El malentendido matrimonial en Casa de muecas - PowerPoint PPT Presentation

Loading...

PPT – El malentendido matrimonial en Casa de muecas PowerPoint presentation | free to view - id: 281cda-MTc1Y



Loading


The Adobe Flash plugin is needed to view this content

Get the plugin now

View by Category
About This Presentation
Title:

El malentendido matrimonial en Casa de muecas

Description:

Utilice los siguientes botones para navegar a trav s de este m dulo: Utilice este bot n para ... Dadas estas condiciones, se habr llegado a lo insalvable. ... – PowerPoint PPT presentation

Number of Views:171
Avg rating:3.0/5.0
Slides: 52
Provided by: edgardoju
Category:

less

Write a Comment
User Comments (0)
Transcript and Presenter's Notes

Title: El malentendido matrimonial en Casa de muecas


1
El malentendido matrimonial en Casa de muñecas
UNIVERSIDAD INTERAMERICANADE PUERTO RICO Recinto
de Guayama
  • Dr. Edgardo Jusino Campos
  • Catedrático de Español
  • Departamento de Humanidades

2
Instrucciones
  • Utilice los siguientes botones para navegar a
    través de este módulo
  • Utilice este botón para moverse a la próxima
    página
  • Utilice este botón para moverse a la página
    anterior
  • Utilice este botón para regresar al principio del
    tema
  • Utilice este botón para ver las contestaciones a
    las pruebas

3
Objetivo primordial
  • Al finalizar este módulo, el estudiante podrá
    enumerar aquellos factores que inciden en el
    rompimiento de la estructura familiar y el modo
    en que pueden contrarrestarse. Podrá entender el
    surgimiento y la evolución de las ideas
    feministas a la altura del siglo XIX.

4
Introducción
  • Casa de muñecas es una obra famosa en el mundo
    entero, a pesar de que su autor, Henrik Ibsen,
    escribe en noruego. Se trata de un planteamiento
    extremadamente novedoso en su tiempo, puesto que
    recoge el sentir feminista del siglo XIX, época
    en la cual las mujeres iban adelantando en sus
    causas de igualdad social.

5
Cont. Introducción
  • Cuando la relación matrimonial se convierte en
    una lucha de fuerzas contrarias, el resultado es
    la disolución del vínculo familiar, con todas las
    consecuencias adversas que ello conlleva,
    especialmente para las personas que componen ese
    núcleo. Nora, la protagonista principal, se ve
    forzada, por sus propias convicciones, a tomar
    decisiones drásticas, que, ante la vista del
    lector, podrían no ser del todo correctas, pero
    que obedecen a los nuevos derroteros de su época.

6
Cont. Introducción
  • También podría sugerirse al estudiante un estudio
    comparativo con el módulo de El cantar de los
    cantares, puesto que esta obra plantea las mismas
    ideas mediante procedimientos artísticos
    diferentes. Ibsen también cree en la
    consideración de la pareja y en la asignación que
    le corresponde en el hogar, aunque su personaje,
    Helmer, sea la antítesis práctica de la visión de
    mundo del autor.

7
Pre-prueba
  • Escoge la mejor contestación
  • 1. Una lectura detenida de la obra Casa de
    muñecas revelaría
  • a. que el autor está de parte de las mujeres
  • b. que el autor critica a ambos sexos
  • c. que sólo es una crítica social
  • 2. una posible explicación del título es que
  • a. el marido minimiza a la mujer
  • b. Nora es muy bonita
  • c. el dinero no alcanza

8
Cont. Pre-prueba
  • 3. En general, la culpa que Nora tiene con
    relación a su esposo es que ella
  • a. tiene unas aspiraciones muy grandes
  • b. nunca piensa en la familia
  • c. oculta información y manipula a su esposo
  • 4. La confesión del doctor Rank significa que
  • a. está enamorado de Nora
  • b. él se irá lejos de su casa
  • c. también estaba involucrado en el préstamo

9
Cont. Pre-prueba
  • 5. Al final de la obra, Nora deja a sus hijos
    porque
  • a. los detesta porque rompieron su matrimonio
  • b. piensa más en ella que en los demás
  • c. no cree en su esposo
  • 6. Una de las funciones del personaje de Cristina
    es
  • a. confrontar a Nora y a Helmer
  • b. contribuir al engaño de Helmer
  • c. condenar a Krogstad

10
Cont. Pre-prueba
  • 7. Uno de los peores errores de Helmer es
  • a. esconderle el dinero a Nora para reducir los
    gastos
  • b. pretender administrar su casa como si fuera un
    banco
  • c. engañar a todos para ser gerente en el banco
  • 8. El ritmo en la acción de la obra es
  • a. lento pero de gran dramatismo
  • b. vertiginoso y atropellado
  • c. debatible y predecible

11
Cont. Pre-prueba
  • 9. Cuando Helmer enfrenta la decisión final de
    Nora
  • a. no sabe qué hará con su vida
  • b. hace nuevos planes en el banco
  • c. desea matar a Krogstad
  • 10. El tratamiento infantil que recibe Nora de
    parte de su esposo al principio es una
  • a. vieja costumbre de Helmer
  • b. exaltación a los valores de Nora
  • c. negación de las capacidades de Nora

Clave Pre-Prueba
12
Clave para la pre-prueba
  • 1. b 6. a
  • 2. a 7. b
  • 3. c 8. a
  • 4. a 9. a
  • 5. b 10. c

13
Resumen de algunas estructuras ideológicas
expuestas en la obra
  • 1. el dominio administrativo en el hogar
  • 2. la negación de las capacidades femeninas
  • 3. la aportación indeseada en el orden doméstico
  • 4. la identidad ajena bajo el mismo techo
  • 5. la llegada de lo insalvable
  • 6. lo fundamental como secundario
  • 7. la apariencia externa de bonanza
  • 8. la desigualdad doméstico-social

14
El dominio administrativo en el hogar
  • Una de las grandes equivocaciones de Helmer,
    quien es director de un banco, es pensar que
    puede administrar su casa de la misma forma en
    que lo hace con su trabajo. Helmer tiene un
    sistema tan estricto de vida que no se da cuenta
    de que en el hogar impera el afecto, hasta el
    punto de generar unas condiciones laxas entre los
    miembros de la familia, que no tienen las
    relaciones administrativas, de por sí, frías e
    impersonales.

15
Continuación…
  • Nora no se casó con el director del banco, sino
    con un hombre común y corriente la práctica de
    Helmer de jugar al profesor que todo lo sabe y
    lo enseña a su pareja, es un serio error
    típicamente masculino. La aplicación de una
    mentalidad financiera extremadamente
    disciplinada, no le permite a Helmer emplear con
    su esposa Nora, ciertas concesiones matrimoniales
    que dependen del sentimiento.

16
Continuación…
  • Para ello, Helmer limita, con suma tacañería, los
    gastos domésticos, hasta el punto de que se
    generan los primeros engaños de Nora, hacia su
    marido, sobre asuntos domésticos. Cuando Nora se
    tuvo que enfrentar a la crisis de salud de su
    propio esposo, la cual solucionó con nuevos
    engaños, la actitud miserable de Helmer estuvo a
    punto de cavarle su propia tumba.

17
La negación de las capacidades
  • Con esta misma tacañería, el autor pretende
    eclipsar el ánimo talentoso de Nora, del cual
    Helmer tiene poco o ningún conocimiento. La
    asignación que Helmer le hace a Nora en el hogar
    es puramente ornamental. Ella no sirve para
    hacer sino para lucir. Helmer participa del
    concepto machista que determina la negación de
    las capacidades intelectuales cuando la mujer es
    atractiva, bonita y elegante, como lo es Nora. En
    otras palabras, si es bonita, no es inteligente.

18
Continuación…
  • De alguna forma, las opiniones de Helmer
    adquieren un asiento en la conciencia de Nora,
    porque al final de la obra ella abandona toda su
    familia y se conduce como si no le importaran los
    hijos que es precisamente el papel que le había
    asignado Helmer de antemano, cuando le dijo que
    no confiaba en que ella fuera apta para la
    crianza de los hijos. Tal negación es una secuela
    de las actitudes paternales que Nora ya había
    vivido en su casa como mujer soltera, aparte de
    recibir ideas que son una siembra externa que
    diseña incorrectamente su futuro.

19
Continuación…
  • Por tanto, la negación de las capacidades había
    sido una conducta masculina que se transmitieron
    los hombres de generación en generación a través
    de la historia. Para Helmer, nada funcional y
    racional es compatible con su esposa. Ella es
    inepta, ignorante, inmóvil, estática, graciosa
    como una ardillita o un pajarito y notablemente
    decorativa. Helmer no conoce el volcán activo que
    es Nora.

20
Continuación…
  • Pero según Helmer, Nora nada tiene de intelectual
    y mucho menos, de complicación mental. Sólo es
    compatible con ella todo lo que reporte
    apariencia, como el baile, lo cual sirve para el
    deleite de los sentidos. Para Helmer, Nora genera
    placer, no ideas. La gran sorpresa surge frente a
    Helmer cuando su mujer se descubre como capaz de
    urdir la más apretada trama de engaños,
    precisamente para salvarle la vida a él, quien al
    principio, no lo agradecerá.

21
La aportación indeseada en el orden doméstico
  • A Helmer no le conviene que Nora aporte nada en
    el orden doméstico porque de esa manera la
    convierte en deudora. Por su mentalidad bancaria-
    administrativa, él hace todo lo posible porque
    ella le deba a él y no él a ella. Lo menos que le
    interesa a Helmer de su esposa es que ella aporte
    algo al bienestar económico del hogar, porque eso
    sería mantenerlo a él, lo cual no es permisible
    desde el punto de vista masculino.

22
Continuación…
  • Vemos así que la aportación de Nora es indeseada
    por Helmer, sin que éste se dé cuenta de que ella
    le salvó la vida con motivo de esa misma
    aportación. Como la relación de Helmer y Nora es
    una de fuerzas contrarias, en la cual uno intenta
    dominar al otro, aunque no se lo propongan
    conscientemente, aquél que acumule la deuda más
    grande perderá el dominio del timón matrimonial.

23
Continuación…
  • Unos de los objetivos fundamentales de Nora es
    manipular a su marido como gusto y ganas le dé a
    ella, incluidas las coqueterías y las peticiones
    infantiles como medios mañosos. Y el objetivo de
    Helmer es hacerle ver a Nora que no sirve para
    nada útil, con lo cual intenta crearle una
    dependencia de mendicidad. En conclusión, la
    aceptación de las aportaciones serían en este
    caso indicio de debilidad.

24
La identidad ajena bajo el mismo techo
  • En Casa de muñecas, cada uno de los esposos tiene
    una identidad desconocida para el otro
    especialmente Helmer, quien ignora mucho más la
    identidad de su esposa. Ni Nora sabía que Helmer,
    cuando supiera la verdad, tendría ese tipo de
    reacción tan airada, violenta, humillante y de
    rechazo, ni Helmer sospechaba de lejos la
    destreza engañadora de Nora.

25
Continuación…
  • Como autor insertado dentro de una época
    positivista, realista y naturalista, Ibsen nos
    presenta una teoría bastante sencilla cada
    persona, mirada en detalle bajo el microscopio de
    los problemas intensos, tendrá la verdadera
    reacción que muestra su identidad auténtica.
    Mientras todo estaba bien, es decir, bajo
    condiciones normales, nadie dio muestras de una
    conducta desviada, cuando la presión de la
    circunstancia lo acecha, entonces muestra quién
    es verdaderamente.

26
Continuación…
  • Hay grandes sentimientos en las parejas que son
    prohibidos para sus esposos hasta que se ven en
    serios aprietos. Hasta que no llegue el agente
    catalítico del problema grave, todo podría seguir
    en forma fingida indefinidamente. De manera que,
    la gente podría vivir una extensa novela de
    apariencias, bajo el mismo techo, desconociendo
    aspectos fundamentales de sus respectivas
    personalidades.

27
La llegada de lo insalvable
  • Así como las obras de teatro tienen que llegar la
    escena obligada que conlleva el punto culminante,
    de esta misma manera llegará la crisis
    matrimonial cuando las condiciones no son
    normales. Cuando una relación es inadecuada,
    generará muchas circunstancias adversas cada vez
    peores, e inducirá a una cadena de peripecias
    negativas que algún día se amontonarán y romperán
    el dique.

28
Continuación…
  • Dadas estas condiciones, se habrá llegado a lo
    insalvable. Al final de la obra, según el punto
    de vista de Nora, sólo un milagro podría hacer
    que ella permaneciera con su esposo y sus hijos.
    Al ser descubierto el amor, como un vínculo
    ficticio y de apariencia, se llega a la
    convicción de que no hay razones para estar
    unidos. Nora creía que amaba a su esposo, su
    hogar y sus hijos. Al no poder resistir la fuerza
    poderosa de un disgusto, llegó a la conclusión de
    que no era como ella creía con respecto a su
    familia.

29
Continuación…
  • Para Helmer, todo se puede salvar, aquí no ha
    pasado nada grave. Con una simple excusa, Nora
    estará tan contenta como siempre y volverá a ser
    su ardillita. Nada tan lejos de la realidad el
    rompimiento por parte de Nora es irrevocable, o
    por lo menos la esperanza son exiguas. Helmer es
    ahora una figura que yace en pedazos en el piso,
    cuando hasta hace poco su poderío magnánimo sobre
    Nora era arrollador e inexpugnable.

30
Continuación…
  • La obra termina cuando Helmer, el de una
    apariencia madura y experimentada para los
    asuntos de la vida, fuerte ante todo y el más
    maduro e inteligente, es el más inepto, el
    incapacitado para conocer la magnitud del daño
    que le ha causado a su esposa llevando las
    acusaciones al extremo, para después intentar
    retirarlas, como en un juego de niños, cuando ya
    hicieron su efecto demoledor en Nora.

31
Lo fundamental como secundario
  • Para que el andamiaje de la mentira funcione, lo
    fundamental tiene que estar oculto por un tiempo.
    Para Nora, las preocupaciones profesionales de
    su esposo no son más que cuidados excesivos con
    un puesto que él tiene seguro y que no hay modo
    de quitárselo. Sin embargo, ella misma, con su
    actitud descuidada para los asuntos
    administrativos, puso en peligro el bienestar de
    su hogar, no por las buenas intenciones de que su
    esposo se curara, sino por pensar que no era tan
    grave su mentira.

32
Continuación…
  • Como Nora había mentido otras veces, como comer
    nueces, por ejemplo, creyó que una mentira en lo
    fundamental, se resolvería tan sencillamente como
    se hacía con las secundarias. El autor propicia
    las condiciones para que Nora evolucione de su
    círculo de mentiras pequeñas, donde los riesgos
    no son graves, hasta otro de mentiras mucho más
    grandes, en el cual se podrían perder valores que
    se atesoran como aspectos fundamentales de la
    vida el empleo del marido, la reputación
    personal de Helmer y la de ella, el bienestar de
    los hijos, la estabilidad del hogar, y otros …

33
Continuación…
  • Ninguno de estos valores fueron ampliamente
    sopesados por Nora y ella vivía más o menos
    tranquila, sin reconocer en el fondo, que si todo
    se descubría, las circunstancias de su vida y las
    de su familia sobrevendrían a niveles
    desgraciados. Todo parece estar bien, hasta que
    una circunstancia externa viene a ponerla en
    aprietos Krogstad va a perder su empleo y él fue
    precisamente quien la ayudó a mentir.

34
Continuación…
  • Lo que era fundamental, lo pasaba por alto como
    si fuera secundario, tal y como hizo con el
    enamoramiento platónico del doctor Rank, quien
    deseó confesarle su amor secreto antes de morir,
    a lo cual ella le contestó que era innecesario
    que le pusiera palabras a un asunto que estaba
    tan claro. Peor aún, haberlo confesado hacía
    imposible que pudieran continuar con ese tipo de
    relación sentida y oculta por parte de él.

35
Continuación…
  • Y nada más y nada menos, que quien va a despedir
    a Krogstad es el hombre a quien él ayudó a salvar
    su vida colaborando con el engaño de Nora. Para
    Krogstad, no hay resultado más injusto que éste y
    él se dispone a revelar todo lo ocurrido, si se
    le somete a tal vejamen. La autenticidad de
    Krogstad y Cristina, sometidos a las desgracias,
    va en contra del desarrollo de la vida que han
    tenido Helmer y Nora. Krogstad y Cristina vienen
    de los fracasos y se disponen a buscar el éxito.
    Helmer y Nora lo harán al revés.

36
La apariencia externa de bonanza
  • En términos sociológicos, en buena parte de los
    matrimonios impera la apariencia externa. Muy
    pocas personas saben lo que hay en el fondo de
    ciertas uniones matrimoniales. Helmer y Nora
    lucen como una pareja feliz ante la vista de los
    vecinos. Ella aparenta ser una mujer que cuida de
    su casa y de la familia, y él, se nos muestra
    como un empresario exitoso con un buen título de
    leyes.

37
Continuación…
  • Pero la realidad es otra. Nora vino de un hogar
    en el cual recibía maltrato indirecto y se le
    minimizaba como persona. Y Helmer fue criado bajo
    las normas estrictas de una vida extremadamente
    disciplinada, lo cual le impide tener una
    relación de afecto con su familia. Los niños
    están al cuidado de otras personas y Nora apenas
    los atiende. En resumen tenemos una familia en
    la cual la pareja vive ajena de las actitudes y
    sentimientos del otro y unos niños casi ajenos
    entregados en la crianza a otras personas.

38
Continuación…
  • La verdad sobre este matrimonio la tienen
    Krogstad y Cristina, y tal vez, el doctor Rank,
    quien vive haciéndole acercamientos amorosos a
    Cristina, con la seguridad de que ella no ama lo
    suficiente a su marido y algún día lo dejará para
    irse con el mismo doctor. Lástima para el doctor
    Rank, personaje extremadamente romántico, a
    quien la vida no le duró lo suficiente como para
    poder convencer a Nora de que dejara a su marido.

39
La desigualdad doméstico-social
  • Una de las grandes teorías del autor es la
    igualdad social de la mujer y el hombre. No se
    trata de que Nora termine pensando como piensa el
    hombre, lo cual no sería feminista, sino
    machista. Pero hay ciertos derechos no confesados
    atribuidos al hombre, de los cuales Nora quisiera
    participar. Una de las grandes interrogantes del
    lector es por qué abandona su hijos al final de
    la obra?

40
Continuación…
  • Los hombres inescrupulosos abandonan a su familia
    si tienen intereses más atractivos o si revelan
    incapacidades para poder sobrellevar su
    obligaciones. Lamentablemente, Nora se cree el
    cuento de las incapacidades, por un lado, y por
    el otro, también se cree la propaganda del
    progresismo excesivo. Tal vez Nora no tiene claro
    que ser feminista no es adquirir los derechos y
    privilegios del hombre para vivirlos como mujer,
    sino reafirmar los derechos de la mujer a ser
    tratada con dignidad y a no anular su feminidad.

41
Continuación…
  • Todo el proceso que sufre Nora, como personaje
    que se transforma, consiste en desvestirse de
    escrúpulos y llenarse de individualidad. De ahora
    en adelante su principal obligación será ella
    misma, aunque tal decisión signifique el
    sacrifico de quienes tradicionalmente se tienen
    como lo más estimado los hijos. En otras
    palabras, Helmer, con su proceder descabellado ha
    terminado generando actitudes monstruosas en
    Nora lo cual no la exime todavía de seguir
    siendo víctima del hombre.

42
Conclusión Factores para el rompimiento en la
obra
  • 1. deformaciones familiares inculcadas desde
    niño
  • 2. relación de dominio de uno sobre el otro
  • 3. desconocimiento mutuo de identidades
  • 4. interferencia de los procedimientos
    profesionales
  • como estrategias domésticas
  • 5. mal interpretación de las ideas progresistas
    de la época

43
Continuación…
  • 6. convertir en víctima a la pareja
  • 7. ocultar parte de la información vital
  • 8. negativa a enfrentar las realidades
  • 9. negación de las capacidades
  • 10. asignación incorrecta de cualidades
  • 11. fabricarle a la pareja una posición a
    convivencia
  • nuestra
  • 12. falta de apoyo y alianza con los enemigos

44
Pos-prueba
  • 1. Podemos decir que el autor
  • a. carga toda la culpa sobre Helmer
  • b. carga toda la culpa sobre Nora
  • c. reparte la culpa entre los dos
  • 2. El abandono del hogar por parte de Nora podría
    obedecer a que
  • a. no desea obligaciones de familia
  • b. pudo haber perdido los escrúpulos
  • c. piensa imitar a Cristina

45
Cont. Pos-prueba
  • 3. Uno de los aspectos de la obra es que
    presenta
  • a. una relación de fuerzas contrarias
  • b. los valores ilimitados de matrimonio
  • c. el efecto del ambiente externo inmediato
  • 4. La obra nos demuestra que
  • a. la casa se administra diferente al
    negocio
  • b. el negocio y la casa son lo mismo
  • c. los negociantes fuera de la casa triunfan
    en ella

46
Cont. Pos-prueba
5. La asignación que Helmer le hace a Nora es
a. puramente ornamental b. de gran
trascendencia e importancia c. de
obligaciones continuas 6. Cuando Helmer sabe
la verdad a. se muestra muy tolerante con
Nora b. reacciona violentamente c. le da
gracias a Nora por salvarlo

47
Cont. Pos-prueba
7. Aunque no se justifique, lo que genera los
engaños es a. las necesidades de los
hijos b. el cariño de Helmer c. la
tacañería de Helmer 8. Cuando uno de los
esposos acepta las aportaciones del otro, esto
es a. otra expresión de rechazo b.
agradecimiento mutuo c. indicios de
debilidad
48
Cont. Pos-prueba
  • 9. El gran tema de la obra, el mal entendido
    matrimonial, se refleja en el
  • a. desconocimiento de la identidad
  • b. la alianza con los rivales externos
  • c. el abuso de poder de parte de Helmer
  • 10. Según Ibsen, las cualidades de las personas
    se notan más cuando
  • a. están alegres por cualquier circunstancia
  • b. tienen serios problemas
  • c. comparten las mismas opiniones

Clave Pos-Prueba
49
Clave para la pos-prueba
  • 1. c 6. b
  • 2. b 7. c
  • 3. b 8. c
  • 4. a 9. a
  • 5. a 10. b

50
Evaluación
  • Cuenta cada una a 3 puntos para un total de 30.
  • 30-27A
  • 26-24B
  • 23-20C
  • 21- hacia abajo, repite toda la información del
    módulo y haz nuevamente la pos- prueba

51
Referencias electrónicas
  • www.biografiasyvidas.com/biografia/i/ibsen.htm
  • www.noruega.org.ar/ibsen/realism/
  • es.wikipedia.org/wiki/Henrik_Ibsen
  • html.rincondelvago.com/la-casa-de-las-munecas_henr
    ik-ibsen_1.html
  • www.avizora.com/publicaciones/literatura/textos/te
    xtos_2/0029_casa_munecas_ibsen_hercovich.htm
  • www.google.com.pr/search?hlesqcasademuC3B1e
    casbtnGBuscarlr
About PowerShow.com