L E S U R R

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L E S U R R É A L I S M E

• Grazyna StarakInstitut des Langues Romaneset de
  TraductionLa littérature française, IIIème
  année

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TABLE DES MATIÈRES

• 1. Les conditions historiques de la
  naissance de lesprit nouveau 1/ état desprit
  après la Première Guerre mondiale 2/ naissance
  du communisme
• 3/ phénomènes artistiques nouveaux,
  observés avant la naissance du surréalisme
   
• 2. Lanti-culture et lanti-art des DADAS
  (1916-1921) 1/ naissance du mouvement et sa
  caractéristique
• 2/ signification du mot DADA
• 3/ mort du mouvement
• 3. La fondation du groupe surréaliste
• 4. Les précurseurs du surréalisme 1/
  inspirations et influences

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• 5. Quest-ce que le surréalisme ?
• 6. La définition du surréalisme formulée par
  Breton 1/ techniques de lécriture
  surréaliste
• 2/ thèmes privilégiés des
  surréalistes
• 7. Les peintres surréalistes et leurs
  techniques 1/ techniques pratiquées
  par les peintres
• 8. Le théâtre dada et surréaliste
• 9. La bibliographie

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I. LES CONDITIONS HISTORIQUES DE LA
NAISSANCE DE LESPRIT NOUVEAU

• 1/ Létat desprit après la Première Guerre
  mondiale  la jeune génération confrontée à une
  tragédie qui a fait éclater le système des
  valeurs occidentales 
• -         refus de la civilisation manquée qui a
  abouti à la guerre, le refus de
  toutes ses valeurs
• -         négation absolue dune vie qui
  emprisonne lindividu
• -         révolte contre lidée de patrie,
  contre la notion de sacrifice pour les
  générations à venir
• 2/ La naissance du communisme  
• -         le communisme perçu, par des jeunes
  gens éprouvés par la guerre, comme un
  modèle, une façon de transformer le monde
• -         le communisme expression la
  plus avancée de la révolution sociale

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• 3/ Les phénomènes artistiques nouveaux observés
  avant la naissance du surréalisme 
• naissance du cubisme (Picasso et ses
  Demoiselles dAvignon)
• les Ballets Russes de Diaghilev (en 1916 a
  lieu la représentation de la Parade, ballet
  de Satie, monté en collaboration avec Cocteau,
  par les Ballets Russes de Diaghilev, dans
  les décors de Picasso)
• -        cinéma Marcel lHerbier collabore avec
  Fernand Léger, René Clair avec Eric Satie 
  Luis Buñuel (Le Chien andalou, Lâge dor)

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II.               LANTI-CULTURE ET LANTI-ART
DES DADAS (1916 1921)

• 1/  La naissance du mouvement et sa
  caractéristique 
•       DADA mouvement de crise totale, négation
  de tout, expression purement
  destructrice
• -       la naissance du mouvement  le 8 février
  1916, à Zurich (ville où étaient
  réunis de nombreux artistes exilés pendant la
  guerre), au cabaret Voltaire
• -         Tristan Tzara (chef du mouvement),
  Hans Arp, Richard Huelsenbeck,
  Francis Picabia, Marcel Duchamp
• -        les dadaïstes groupe de nihilistes qui
  rejettent la notion dart, qui
  rejettent tout engagement politique, social, qui
  veulent en finir avec les
  conventions, les préjugés moraux, esthétiques et
  autres

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 il y a un grand travail destructif, négatif à
accomplir. Balayer, nettoyer !  T. Tzara

•  Dada place avant laction et au-dessus de
  tout  le Doute.
• Dada doute de tout !  T. Tzara
• Le Doute !

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-         DADA le mot le plus dénué de sens
possible (le premier mot trouvé par les membres
du groupe, dans un dictionnaire ouvert au hasard)
qui sattaque aux sources mêmes de la pensée, du
langage et à toutes les formes de contraintes

• 2/ Les Sept Manifestes de Tzara et les activités
  des dadaïstes 
• -         spectacles-provocations
• -         ready-made  (dévaloriser
  lœuvre dart, ridiculiser les objets de la
  civilisation moderne)
• 3/ La mort du mouvement DADA proclamée par André
  Breton 
• -         1919 la fondation (Breton, Aragon,
  Soupault) de la revue Littérature
• -       1919 la parution du premier texte issu
  de la technique de lécriture
  automatique (pratiquée ensuite par les
  surréalistes)  Les Champs Magnétiques
  de Breton et Soupault
• Vers de nouvelles sources dinspiration,
  inconnues ou méprisées jusquà là 
  linconscient, le rêve, le merveilleux

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III. LA FONDATION DU GROUPE
SURRÉALISTE 

• -    1924 la publication du Premier Manifeste
  du surréalisme dAndré Breton ( les
  autres manifestes seront publiés en 1929/30 et en
  1942)
• -     les membres du groupe (à ses débuts) 
  André Breton, Louis Aragon, Paul Eluard,
  Philippe Soupault, Jacques Baron, Robert Desnos,
  Max Ernst, Pierre Unik, Roger Vitrac,
  Pierre de Massot, Max Morise, René
  Crevel, Antonin Artaud ( qui romp ensuite avec le
  groupe), Benjamin Péret  rejoints peu
  après par Maxime Alexandre, Joseph Delteil,
  Francis Gérard, André Masson, Pierre Naville,
  Max Noll, René Char
• -    les revues du groupe  La Révolution
  surréaliste (de 1924 à 1929) dirigée par
  Pierre Naville et Benjamin Péret, Le Surréalisme
  au service de la Révolution
• -       SUR-réalisme une nouvelle manière de
  concevoire et de représenter la
  réalité. Le mot emprunté à Guillaume Apollinaire
  qui dans ses Calligrammes annonçait
  lexploration des profondeurs de la
  conscience.  

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IV. LES PRÉCURSEURS DU SURRÉALISME

• André Breton a choisi le mot SURRÉALISME en
  hommage à G. Apollinaire
• Alfred Jarry, confondant  dans une
  perpetuelle hallucination son existence avec
  celle du père Ubu  (Maurice Nadaud) et opérant
  ainsi  la fusion surréaliste du réel et de
  limaginaire .

• -         Guillaume Apollinaire auteur du
   drame surréaliste  Les Mamelles de Tirésias,
  qui a déjà appliqué les méthodes du collage en
  poésie (Zone)
• Quest-ce que le SURNATURALISME selon
  Apollinaire ?
•  Cest un art qui nest pas le naturalisme
  photographique uniquement, et qui cependant soit
  la nature même, ce quon en voit et ce quelle
  contient, cette nature intérieure aux merveilles
  insoupçonnées, impondérables, impitoyables et
  joyeuses.  (Apollinaire dans linterview de G.
  Picard, cité par Vitrac, in   Le Théâtre de G.
  Apollinaire , Comoedia, le 3 novembre 1923).

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• 1/ Les inspirations et les influences
  (exemples choisis) 
• -         P. Reverdy, Saint-Pol-Roux
• -         les illuministes du XVIIIe s.
• -         le marquis de Sade (sa vie et son
  œuvre)
• -         le merveilleux du roman noir anglais
  du XIXe s. (le roman gothique,
• le fantastique de Lewis, Walpole,
  Radclife)
• -         le courant frénétique de Nodier
• -         William Blake
• -         les romantiques allemands (Novalis)
• -         G. Nerval (son recours au mythe, à
  lésotérisme)
• -         Aloysius Bertrand
• -         Ch. Baudelaire avec sa théorie des
  correspondances
• -         A. Rimbaud, ce  voyant  pratiquant
  lalchimie du verbe
• -         S. Mallarmé avec sa volonté de
  réinventer la vie
• -      Lautréamont le véritable idole des
  surréalistes, auteur des Chants de
  Maldoror

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Les personnalités dimportance majeure pour
Breton et la naissance du surréalisme 

•    Sigmund Freud (auteur de Linterprétation
  des rêves) qui révèle aux
  surréalistes limportance de
  linconscient, la puissance des rêves et des
  désirs
•     Jacques Vaché

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Deux événements qui marquent lesprit nouveau 

•         lapparition de la photographie qui
  définit une nouvelle relation du
  peintre à son objet
•         la découverte des sculptures dOcéanie
  et dAfrique, la découverte de
  lart nègre
• Les surréalistes veulent en finir avec le
  principe dimitation, ils cherchent à mettre en
  image le paysage mental.

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V.                QUEST-CE QUE LE
SURRÉALISME ?

• cest un courant qui nest pas réservé uniquement
  à lécriture, il embrasse toutes les formes de
  lexpression artistiques et la vie même
• les surréalistes prônent la révolte permanente
  (contre les représentations culturelles, contre
  la société ancienne avec sa morale, son
  esthétique), ils définissent de nouvelles valeurs
  (la liberté de lindividu)
• ils veulent  réaliser lhomme total, dans
  lunité du conscient et de linconscient 

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• comme méthode, ils proposent  lexploration
  systématique et scientifique de linconscient au
  travers dexpériences aussi diverses que le rêve,
  le merveilleux, la folie et les états
  hallucinatoires. La poésie devient linstrument
  de cette recherche intérieure.  Le langage
  devient une arme.
• lessentiel est de  se libérer de lemprise
  logique , dexplorer les richesses inconnues de
  lhomme
• les surréalistes ne limitent pas la révolution à
  sa dimension sociale,  ils entendent bien
  procéder à une révolution artistique et mettre en
  œuvre toutes les forces de la révolte pour créer
  un art nouveau  et un homme nouveau.
• (daprès V. Bartoli-Anglard  Le surréalisme)

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VI. LA DÉFINITION DU SURRÉALISME

• La définition a été formulée par Breton dans le
  Premier Manifeste 
•    SURRÉALISME, n. m. Automatisme psychique
  pur par lequel on se propose dexprimer, soit
  verbalement, soit par écrit, soit de toute autre
  manière, le fonctionnement réel de la pensée.
  Dictée de la pensée, en labsence de tout
  contrôle exercé par la raison, en dehors de toute
  préoccupation esthétique ou morale. 

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• 1/ Les techniques de lécriture surréaliste 
   
• -         écriture automatique
• -         récit (compte rendu) de rêves
• -         expériences du sommeil hypnotique (R.
  Desnos)
• -      enregistrement incontrôlé des états
  dâme, des images, pour mettre en
  forme  le fonctionnement réel de la pensée 
• -         recherche de linsolite, du merveilleux
  (humour surréaliste, jeux verbaux,
  métaphores, calembours)
• -         jeu de  cadavre exquis 
• Exemples de textes surréalistes 
• -         Breton et Soupault  Les Champs
  Magnétiques
• -         Desnos et Péret  LEnfant planète
• -         Eluard et Ernst  Les Malheurs des
  Immortels
• -         Aragon  Le Paysan de Paris, Le
  mouvement perpétuel
• -         Breton  Nadja

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Les surréalistes sattaquent à tous les genres
littéraires ( à la classification en genres),
notamment au roman et aux récits linéaires ( les
principes balzaciens de la narration).

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• 2/ Les thèmes privilégiés des surréalistes 
• -     la ville comme source du merveilleux, de
  lenchantement (Le Paysan de Paris)
•  
• -         lenfant qui sait découvrir le monde
  dune façon nouvelle, qui sait voir
• le mystère partout
•  
• -         la femme comme source de mystère,
  femme fatale et femme enfant
• (Nadja)
•  
• - le merveilleux quotidien, la
  recherche de loriginalité dans la banalité

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VII.               LES PEINTRES SURRÉALISTES
ET LEURSTECHNIQUES

• Max Ernst, Duchamp, Derain, Picabia, Chirico,
  Klee, Man Ray, André Masson, Miró, René Magritte
•         S. Dali sa conception du tableau
  inter-actif et sa théorie de la
  paranoïa critique
•  
•         linfluence de Picasso (il
  nadhère pas au mouvement mais
  poursuit ses recherches)

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1/ Les techniques pratiquées par les peintres 

• -         ready-made
• -         collage
• -         frottage
• -         grattage
• -         pratique de  lécran visuel 
•  
• Les peintres sattaquent au principe de
  lart figuratif, limage doit surprendre, choquer
  et produire des sens nouveaux.

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Le groupe surréaliste ne se disperce quaprès la
mort de son chef Breton, en 1966.

• Cest la date définitive pour le mouvement, mais
  lesprit surréaliste nest pas mort.

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VIII. LE THÉÂTRE DADA ET SURRÉALISTE

• 1/ Le théâtre dada, quelques exemples 
• -        Pierre Albert-Birot et sa conception du
   théâtre nunique 
• -        Ivan Goll  Mathusalem ou léternel
  bourgeois
• -        Tristan Tzara  La première aventure
  céleste de M. Antipyrine, La deuxième
  aventure céleste de M. Antipyrine, Le Cœur à gaz,
  Mouchoir de nuages
• -       Ribemont-Dessaignes  Le serin
  muet

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2/ Le théâtre surréaliste 

•         
• -       Breton et Soupault  Sil vous plaît,
  Vous moublierez
• -       Breton, Desnos et Péret  Comme il fait
  beau
•   -       Vitrac  Entrée libre
•  
• En 1926, Antonin Artaud fonde avec Roger
  Vitrac et Robert Aron le Théâtre Alfred Jarry.

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3/ Quelques principes du théâtre dada et
surréaliste 

• -      la fin de lillusion théâtrale, des
  conventions, il n y a plus dintrigue
  proprement dite, mais des propos inspirés par la
  pratique de lécriture automatique
• -         la volonté détablir une sorte de
  communion entre le public et les acteurs
• -         lesthétique de la surprise, la
  provocation sur la scène
• -         la vision du théâtre total faisant
  appel à divers modes dexpression
  artistiques (projections cinématographiques)
• -         la révolution de lécriture théâtrale,
  la recherche de nouvelles associations
• sémantiques, la parole ne se
  réduit plus à un simple instrument de
  communication
• -         le théâtre devient lexpérience
  collective de linconscient, on privilégie
• lonirique sur le rationnel, la
  fantaisie sur la logique, la libre association
  des mots, des images sur le respect des
  règles de la vraisemblance
• Le théâtre surréaliste annonce toute une lignée
  du théâtre davant-garde qui ira jusquau Théâtre
  de lAbsurde.

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IX. LA BIBLIOGRAPHIE 

• 1/ A. Breton  Manifestes du surréalisme
• 2/ A. Breton, Ph. Soupault  Les Champs
  magnétiques
• 3/ A. Breton  Nadja
• 4/ L. Aragon  Le Paysan de Paris
• 5/ V. Bartoli-Anglard  Le surréalisme, Nathan
  1989
• 6/ H. Béhar  Le théâtre dada et surréaliste,
  Gallimard 1979
• 7/ R. Passeron  Surrealizm, Arkady 2002