività del
  lettore.
• 4. La ricostruzione della verità dellopera è
  una costruzione operativa che spetta allazione
  del lettore, allinterno delle condizioni di
  possibilità dellopera definite dallautore.

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(No Transcript)