POR ESO SIEMPRE HE DESCONFIADO DE LO

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POR ESO SIEMPRE HE DESCONFIADO DE LO HISTORICO,
DE ESE DATO MINUCIOSO Y PRECISO. PORQUE QUE
COSA ES EN FIN LA HISTORIA? UNA FILA DE
CARTAPACIOS ORDENADOS MAS O MENOS
CRONOLOGICAMENTE? . LOS IMPULSOS, LOS MOTIVOS,
LAS SECRETAS PERCEPCIONES QUE INSTAN (HACEN) A UN
HOMBRE NO APARECEN, NO PUEDEN APARECER RECOGIDOS
POR LA HISTORIA, ASI COMO, AUN BAJO EL QUIROFANO,
NO SE CAPTARA JAMAS EL SENTIMIENTO DE DOLOR DEL
HOMBRE ADOLORIDO.LA HISTORIA RECOGE LA FECHA DE
UNA BATALLA, LOS MUERTOS QUE ILUSTRARON LA MISMA,
ES DECIR, LO EVIDENTE. ESTOS TEMIBLES MAMOTRETOS
RESUMEN (Y ES BASTANTE) LO FUGAZ. EL EFECTO, NO
LA CAUSA. POR ESO, MAS QUE EN LA HISTORIA BUSCO
EN EL TIEMPO. EN ESE TIEMPO INCESANTE Y DIVERSO,
EL HOMBRE ES SU METAFORA. PORQUE EL HOMBRE ES, EN
FIN, LA METAFORA DE LA HISTORIA, SU VICTIMA, AUN
CUANDO, APARENTEMENTE INTENTE MODIFICARLA Y,
SEGUN ALGUNOS, LO HAGA.. EN GENERAL, LOS
HISTORIADORES VEN EL TIEMPO COMO ALGO LINEAL EN
SU INFINITUD. CON QUE PRUEBAS SE CUENTA PARA
DEMOSTRAR QUE ES ASI? CON EL ELEMENTAL
RAZONAMIENTO DE QUE MIL QUINIESTOS ES ANTERIOR A
MIL SETECIENTOS, O QUE LA GUERRA DE TROYA FUE
ANTERIOR AL DEGOLLAMIENTO DE MARIA ANTONIETA?
COMO SI AL TIEMPO LE INTERESASEN PARA ALGO TALES
SIGNOS, COMO SI EL TIEMPO CONOCIESE DE
CRONOLOGIAS, DE PROGRESOS, COMO SI EL TIEMPO
PUDIESE AVANZARLO QUE NOS SORPRENDE CUANDO
ENCONTRAMOS EN EL TIEMPO, EN CUALQUIER TIEMPO, A
UN PERSONAJE AUTENTICO, DESGARRADOR, ES
PRECISAMENTE SU INTEMPORALIDAD, ES DECIR, SU
ACTUALIDADPORQUE INFINITO ES AQUILES POR SU
COLERA Y SU AMORCOMO INFINITO SERA CRISTO POR SU
IMPRACTIBLE FILOSOFIA, REGISTRELO O NO LA
HISTORIA. ESAS METAFORAS, ESAS IMAGENES,
PERTENECEN A LA ETERNIDAD.REINALDO ARENAS, EL
MUNDO ALUCINANTE
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ALGUNOS RASGOS POSMODERNOS

• EPOCA ACTUAL POSMODERNA, POSINDUSTRIAL,
  POSIDEOLOGICA. TERCERA OLA DESPUES DE LA
  REVOLUCION AGRICOLA Y LA REVOLUCION INDUSTRIAL.
• FIN DE LA PREGUNTA SOBRE COMO REPRESENTAR LA
  REALIDAD. ADMISION POR PARTE DE CIENTIFICOS Y
  ARTISTAS DE QUE LA REALIDAD ES IRREPRESENTABLE.
• RESISTENCIA A ACEPTAR COMO LEGITIMO EL DISCURSO
  DE LAS DISCIPLINAS, BASADAS EN UN CENTRO U ORIGEN
  GENEALOGICO DE ALGUNO DE LOS GRANDES RELATOS
  (DIALECTICA DEL ESPIRITU, EMANCIPACION DEL SUJETO
  RACIONAL O TRABAJADOR O LA CREACION DE RIQUEZAS)
• INEXISTENCIA DE UNA SOLA VERDAD. MULTIPLES
  VERDADES EN PERMANENTE DESPLAZAMIENTO Y
  PROVISORIEDAD.
• ENTROPIA TENDENCIA HACIA UN ESTADO DE DESORDEN
  (CAOS)

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CRISIS EPISTEMOLOGICA

• (SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX) CAMBIO DE PARADIGMA
  EN LA HISTORIA COMO CIENCIA DEFINICION DE LA
  HISTORIA COMO DISCURSO Y NO COMO SUCEDER.
• NO SE CUESTIONA LA EXISTENCIA DEL PASADO. SE
  POSTULA EL CONOCIMIENTO DEL PASADO SÓLO A TRAVÉS
  DEL DISCURSO.
• LA ESCRITURA DE CARACTER HISTORICO FUNCIONA COMO
  CONSTRUCCIÓN Y MEMORIA COLECTIVA DE LOS HECHOS
  DEL PASADO.
• CONSECUENTEMENTE PILAR DE ASENTAMIENTO DE LA
  IDENTIDAD NACIONAL.
• LOS SUCESOS POR SI MISMOS CARECEN DE SIGNIFICADO.
  LA NARRATIVIZACION DE LOS MISMOS (POR MEDIO DEL
  ARGUMENTO Y DE LOS TROPOS DEL DISCURSO) LES
  OTORGA UNA DIMENSION MORAL (WHITE)

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CRISIS EPISTEMOLOGICA

• CRISIS DEL SUJETO Y DEL ESTILO PERSONAL, DE LA
  NORMA MORAL E IDEOLÓGICA PROVOCA UNA VUELTA AL
  PASADO.
• RETORNO MARCADO NO POR LA HISTORIA SINO EL
  HISTORICISMO.
• HISTORICISMO RAPIÑA ALEATORIA DE TODOS LOS
  ESTILOS DEL PASADO LA NOVELA HISTORICA DE LA
  POSTMODERNIDAD NO REPRESENTA EL PASADO HISTORICO
  SINO NUESTRAS IDEAS Y ESTEREOTIPOS DEL PASADO
  (JAMENSON)
• NOVELA Y NUEVA HISTORIA (Le Goff y Hayden White)
• CUESTIONAMIENTO DE LAS EXPLICACIONES
  DETERMINISTAS
• ANÁLISIS PARTICULARIZADOS
• ACENTO EN LA ORIGINALIDAD DE INDIVIDUOS Y
  SITUACIONES
• DESPLAZAMIENTO DE LA HISTORIA POLITICA POR LA DE
  LAS MENTALIDADES
• EXPLORACIÓN DE LOS IMAGINARIOS COLECTIVOS
• VISION NO DESDE EL CENTRO Y DESDE ARRIBA SINO
  DESDE LA PERIFERIA Y DESDE ABAJO
• CUESTIONAMIENTO DE LA SUPREMACIA DEL DOCUMENTO Y
  SU OBJETIVIDAD
• APELACIÓN A OTRAS FUENTES, COMO TEXTOS LITERARIOS

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• Cuadro Contextual (probables motivos de
  predilección del subgénero de la novela
  histórica)
• Cercanía del Quinto Centenario revisión del
  pasado americano y cuestionamiento de la historia
  oficial vigente
• Fin de la Guerra Fría
• Democratización ligada con la democratización de
  Europa Oriental, dictaduras derribadas en los
  años ochenta, impagables deudas externas,
  estallidos sociales
• Cuestionamiento de la radicalización utópica de
  la política (fracaso de la vía insurreccional en
  la exigencia del cambio social de América Latina
  las guerrillas del Cono Sur, el sandinismo, la
  guerra civil salvadoreña, el Sendero Luminoso)

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CORPUS DE LA NOVELA HISTORICA DE LA CONQUISTA

• Maladrón. Miguel Angel Asturias (Guatemala, 1969)
• Terra Nostra. Carlos Fuentes (México, 1975)
• Daimón. Abel Posse (Argentina, 1978)
• El arpa y la sombra. Alejo Carpentier (Cuba,
  1979)
• El mar de las lentejas. Antonio Benítez Rojo
  (Cuba, 1979)
• Lope de Aguirre, príncipe de la libertad. Miguel
  Otero Silva (Venezuela, 1979)
• Crónica del descubrimiento. Alejandro Paternain
  (Uruguay, 19881)
• Río de las congojas. Libertad Demitrópulos
  (Argentina, 1981)
• El entenado. Juan José Saer (Argentina, 1983)
• Los perros del paraíso. Abel Posse (Argentina,
  1983)
• Una lanza por Lope de Aguirre. Jorge Ernesto
  Funes (Argentina, 1984)
• Memorias del nuevo mundo. Homero Aridjis
  (México, 1988)
• Maluco. Napoleón Baccino Ponce de León.
  (Ureuguay, 1990)
• Colombina descubierta. Alicia Freilich
  (Venezuela, 1991)
• Vigilia del Almirante. Augusto Roa Bastos
  (Paraguay, 1992)
• El largo atardecer del caminante. Abel Posse
  (Argentina, 1992)
• Butamalón. Eduardo Labarca (Chile, 1994)
• El encomendero de la adarga de plata. Carlos
  Thorne (Perú, 1999)

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LOS RASGOS DE LA NUEVA NOVELA HISTÓRICA

• Según Fernando Ainsa
• 1.Relectura de la historia basada en un
  historicismo crítico.
• 2. Impugnación de la legitimidad de las visiones
  oficiales de la historia.
• 3. La multiplicidad de perspectivas permite
  múltiples verdades históricas.
• 4. Eliminación de la distancia épica (Bajtin).
  
• 5. Distanciamiento deliberado de la
  historiografía oficial.
• 6. Superposición de tiempos históricos
  diferentes.
• 7. Historicidad textual documentada.
• 8. Diversas modalidades expresivas.
• 9. La relectura distanciada, pesadillesca o
  acrónica de la historia reflejada en una
  escritura paródica.

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LOS RASGOS DE LA NUEVA NOVELA HISTÓRICA

• Según Seymour Menton
•  Subordinación del recuento de hechos históricos
  a la presentación de algunas ideas filosóficas
  sobre la historia.
•   Distorsión consciente de la historia mediante
  omisiones, exageraciones y anacronismos.
•  Ficcionalización sui generis de personajes
  históricos.
•   Metaficción o los comentarios del narrador
  sobre el proceso de creación.
•    Intertextualidad.
•  Conceptos bajtinianos de lo dialógico, lo
  carnavalesco, la parodia y la heteroglosia.
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El mar de las lentejas Lope de Aguirre El largo atardecer Encomendero Butama lón
el personaje Histórico Ficcional Histórico Histórico Histórico Ficcional Histórico
la persona gramatical el tú inquisitorial Frecuente Frecuente Frecuente Total Frecuente
Los móviles de la Conquista Codicia Poder Poder Codicia Poder
la máquina de extraer riquezas Funciona