Anthony van Dyck

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Anthony van Dyck
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Anthony van Dyck 22/3/1599 - 9/12/1641
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Júpiter e Antíope, Museum voor Schone Kunsten,
Ghent, Bélgica
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Anthony van Dyck nasce vinte anos depois de
Rubens e morre logo depois dele.É seu aluno
directo e colaborador. Aos vinte anos de idade,
faz estágio em Londres, na corte de Carlos I. Em
1621, está em Génova depois em Roma, Florença,
Veneza e Turim. Em contacto com a pintura
italiana, dá preferência a Ticiano e a
Correggio. O seu amor pelo retrato, que promana
da melhor tradição flamenga, devia aperfeiçoar-se
na Inglaterra, principalmente depois de 1630,
quando, por iniciativa de Carlos I, é nomeado
pintor da corte.
1621- 22 - Susana e os Anciãos, Alte Pinakothek,
Munique, Alemanha
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Mas, desde o período genovês, van Dyck havia dado
provas soberbas, com retratos de corpo inteiro,
em tamanho natural firmes, no domínio decoroso
dos gestos agudissimos, em sentido psicológico,
os lineamentos dos semblantes pálidos e das mãos
luminosas. O belo retrato da Marquesa Grimaldi
(Washington, Galeria Nacional), onde a figura se
move no fausto dum ambiente que o servo mouro
exalta, sustentando o alto guarda-sol vermelho e
ainda outros retratos do artista são de
implantação imponente. Neste, a senhora detém-se,
no seu lento caminhar,atenta à aparência
grandiosa do vestido de veludo, sobre o qual
floresce a fisionomiavagamente pensativa, e do
qual se destaca o gesto artificioso das mãos.
1623, Marquesa Elena Grimaldi,National Gallery
of Art, Washington, DC, USA
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1629 A Visão de Santo António, Pinacoteca,
Roma, Cidade do Vaticano
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1632, Auto- Retrato com um Girassol - Colecção
Particular
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1632 - Carlos I e a Rainha Henrietta Maria com
Carlos, Príncipe de Gales, e a Pricesa Maria,
Buckingham Palace, Colecção Real, UK
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A realeza de Carlos I é inteiramente exaltada no
Retrato de Carlos I ( Paris, Louvre ), obra
emocionante pela síntese feliz dos módulos e dos
elementos imponderáveis de espontaneidade. A
sigla da implantação está fixada no passo, na
linha do braço ao lado e no voltar-se repentino
da cabeça que sustenta o chapéu de abas largas,
negras, em função da coroa real. Anthony van Dick
abandona-se à magia sérica do crepúsculo
longínquo, das árvores contra a luz, do bosque
cálido, do cavalo munido de crineira cor de ouro,
para inflamar os brancos-azuis, os vermelhos, os
louros do traje de caça do soberano com
pinceladas impregnadas de luz, superpostas, para
transparência.
1635, Carlos I, Rei de Inglaterra, na Caça
Louvre, Paris, França
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1635 - 40,Retrato Equestre de Carlos I, Rei
de Inglaterra, Museu do Prado, Madrid, Espanha
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1635-36, Carlos I em Três Posições Castelo de
Windsor, Colecção Real, UK
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1637, Os Filhos de Carlos I Castelo de
Windsor, Colecção Real, UK
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São também desta época os encantadores retratos
infantis como o conhecido de Os Filhos de Carlos
I ( Turim, Galeria Sabauda ). Aqui, no esplendor
sérico das roupagens claras das crianças, do
pelame do cachorro, do tapete e das flores, da
própria paisagem que serve de fundo, põe-se em
relevo a timidez fisionómica das crianças quase
estupefactas por aquela grande pose. A maior
experiência retratística é executada por van Dyck
em Londres, não somente para a corte, mas também
para uma ampla coorte de nobres e dignitários
todos ansiosos por ver, transfigurado no módulo
de elegância, senhorilidade e destaque
vandyckiano, o próprio semblante de aspecto
costumeiro. Deste retrato, ou de outros, de van
Dyck recebeu impulso toda a retratística inglesa
do setecentismo.
cd
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1638, Retrato de uma Rapariga como Erminia
Acompanhada por Cupido,Colecção do Duque de
Marlborough, Oxfordshire, UK
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1639 1640, Cupido e Psique, Colecção Real,
Castelo de Windsor, Londres, UK
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Créditos Fundo musical Serenata - Enrico
Toselli (1883 - 1926 ) Pesquisa e produção
Anabela de Araújo e Mario Capelluto Formatação
Anabela de Araújo mario.capelluto_at_terra.com.br htt
p//www.sabercultural.com
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Fim
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