TUTORIUM Einf

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TUTORIUM Einführung in das wissenschaftliche
Arbeiten

• Kameraeinstellungen
• Kameraperspektiven
• Kamerabewegungen

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Kameraeinstellungen

• Die Kamera als Auge des Betrachters stellt das
  Blickfeld her und begrenzt es zugleich. (Koeber,
  2002)

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Kameraeinstellungen

• Die Kameraeinstellungen regeln das Verhältnis von
  Nähe und Distanz zwischen dem Abgebildeten und
  dem Zuschauer. (Hickethier, 2001)

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Kameraeinstellungen
Weit / Panorama / extreme long shot
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Kameraeinstellungen

• Weit / Panorama / extreme long shot
• Landschaft wird weiträumig gezeigt
• Menschen sind verschwindend klein
• Oft von einem erhöhten Standpunkt aus
• Zuschauer soll sich einen Überblick verschaffen,
  in Stimmung versetzt werden

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Kameraeinstellungen
Totale / long shot
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Kameraeinstellungen

• Totale / long shot
• Handlungsraum wird bestimmt
• Mensch ist untergeordnet
• Zeigt dem Zuschauer alle Elemente einer Szenerie,
  die für die folgenden Aktionen wichtig sind.

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Kameraeinstellungen
Halbtotale / long shot
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Kameraeinstellungen

• Halbotale / long shot
• Menschliche Figur ist von Kopf bis Fuß zu sehen
• Eignet sich für die Darstellung von
  Menschengruppen, sowie körperbetonter Aktionen

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Kameraeinstellungen
Amerikanisch
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Kameraeinstellungen

• Amerikanisch
• Diese Einstellung hat sich aus dem Western heraus
  entwickelt
• Zeigt die Figuren so, dass man Gesichter und Hand
  die zum Revolver greift gut sehen kann
• Diese Kategorie wird nicht immer verwendet

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Kameraeinstellungen
Halbnah / medium shot / single shot
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Kameraeinstellungen
Halbnah / medium shot / two-shot
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Kameraeinstellungen

• Halbnah / medium shot
• Zeigt den Mensch von Hüfte an aufwärts
• Ermöglicht Aussage über die unmittelbare
  Umgebung, stellt das Situative in den Vordergrund
• Wird noch einmal nach der Zahl der im Bild
  gezeigten Personen differenziert
• Single-shot
• Two-shot (meist 2 Personen Auge in Auge im Dialog
  miteinander, im Profil)
• Three-shot
• Group-shot

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Kameraeinstellungen
Nah / medium close up
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Kameraeinstellungen

• Nah / medium close up
• Mensch wird vom Kopf bis zur Mitte des
  Oberkörpers gezeigt
• Mimik und Gestik stehen im Vordergrund
• Für Diskussionen und Gespräche

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Kameraeinstellungen
Groß / close up
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Kameraeinstellungen

• Groß / close up
• Konzentriert den Blick des Zuschauers auf den
  Kopf des Abgebildeten
• Mimischer Ausdruck wird betont
• Für Intime Regungen und große Gefühle
• Die Identifikation des Zuschauers mit der Figur
  soll sich erhöhen

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Kameraeinstellungen
Detail / choker close up
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Kameraeinstellungen
Detail / choker close up
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Kameraeinstellungen

• Detail / choker close up
• Nur noch ein Ausschnitt des Körpers wird gezeigt
• Aber auch Gegenstände

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Kameraeinstellungen
Nah oder Amerikanische?
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Kameraperspektiven

• Die Perspektive der Kamera, mit der diese die
  Figuren bzw. die Objekte der Darstellung
  erblickt, bestimmt sich zunächst durch ihre
  Positionierung innerhalb des Handlungsraumes. Dem
  Zuschauer innerhalb des gesamten Filmgeschehens
  kommt in der Regel kein durchgängig fixierter
  Standpunkt zu, er kann tendenziell überall sein,
  er kann vieles sehen, auch mehr als die
  handelnden Figuren, da er sie in wechselnden
  Ansichten erblickt. Die Kamera positioniert ihn
  in wechselnde Sichtweisen auf das Geschehen.
  (Hickethier, 2001)

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Kameraperspektiven

• Normalsicht
• Aufsicht
• Leichte Aufsicht
• Starke Aufsicht / Vogelperspektive
• Top-Shot
• Untersicht
• Leichte Untersicht
• Starke Untersicht / Froschperspektive

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Kameraperspektiven

• Normalsicht
• Als Normalsicht gilt die Augenhöhe der handelnden
  Figuren (eye level angle). Das Bild zeigt weder
  Unter- noch Aufsichten auf die Figuren, auch in
  den senkrechten Linien des Umfeldes gibt es keine
  perspektivischen Verkürzungen. (Hickethier, 2001)

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Kameraperspektiven

• Normalsicht frontal

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Kameraperspektiven

• Normalsicht Profil rechts

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Kameraperspektiven

• Aufsicht
• Die Aufsicht (Obersicht, Vogelperspektive) gibt
  einen Blick von einem erhöhten Standpunkt auf das
  Geschehen, der Zuschauer wird damit erhöht, das
  Geschehen wirkt dadurch oft überschaubar. Solche
  Perspektiven können je nach Kontext der
  Geschichte auch bedrohliche Blicke nach unten
  (Klippen, Berge, Hochhäuser) darstellen. Alle
  Stufungen von der Normalsicht bis zur Aufsicht
  (high angle) sind möglich, oft werden
  Perspektiven gewählt, die sich nur wenig über der
  Normalsicht befinden, um auf diese Weise die
  gezeigten Figuren im Verhältnis zur Umgebung zu
  gewichten (sie z.B. als den anderen unterlegen
  erscheinen zu lassen). (Hickethier, 2001)

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Kameraperspektiven

• Aufsicht

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Kameraperspektiven

• Starke Aufsicht / Vogelperspektive

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Kameraperspektiven

• Top Shot

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Kameraperspektiven

• Untersicht
• Entsprechendes gilt für die Untersicht
  (Froschperspektive), die das Gezeigte von unten
  her aufnimmt und es dadurch gegenüber dem
  Zuschauer erhöht bzw. größer wirken lässt.
  (Hickethier, 2001)

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Kameraperspektiven

• Untersicht

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Kameraperspektiven

• Starke Untersicht / Froschperspektive

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Kameraperspektiven

• Normal- oder Untersicht?

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Kameraperspektiven

• Normal- oder Top-shot?

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Kamerabewegungen

• Man unterscheidet zwei grundsätzliche Arten der
  Kamerabewegung
• Schwenk
• Fahrt

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Kamerabewegungen

• Schwenk
• Beim Schwenk (panning) bewegt sich die Kamera
  bei unverändertem Standpunkt um eine Achse
  (vertikal, horizontal, diagonal durch den Raum).
  Er verschiebt den Ausschnitt des Gezeigten und
  erweitert damit den Bildraum um das bis dahin
  Nichtgezeigte, aber zum Geschehen Dazugehörende.
  Er kann den Figuren in ihren Bewegungen folgen,
  ihnen vorauseilen usw. Schwenkbewegungen können
  ein Raumsegment abdecken, aber auch in einer
  Kreisbewegung einen Raum rundum zeigen, sie
  können auch aus mehreren Kameraaufnahmen
  zusammengesetzt werden. (Hickethier, 2001)

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Kamerabewegungen

• Fahrt
• Die Kamerafahrt (travelling) ist die logische
  Fortsetzung des Schwenks und kann aus
  verschiedenen Einzelschwenks zusammengesetzt
  gedacht werden. Bei der Fahrt bewegt sich die
  Kamera durch den Raum. Sie wird nach den
  Fortbewegungsmitteln (Dolly, Auto, Hubschrauber,
  Pferd, Kran) unterschieden und stellt die
  Transformation der Bewegung des Schauenden im
  Raum dar Mit der Fahrt verändern sich alle
  räumlichen Anordnungen und Sichtweisen. Häufig
  werden Fahrten benutzt, um parallel zu
  Figurenbewegungen diese im Bild zu halten, ihnen
  entgegen zu kommen, sie zu verfolgen oder vor
  ihnen zurückzuweichen. (Hickethier, 2001)

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Kamerabewegungen

• Zoom
• Der Zoom kombiniert in einem Objektiv durch ein
  bewegliches Linsensystem die Brennweiten
  verschiedener Objektive. Der Bewegungseindruck
  entsteht bei einer Zoomaufnahme durch den
  gleitenden Wechsel von langen Brennweiten mit
  einer Tele-Wirkung zu kurzen Brennweiten mit
  einer Weitwinkel-Wirkung. Durch den bruchlosen
  Übergang verändert sich die Nähe-Distanz-Relation
  zum Abgebildeten, ohne daß die Kamera real im
  Raum bewegt wird. Die Entfernung zwischen
  Kamerastandpunkt und gefilmtem Objekt bleibt
  unverändert, nur die Proportionen des
  abgebildeten Raumes verändern sich seine Tiefe
  verringert sich (Tele) oder vergrößert sich
  (Weitwinkel). (Hickethier, 2001)

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Kamerabewegungen

• Vertigo-EffektZur visuellen Umsetzung des
  Schwindels wurde von Hitchcock hier das erste Mal
  ein Effekt eingesetzt, der als Vertigo-Effekt in
  die Filmgeschichte einging und noch heute
  eingesetzt wird. Hierbei fährt die Kamera von
  einem Objekt weg, während gleichzeitig auf das
  Objekt zugezoomt wird (oder andersherum). Der
  mittlere Bildbereich scheint sich nun viel
  schneller vom Zuschauer wegzubewegen als die
  Randbereiche. Dadurch entsteht eine seltsame
  Verschiebung, die bei schneller Ausführung die
  Illusion des Schwindels erzeugt. Die Szene
  stellte Hitchcock vor einige technische
  Schwierigkeiten, weil man die Kamera nicht
  lotrecht das Treppenhaus hinunterlassen konnte.
  Deshalb ließ er das komplette Treppenhaus liegend
  nachbauen die Kamera konnte man hier auf einer
  horizontalen Schiene fahren lassen.
  http//de.wikipedia.org/wiki/Vertigo__Aus_dem_Rei
  ch_der_Toten

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Literatur/Quellen/Abbildungen

• Hickethier, Knut, Film- und Fernsehanalyse 3.
  überarbeitete Auflage, Verlag J. B. Metzler,
  Stuttgart, 2001.
• Koeber, Thomas Reclams Sachlexikon des Films,
  Philipp Reclam jun., Stuttgart 2002.
• http//de.wikipedia.org/wiki/Vertigo__Aus_dem_Rei
  ch_der_Toten (letzter Zugriff 29.04.2008)
• http//www.mediaculture-online.de/fileadmin/biblio
  thek/hickethier_filmanalyse/hickethier_filmanalyse
  .pdf (letzter Zugriff 29.04.2008)
• Alle Screenshots aus
• Vertigo, Alfred Hitchcock, USA, 1958, 128 min