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La Propiedad Intelectual, base de las Industrias
Culturales y Creativas (ICC), como motor de la
economía del siglo XXI. Los sectores audiovisual
y turístico como dinamizadores de la
economía.Por Miguel Ángel Benzal
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Índice

1. EGEDA y la gestión de los derechos de propiedad
   intelectual (PI)
2. Aportación de la P.I. a la economía mundial.
3. La protección de la P.I. como elemento necesario
   para el desarrollo social y económico.
4. El cambio de modelo de negocio.
5. La financiación de las ICC.
6. El impacto de la producción audiovisual en la
   Economía.
7. El impacto del cine en el turismo.
8. Conclusión.

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Industrias Culturales y Creativas como una de las
locomotoras de la economía del siglo XXI
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1. EGEDA y la gestión de los derechos de la
propiedad intelectual

• Entidad de Gestión de Derechos de Propiedad
  Intelectual de los Productores Audiovisuales,
  para el territorio de Iberoamérica.
• No tiene ánimo de lucro
• Gestiona derechos de ejercicio colectivo
  obligatorio.
• Igualmente gestiona determinados derechos de
  gestión individual.
• Es una sociedad de servicios. Financieros,
  Promoción, Registro e identificación

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1. La gestión de los derechos de la propiedad
intelectual

•  
• La Gestión colectiva es imprescindible en
  determinados usos.
• La propiedad Intelectual NO está protegida de
  forma eficaz. Hay leyes pero no siempre se
  cumplen.
• Las Entidades de Gestión asumen una posición de
  monopolio natural en la gestión de los derechos,
  pero es perfectamente viable el control de las
  mismas por las Autoridades Públicas. No deben
  existir abusos.

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2. Aportación de los derechos de propiedad
intelectual a la economía mundial, como base de
las Industrias Culturales y Creativas (ICC)

• En el mundo, el valor de la industria vinculada
  al entretenimiento ha pasado de 450 billones en
  1998 a 750 billones en 2010,
• La Comisión Europea (2011) ha destacado el papel
  de las ICC en la generación de empleo de calidad
  6,7 millones de personas en la UE, el 3 del
  empleo total.
• La industria audiovisual europea ha crecido un
  56 en diez años, aunque solo el 1 es online.
  Por otra parte, la Economía de Internet
  representa el 4,1 del GDP europeo y va a crecer
  siete veces más rápido que cualquier otro sector
• España aportación al GDP de las actividades
  vinculadas con la PI 4. El empleo cultural 3,
  medio millón de personas (2010).
• En Latinoamérica, solamente el subsector cultural
  de la exhibición cinematográfica factura 2.000
  millones de (2011)

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3. La protección de la propiedad intelectual como
elemento necesario para el desarrollo social y
económico

•   
• La P.I. por su carácter de intangible, resulta
  compleja de proteger. 
• La propiedad física se considera de permanencia
  indefinida y digna de protección legal y
  registral no ocurre lo mismo con la P.I.
• Estos derechos no sólo pasan a dominio público
  por el transcurso del tiempo, sino que es difícil
  lograr su registro y protección efectiva.
• Bajo el amparo de la libertad de expresión y del
  comercio libre difícilmente comprensible, se
  infringen los derechos de P.I.

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3. La protección de la propiedad intelectual como
elemento necesario para el desarrollo social y
económico

• Las fuentes tradicionales de piratería han
  adquirido dimensiones colosales.
• La generación ilimitada de copias de un original,
  y su uso sin la autorización de sus titulares, se
  ha convertido en el motor ilegítimo de desarrollo
  de otras industrias, en cambio muy respetuosas
  de sus derechos.
• En España, se calculan en 400 millones (2010) las
  descargas no autorizadas de obras audiovisuales,
  siendo la causa de la práctica desaparición del
  negocio videográfico ( a diferencia de la
  situación en otros países de la UE).
• En la U.E., la piratería significará la
  desaparición de 1,2 millones de puestos de
  trabajo en el conjunto de las ICC, y pérdidas de
  40 mil mill. (en 2015).

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4. El cambio de modelo de negocio

•  El modelo de explotación de la obra
  cinematográfica asentado en los últimos veinte
  años, una vez incorporado el efecto de la
  televisión, el VHS y el DVD, y antes de la
  irrupción de internet, se basaba en la existencia
  de las denominadas ventanas de explotación,
  consecutivas.

Salas
DVD
Pay TV
Fre TV
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4. El cambio de modelo de negocio.

• 1) Salas de cine (de tres a seis meses) 2)
  alquiler videoclubs 3) Emisión en la televisión
  de pago 4) Venta DVD (al cabo de los doce meses
  del estreno) 5) TV en abierto (a los dieciocho o
  veinticuatro meses ).
• El anterior modelo ha saltado por los aires por
  efecto de la difusión ilícita en Internet y la
  piratería. Sólo es rentable para grandes
  producciones con lanzamientos masivos.
• Las salas de cine en España han perdido 50
  millones de espectadores en ocho años. El sector
  del video se ha reducido a un tercio de su valor
  en los últimos cinco años.
• PERO, NUNCA SE HA VISTO MÁS CINE QUE HOY EN DÍA

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5. La financiación de las ICC

• La financiación del sector es clave. Frente a una
  política de fomento solo mediante subvenciones,
  hay que potenciar herramientas de inversión.
• - Incentivos fiscales La CE quiere proteger la
  producción audiovisual, permitiendo políticas de
  ayudas de los Estados Miembros, siempre que no
  afecten a los intercambios comerciales entre
  Estados miembros, o falseen la competencia.
• Otras líneas de financiación promovidas por
  EGEDA
• La constitución de sociedades de garantías.
• Obtener el aseguramiento del buen fin de las
  producciones.
• Entidades especializadas de concesión de
  créditos.

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5. La financiación de las Industrias Culturales
Made in Canadá
Made in Colorado
Made in New York
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5. La financiación del sector de las ICC. Las
sociedades de garantía para la concesión de
avales

• EGEDA creó en 2006, junto con el Ministerio de
  Cultura, AUDIOVISUAL AVAL SGR, una Sociedad de
  Garantía Recíproca para la concesión de avales al
  sector, cultural y creativo, habiendo aprobado
  más de 200 millones de de avales a más de 850
  proyectos, convirtiéndose en referente del sector
  en España.
• Recientemente opera en Europa gestionado un Fondo
  de la Comisión Europea destinado al efecto.
• Objetivo Latinoamérica

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5. La financiación del sector de las ICC.
Completion Bond

• Otro mecanismo interesante para la producción
  audiovisual es la figura del seguro de buen fin
  (Completion Bond), muy desarrollada en el ámbito
  anglosajón, y menos en el ámbito iberoamericano,
  salvo para producciones y coproducciones
  internacionales de elevados presupuestos y con la
  participación de inversores privados.
• Este seguro garantiza la finalización de la obra
  audiovisual y por tanto se convierte en una
  garantía para los inversores en los proyectos

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5. La financiación del sector de las ICC.
Entidades financieras de crédito especializadas

• Constitución de una Entidad de Crédito dedicada
  especialmente a la financiación de los sectores
  de las ICC.
• Esta Entidad de crédito de la Cultura será un
  elemento vital de financiación en un momento en
  que el crédito es un bien escaso.

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6. El impacto económico de la producción
audiovisual

• En Gran Bretaña el 58 de los empleos
  cinematográficos son de formación universitaria
  con un salario medio de 33.700 libras, cifra muy
  superior a la media de salarios de UK.
• En 2012 el Instituto del Cine Británico anunció
  que destinará casi 623 millones de euros en los
  próximos cinco años a promover la industria
  cinematográfica de UK (Film Forever), sobre todo
  en el exterior.
• En Francia, el presupuesto de ayuda a la
  industria audiovisual supera los 600 millones de
  euros. En 2009 eran 540,de éstos, 120 millones de
  euros se recaudan sobre el precio de la entradas
  de cine (un 11 del precio de la entrada 390
  millones de euros provienen los editores y
  distribuidores de servicios de televisión y 30
  millones de euros, del vídeo y el vídeo a la
  carta.

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7. El impacto económico del cine en el turismo

• La economía de los rodajes de las producciones
  cinematográficas, genera un impacto económico
  sobre las áreas geográficas donde se realizan.
• Además del efecto económico directo, por cada
  euro publico invertido incentivo fiscal - se
  obtiene un impacto de otros 5.25 de media en el
  territorio.
• Línea de trabajo vínculos entre dos industrias
  innovadoras que contribuyen a la generación de
  una IMAGEN-PAIS.
• Nuevo concepto el Turismo Cinematográfico (Movie
  Tourism) ya que muchas películas actúan como
  folletos virtuales de vacaciones.

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7. El impacto del cine en el turismo

• Kingdom of heaven

La película ha sido vista por mas de 30 millones
de espectadores en salas cinematográficas, y
centenares de millones a través de las cadenas de
televisión del mundo entero. El Castillo de
Loarre, de Huesca, construido en el siglo XI por
el rey Sancho III, fue protagonista en la
película de Ridley Scott y ha visto incrementada
sus visitas a 100.000 visitantes en un año.
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7. El impacto del cine en el turismo

• Lord of the Rings

Los promotores turísticos estiman que la famosa
trilogía dirigida por Peter Jackson, ha aumentado
el número de visitantes en un 30, y existen dos
guías con las localizaciones de los
largometrajes.
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7. El impacto del cine en el turismo

• El fenómeno Harry Potter

Al menos en 8 localizaciones se ha producido un
incremento significativo de visitas de turistas y
especialmente el Castillo de Alnwick (Colegio de
Magia) y la Catedral de Gloucester (Comedor de la
Escuela de Magia)
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7. El impacto del cine en el turismo

Zindagi Na Milei Dobara La película recreó
especialmente el Festival de la Tomatina de
Buñol. La película contó con la sponsorización de
Turespaña y el resultado es que el primer año
visitaron España 40.000 ciudadanos hindúes y se
ha incrementado esta cifra a 250.000 en 2012.
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8. El impacto del cine en el turismo

• Las FILM COMMISION promocionan con su trabajo la
  industria audiovisual y el propio territorio en
  que operan.
• En los 90 fue cuando varias producciones
  americanas atraídas por los incentivos fiscales
  de otros países se desplazaron fundamentalmente a
  Canadá y Australia, siendo conocidas como
  runaway productions.
• En USA existen más de 170 Oficinas que hacen las
  funciones de las Film Commission. En Europa se
  calcula que superan el número de 180 y en Asia se
  identifican de orden de 40 entidades.
• Concretamente EGEDA apoya la Spain Film Commision
  y el fenómeno de las FC en Latinoamérica.

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8 . Conclusión

• La evolución de la Locomotora de las Industrias
  Creativas y Culturales del siglo XX al Tren de
  Alta Velocidad del Siglo XXI es un símbolo del
  proceso que debe llevar a nuestras empresas de
  las ICC a alcanzar mayores cotas de excelencia,
  volumen y rentabilidad sobre la base del respeto
  a la propiedad intelectual, el decidido apoyo a
  la financiación y la cada vez más estrecha
  colaboración con el resto de los sectores
  económicos de nuestras sociedades, entre ellos el
  sector tecnológico y el turístico..

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Conclusión

• Hay que desarrollar un marco amplio de
  colaboración entre
• Sector Audiovisual e Industrias Creativas
• Otras industrias como las TIC y el Sector
  Turístico

El nuevo modelo de tren de la modernidad, de la
economía sostenible, Industria limpia, basada en
el talento, la creatividad ,la eficiencia y la
justicia