Klimawandel als Apokalypse. Ein Streifzug durch Spielfilme und TV-Movies

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Klimawandel als Apokalypse. Ein Streifzug durch
Spielfilme und TV-Movies

• Prof. Dr. Joan Kristin BleicherInstitut für
  Medien und Kommunikation

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Inhalt des Vortrag

• Rolle fiktionaler Welterklärung in den Medien
• Einfluss apokalyptischer Handlungs- und
  Bildmotive
• Das Genre des Katastrophenfilms
• Klimawandel im KatastrophenfilmThe Last Wave
  (1977)The Day After Tomorrow (2004)
• Das Genre des Katastrophenfilms im TV Movie

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Welterklärung via Fiktion?

• Fiktion als etablierte kulturelle Ausdrucksform
• Genres als thematische und formale
  Spezialisierung innerhalb fiktionaler
  Vermittlungsformen
• Veranschaulichung von Wissensbeständen
• Verdichtung von Phänomenen auf beispielhafte
  Erzählungen
• Kausalstruktur der Handlung
• Personalisierung von Ursachen und Wirkung
• Moralische Implikationen Du musst dein Leben
  ändern

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Funktionspotenziale und Probleme

• Komplexitätsreduktion durch personen-gebundene
  Kausalkonstruktion
• Erlebnisoptimierung / Emtionalisierung
• Fakten als Kulisse der Fiktion
• Fakten als Authentisierung der Fiktion
• Verzicht auf Kontextinformation
• Verzicht auf Darstellung komplexer ökonomischer
  und naturwissenschaftlicher Zusammenhänge

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Überblick Fiktion in den Medien

• Alle Massenmedien enthalten fiktionale Angebote
• Zeitungsromane als Form des seriellen Erzählens
  in Printmedien
• Radio-Hörspiele als akustisches Theater
• Thematische und erlebnisorientierte
  Ausdifferenzierung der Erzählformen im Kino
• Ausdifferenzierung der Erzählperspektiven
  Fernsehen als Fenster zur Welt und Fenster in die
  Privatwohnungen
• Das Internet ermöglicht Produktion und
  Verbreitung intermedialer fiktionaler Angebote

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Fakten und Fiktion in der frühen Mediengeschichte

• Im 7. Jahrhundert v. Chr. vermitteln Rhapsoden
  als Vortragskünstler vor einem Publikum
  Informationen von Naturereignissen oder
  kriegerischen Konflikten (Prokop)
• Hybridisierung von Unterhaltung und Information
• Rhapsoden sind Vorbilder der späteren Bänkelsänger

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WirkungsdimensionenTraditionslinie der
Angst-Bilder

• Bereits im 16. Jhdt. ist eine Instrumentalisierung
  visueller Medien erkennbar
• Die Laterna Magica wurde von katholischen
  Priestern eingesetzt, um mit Teufels- und
  Dämonendarstellungen die Angst der Menschen zu
  schüren und sie zum Glauben zu motivieren (Prokop
  2001, 115)

Laterna Magica
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Darstellung des Klimawandels im populären Film
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Darstellung des Klimawandels im populären Film

• Die Darstellung des Klimawandels schließt an
  kulturhistorische Traditionslinien an
• Dazu zählen visuelle Strategien der
  Angsterzeugung
• Dramaturgien der Spannungssteigerung
• Dramaturgien der Emotionalisierung
• Motive der Apokalypse

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Motive Apokalypse

• Visuelle Darstellungen des Klimawandels schließen
  an kulturhistorische Kontexte an
• Katastrophen wurden in der christlichen
  Kulturtradition mit Weltuntergangsvisionen
  verknüpft
• Göttliches Planen und Handeln bildet den
  sinnhaften Gegenentwurf zur Kontingenz der
  Ereignisse
• Diese kulturhistorischen Motive und
  Ausdrucksformen wurden in die mediale Vermittlung
  integriert

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Weltuntergänge im Film

• Apokalypse als religiöse Vorstellung wird als
  Vorlage für Filmmotive verwendet
• Visuell eindrückliche Visionen des Weltuntergangs
• Filmische Abkehr von religiösen Erklärungsmustern
  (Strafe Gottes)
• Kritik an ökonomisch ausgerichteten Werten
• Personalisierung von Ursachen
• Bevorzugtes Filmgenre apokalyptischer
  Darstellungen Der Katastrophenfilm

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Kino der Effekte

• Im Kino der Effekte tritt eine Kette visueller
  Höhepunkte an die Stelle narrativer Zusammenhänge
  
• Visuelle Attraktionen der Special Effects
• Dazu zählen die Katastrophenfilme ("Erdbeben",
  "Der weiße Hai")
• Schicksalhafte Ereignisse und persönliche
  Verantwortung ersetzen komplexe Erklärungsmuster
  von Ursache und Wirkung

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Der Katastrophenfilm

• Genrekonventionen

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Der Katastrophenfilm

• Wachsende Bedeutung des Genres Katastrophenfilm
  im US-Kino seit den 1970er Jahren
• Schwerpunkt Naturkatastrophen und technisch
  basierte Unglücke (Flugzeugabstürze)
• Wirkungsvolle Kombinationen aus Katastrophen,
  Action, Erotik und Melodram
• Blockbuster Filme des New Hollywood als Reaktion
  der Studios auf sinkende Kino-Besucherzahlen
• Strategie der Adressierung eines jungen
  Zielpublikums

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Höllenfahrt der Poseidon

• Erster Katastrophenfilm in den frühen 1970er
  Jahren
• Riesenwelle bringt ein Schiff zum Kentern
• Eine Gruppe kämpft ums Überleben
• Die nasse Kleidung der Frauen sorgt für die
  nötige Erotik

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Charakteristika des Katastrophenfilms

• Ungehörte Warner
• Helden wider willen
• Skrupellose Geschäftsleute oder Politiker als
  Antihelden
• Fernsehnachrichten und Live-Übertragungen als
  Realitätspartikel in der Fiktion
• Steigerung der Realitätseffekte durch wieder
  erkennbare Lokalisierung
• Pseudowissenschaft z.B. mit Computern,
  technischen Geräten, Zahlen und Simulationen
• Aufwändige Special Effects
• Integration apokalyptischer Motive

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Handlungsorte der Katastrophenfilme

• Vor allem die belebten Symbole des modernen
  Amerikas sahen sich hier ihrer Zerstörung
  ausgesetzt, um jene, die von und in ihnen lebten,
  vor neue Herausforderungen zu stellen Flugzeuge
  waren es in der Airport-Serie (1970-1980), in
  Earthquake (Erdbeben, 1974) brach die Metropole
  L.A. zusammen, der höchste Wolkenkratzer der Welt
  geriet in The Towering Inferno (Flammendes
  Inferno, USA 1974) in Brand. (Jan Diestelmeyer
  2006)

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Gesellschaftskritische Dimensionen

• Katastrophenfilme bewegen sich im Spannungsfeld
  zwischen populärem Erzählen und
  Gesellschaftskritik
• Georg Seeßlen betont, dass im Genre des
  Katastrophenfilms gesellschaftliche Missstände
  und die Schwächen technischer Systeme aufgedeckt
  werden (Seeßlen 2001, 26)
• Der Katastrophenfilm stelle das Vertrauen in den
  Staat und in gesellschaftliche Institutionen in
  Frage (Ebenda)

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Klimawandel im Katastrophenfilm

• Zwischen Apokalypse und Wissenschaft

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The Last Wave als Vision der Apokalypse

• Peter Weir zeichnete 1977 in The Last Wave eine
  filmische mystische Vision der Apokalypse
• Kontrastive Darstellung Stadt Land,
  Zivilisation Naturvolk, Weiß Schwarz, Hell -
  Dunkel
• Regen und Hagel als visuelle Vorboten
• Die Welt wird von einer riesigen Flutwelle
  bedroht
• In der Kultur der Aborigines ist die Vision
  dieser Welle fest verankert
• Rechtsanwalt David Burton empfängt diese Visionen
  als zweites Gesicht
• Visionäres und mystisches Naturwissen tritt an
  die Stelle naturwissenschaftlicher Erklärungen
• Fantasy statt Science als Wirkungsdimension

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Die Welle als Kollektivsymbol

• Bedeutungsfelder
• Sintflut als Bildquelle
• Absolute Vernichtung des Lebens
• Wir werden überrollt
• Ordnungen werden zerstört
• Veränderung lässt sich nicht mehr aufhalten

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Weltuntergang durch Klimawandel

• Weltuntergang Das Gewitterinferno (Kanada
  2003)
• Kombination aus Katastrophen- und Familienfilm
• Ökologische Katastrophe und ihre Folgen trifft
  auf Beziehungs- und Eltern-Kind-Konflikte
• Faktenwissen wird durch Statements von
  Wissenschaftlern vermittelt
• Wissenschaftliche Strategien stehen im Konflikt
  mit politischen Entscheidungen und militärischen
  Befehle
• Nach der Rettung der Welt bleibt am Ende die
  wiederhergestellt glückliche heilige Familie
  zurück

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Handlungsmuster des Katastrophenfilms

• Stereotype Handlungsmuster- Vorstellung einer
  Gruppe von Personen (Empathie-Konstruktion)-
  Nur einzelne Menschen sehen die Zeichen der sich
  ankündigenden Katastrophe- Niemand glaubt ihren
  Warnungen- Erste Anzeichen für die Katastrophe
  treten ein- Die Katastrophe steigert sich
  schrittweise- Die Gruppe von Personen kämpft um
  ihre Rettung- Einzelne treten als Helden
  hervor- Nur wenigen gelingt es zu Überleben

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Regisseur Roland Emmerich

• Schwerpunkt Blockbuster mit aufwändigen Special
  Effects
• The Day After Tomorrow Independence
  Day-Aliens
• Produktionskosten 100 Millionen
• Komplexitätsreduktion WetterKlima

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Roland Emmerich The Day After Tomorrow

• Roland Emmerich thematisierte 2004 die
  Klima-erwärmung in seinem Katastrophenfilm The
  Day After Tomorrow
• Er orientiert sich an zentralen Charakteristika
  des Genres - Kleine Ereignisse kündigen die
  Katastrophe an- Welle und Eis als Bildmotive der
  Zerstörung- Wissenschaftler, dessen Warnungen
  ungehört bleiben - die kleine Gruppe von
  Überlebenden, die um Rettung kämpft
• Als Vorlage für das Drehbuch dienten Romane wie
  Art Bell Whitley Strieber The Coming Global
  Superstorm

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Erzählweise von The Day After Tomorrow

• Drei Akt-Dramaturgie Ankündigung der
  Katastrophe Steigerung der Katastrophe Ende
  der Katastrophe
• Wechselwirkungen dokumentarischer und narrativer
  Vermittlungsformen
• Vielfalt der Erzählperspektiven Globale
  Perspektive Astronauten beobachten den Sturm aus
  dem WeltallSubjektive Perspektive Sam wird
  Augenzeuge der Überflutung und Vereisung
  Manhattans
• Special Effects veranschaulichen die Folgen der
  Klimaerwärmung
• Vielfalt der Handlungsorte signalisiert die
  globale Ausweitung der Ereignisse
• Gezielte Emotionalisierung der Zuschauer
• Gezielter Spannungsaufbau

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Konfliktkonstellationen

• Polare Konfliktstrukturen dominieren
• Wissenschaft - Politik
• Vater - Sohn
• Ehemann Ehefrau
• Reich Arm
• Erste Dritte Welt
• Natur - Technik

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System der Warnungen

• Wissenschaftliche Prognosen lassen den Untergang
  zeitlich immer näher rücken
• Mediale Prognosen Fernsehberichte zeigen die
  globale Ausweitung der Katastrophe
• Mystische Warnungen Ein Obdachloser
  prognostiziert den Untergang
• Warnungen der Natur Hagel in Neu DelhiDie
  Vögel verlassen NYCTornados zerstören Los Angeles

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Visuelle Zeichen der Bedrohung
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Zerstörung der Landmarks
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Zerstörung der Landmarks II
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Special Effects der Katastrophe
Die Welle als Bildmotiv der Klima-Katastrophe
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Wissenschaft versus Moral

• Action und Reflexion wechseln
• Die Klimakatastrophe und ihre Folgen werden immer
  wieder erläutert- Auf Tagungen- In
  Krisensitzungen- In Dialogen der Wissenschaftler
• Nach der Katastrophe erfolgt eine moralische
  Ansprache des PräsidentenMan habe gedacht
  Ressourcen ohne Folgen ausbeuten zu können. Man
  habe sich geirrt. Ich habe mich geirrt.

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Emotionalisierung

• Vielschichtige Emotionalisierungsstrategien
  sichern die Wirkung der personalisierten
  Erzählweise
• Mutter bangt um ihren Sohn
• Vater bereut die Vernachlässigung seines Sohnes
• Kleiner, krebskranker Junge, der auf Rettung
  wartet
• Wissenschaftler opfert sich selbst, um das
  Überleben seiner Kollegen zu sichern
• Der Sohn verliebt sich
• Er versucht seiner Freundin das Leben zu retten
• Obdachloser versucht seinen Hund zu retten

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Authentisierung

• Film als Simulation möglicher Ereignisse
• Authentisierung durch Medienberichterstattung
• Authentisierung durch Technik und Zahlen
• Authentisierung durch Experten-Statements
• Authentisierung durch Augenzeugen

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Moralische Botschaften

• Nächtlicher Dialog zweier Wissenschaftler
• Was soll aus uns werden?
• Entscheidend ist, das wir aus unseren Fehlern
  lernen. Ich würde aus meinen gerne lernen
• Weitere Dialoge beinhalten Reflexionen über
  Herkunft und Zukunft der Zivilisation
• Die konservative Moral bleibt abstrakt und wird
  nicht direkt auf den Klimawandel bezogen

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Klimawandel im Animationsfilm

• Perspektivwechsel im Animationsfilm
• Klimawandel aus der Perspektive betroffener Tiere
• Klimawandel wird zum Auslöser fiktionaler
  Konflikte
• Identifikation erhöht die Betroffenheit
• Musik und Animation als Comic Relief

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Klimawandel im Katastrophenfilm

• Klimawandel bleibt ein Naturereignis
• Dargestellt werden die Folgen, nicht die Ursachen
• Verzicht auf die Dimensionen Information und
  Aufklärung
• In Einzelfällen Verlagerung der Kritik auf
  Institutionen und ihre Vertreter

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Was sind TV Movies?

• Als TV Movies werden eigenproduzierte Filme der
  kommerziellen Sendeanstalten bezeichnet
• Die Ursprünge dieser Filme liegen in den
  Made-For-TV-Movies in den USA
• Made-for-TV-Movies als Geheimrezept
  amerikanischer Sendeanstalten
• um gegen die Vielzahl gleichartiger
  Serienangebote Quoten zu erzielen und
• durch Programmereignisse das eigene Senderimage
  zu fördern.

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Das TV Movie-Genrespektrum

• Bio-Pics/History-Pics (Wambo, Der Fall Vera
  Brühne Die Sturmflut)
• Schlagzeilenfilme ("Der Amokläufer von
  Euskirchen" Der Kindermord)
• Krankheit der Woche (Schlag weiter kleines
  Kinderherz)
• Mamifilme (Mami, ich will nicht sterben)
• Women in Despair ("Vergewaltigt und andere Lügen"
  Tödliche Hochzeit, Verfolgt Mädchenjagd auf
  der Autobahn)
• Teenager Movies (Klassenfahrt - Geknutscht wird
  immer)
• Thriller (Der Sandmann, Schrei, wenn du
  kannst)

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Katastrophen in TV Movies

• Katastrophenfilme als Exportartikel deutscher
  Sendeanstalten
• Pro Sieben verkauft eigenproduzierte
  Katastrophenfilme ins Ausland
• SAT.1 produzierte Katastrophenfilme als
  internationale Co-Produktionen

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Mit Effekt zum Affekt

• Dokumentarische Aufnahmen und Special Effects
  werden durch Emotionale Szenen ergänzt (Emotion
  Dressing)
• Historische Katastrophen werden als persönliche
  Einzelschicksale präsentiert und emotionalisiert
• Keine wissenschaftliche Reflexion der Ereignisse

Szenen aus Die Sturmflut (RTL)
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Erzählstrukturen der TV Movies

• Der Handlungsaufbau passt sich den
  Sehgewohnheiten der Zuschauer an.
• In den ersten drei Minuten müssen Thema und
  Geschichte erkennbar werden, um einen
  Programmwechsel zu verhindern.
• Im weiteren Verlauf werden mit dem Ziel der
  Zuschauerbindung lange Zwischenszenen vermieden.
• Vor den Werbeblöcken werden Handlungs-Höhepunkte
  platziert, die erst nach der Werbung aufgelöst
  werden.
• Da in Deutschland drei Werbeblöcke erlaubt sind,
  hat sich eine Vier-Akt-Dramaturgie entwickelt.

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Fazit Klimawandel als filmische Fiktion

• Nichtwissenschaftliche Form der thematischen
  Auseinandersetzung
• Dominanz der Erlebnisdimensionen
• Einbindung der Thematik in Genrekonventionen
• Gleichbleibende Handlungsstruktur
• Strategie der Personalisierung
• Visuelle Effekte
• Keine Lösungsangebote abseits allgemeiner Moral