INTRODUCCIN - PowerPoint PPT Presentation

1 / 60
About This Presentation
Title:

INTRODUCCIN

Description:

... para que el nivel de sonido caiga en 60 dB. F rmula de Sabine: ... En un analizador con filtros de octava, el espectro mostrado aumenta 3 dB por octava. ... – PowerPoint PPT presentation

Number of Views:98
Avg rating:3.0/5.0
Slides: 61
Provided by: rococo
Category:
Tags: introduccin | db

less

Transcript and Presenter's Notes

Title: INTRODUCCIN


1
INTRODUCCIÓN
2
Qué es un estudio de grabación?
  • Lugares destinados al registro de voz y música.
  • Imagen de una empresa.
  • Necesidad de sensación de realismo.
  • Necesidad de aislamiento y absorción.
  • Sala de grabación cabina de control.

3
CONCEPTOS BÁSICOS DE ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA
4
El sonido en recintos
  • Sonido sonido directo sonido indirecto.
  • Sonido indirecto reflejado difundido.
  • Sonido indirectotempranoreverberante.
  • Características perceptibles del sonido
  • Intensidad
  • Altura
  • Timbre
  • Textura Sonido reverberante

5
Crecimiento del sonido
  • Energía que llega a S por transmisión directa

6
(No Transcript)
7
  • Rapidez con que la energía está siendo absorbida
    por todas las superficies
  • Ecuación diferencial fundamental que gobierna el
    crecimiento de la energía sonora en un recinto
    vivo

8
Tiempo de reverberación
  • Tiempo requerido para que el nivel de sonido
    caiga en 60 dB.
  • Fórmula de Sabine

9
  • Fórmula de Norris y Eyring
  • Fórmula de Millington-Sette

10
Sonido directo y reverberante
  • Pd amplitud de la presión efectiva producida por
    campo sonoro directo
  • r distancia radial al centro efectivo de la
    fuente sonora
  • ? potencia acústica de salida de la fuente
    expresada en watios
  • Pr amplitud de la presión efectiva producida
    por campo sonoro directo para el caso de un campo
    reverberante
  • Presión total cuadrática media P2P2dP2r
  • Ir intensidad reverberante Id intensidad del
    arribo directo

11
Factores acústicos en el diseño arquitectónico
  • Planeación urbana
  • Barreras de edificios
  • Aislamiento
  • Aisladores de vibración para máquinas de poco
    ruido

12
  • Los arribos directos
  • Reverberación a 500 Hz
  • Calidez
  • Intimidad
  • Difusión, mezcla y unidad de conjunto

13
Acústica arquitectónica adaptada a estudios de
grabación
  • Materiales
  • Volumen
  • Tiempos de reverberación pequeños

14
SALAS ANECOICAS
  • Recinto totalmente libre de reverberaciones
    acústicas estructura aislada del exterior, con
    cuñas en su interior, para evitar la reflexión de
    sonidos.
  • Efectividad dB de rechazo (relación sonido
    directo/sonido reflejado)
  • Tipos
  • Sala Cremer
  • Sala Wedge

15
RUIDO
16
Clasificación de los ruidos
  • EN FUNCIÓN DEL NIVEL DE PRESIÓN SONORA
  • Intensidad elevada ? gt 90 fonos
  • Intensidad intermedia ? entre 40 y 90 fonos
  • Intensidad leve ? lt 40 fonos

17
  • EN FUNCIÓN DE SU NATURALEZA
  • De fondo
  • Aleatorio
  • Blanco
  • Continuo
  • Constante intermitente
  • Periódico
  • Repetitivo
  • Rosa

18
El ruido rosa
  • Ruido cuyo nivel sonoro está caracterizado por un
    descenso de 3dB por octava.
  • En un analizador con filtros de octava, se ve
    como si todas las bandas de octava tuviesen el
    mismo nivel sonoro cierto, pero el ruido rosa no
    tiene el mismo nivel en todas las frecuencias.
  • Uso analizar el comportamiento de salas,
    altavoces, equipos de sonido etc.

19
El ruido blanco
  • Ruido de nivel constante en todas las
    frecuencias.
  • En un analizador con filtros de octava, el
    espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.

20
Fuentes de ruido en el estudio
  • Monitor del ordenador
  • Procesador de efectos
  • Alimentadores y aparatos de tensión eléctrica
  • Cableado

21
Fuentes de ruido externas captadas por microfonía
  • Ruido debido a actividades comunitarias
    concentraciones de personas, colegios, carga y
    descarga, galerías comerciales etc..
  • Ruido debido a actividades industriales.
  • Ruido debido al tráfico rodado.
  • Ruido de tráfico aéreo.

22
Fuentes de ruido internas captadas por microfonía
  • Ruido de impactos
  • Aparatos de vídeo, televisión
  • Equipos musicales
  • Electrodomésticos
  • Instalaciones de fontanería
  • Ruidos de ascensores
  • Instalaciones de ventilación
  • Instalaciones de climatización
  • Instalaciones eléctricas interruptores y
    sistemas de iluminación.

23
(No Transcript)
24
Soluciones para la reducción del ruido
  • Puntos que determinan la calidad de un equipo
    reductor de ruido (Ray M. Dolby)
  • La señal de salida no debe ser diferente a la de
    entrada en respuesta de frecuencias, respuesta de
    transitorios y dinámica.
  • El sistema no debería introducir distorsiones
    no-lineales perceptibles debidas a transitorios o
    señales no seguras en algún nivel o en alguna
    frecuencia o combinación de frecuencias.
  • El sistema debe tener un bajo nivel de ruido
    interno y no debe generar ningún ruido
    perceptible adicional en presencia de señales.
  • Todos los requerimientos referidos deben darse en
    todo el proceso de operación del sistema.

25
Sistemas no complementarios
  • Varían los niveles de dinámica en relación a los
    niveles existentes de señal.
  • Actúan, especialmente, en las zonas de altas
    frecuencias donde el ruido es más notable.
  • Reducción de ruido en torno a los 15 dB.
  • La señal se procesa una sola vez.

           
 
DEL GRABADOR
AL MEZCLADOR
ANALIZADOR DE ESPECTRO
26
Sistemas complementarios
   
  • Compresor entre la señal y el grabador
  • Aumenta las señales más débiles.
  • Expansor tras la grabación
  • Devuelve la señal a su forma original.

                           
  Red G1
  Red G2
Salida
 
  -
Entrada
Grabando o transmitiendo
Reproducción
Grabación
27
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
28
  • Se encarga de que la calidad de escucha en el
    interior de un recinto sea la adecuada
  • Salas pequeñas salas grandes
  • FACTORES IMPORTANTES
  • Primeras reflexiones
  • Superficies rígidas que reflejan el sonido
  • Retraso de hasta 20 ms con respecto al sonido
    directo
  • Oído no las puede percibir como sonidos
    independientes
  • Minimizarlas paneles absorbentes

29
  • Reflexiones posteriores
  • A partir de 20 ms
  • Beneficiosas, siempre que sea una sala con buena
    difusión
  • Difusores acústicos
  • Resonancias
  • Formación de ondas estacionarias entre las
    superficies que cierran la sala
  • Solución superficies no paralelas resonadores

30
NECESIDAD DE AISLAMIENTO EN ESTUDIOS DE GRABACIÓN
31
Estudios de radio
  • Sala de control locutorio
  • Bajos niveles de ruidos de emisión
  • Bajo nivel de ruido de fondo
  • Suelo y techo flotante interrumpidos en las
    divisorias ?pecera en doble carpintería estanca
  • Tratamiento absorbente en paredes y techos ?bajo
    tiempo de reverberación

32
Platós de TV
  • Edificios singulares de cubierta ligera
  • Bajo nivel de ruido de fondo
  • Reforzar la cubierta ? aislamiento similar a un
    forjado tradicional techo flotante
  • Vestíbulos de doble carpintería estanca
  • Revestimientos absorbentes

33
Estudios de grabación musical
  • Niveles de ruido muy altos
  • Ruido de fondo muy bajo
  • Doble carpintería acústica y desolidarizada entre

34
SISTEMAS DE AISLAMIENTO
  • Impedir que los sonidos generados dentro de un
    recinto trasciendan al exterior, y viceversa
  • Tabique entre fuente sonora y receptor
  • Tabiques dobles
  • Peceras vidrios dobles
  • Parámetros importantes
  • Pérdida de transmisión (PT) indica en cuánto se
    atenúa la energía sonora incidente al atravesar
    un tabique
  • Clase de transmisión sonora (STC) valor promedio
    de la pérdida de transmisión a varias frecuencias
  • Transmisión por flancos

35
MATERIALES
36
MATERIALES ABSORBENTES
  • Absorbentes porosos
  • De esqueleto rígido
  • De esqueleto flexible
  • Resonadores
  • Simples (Helmholtz, de membrana)
  • Acoplados
  • Mixtos
  • Anecoicos

37
Materiales porosos
  • Intersticios (poros) comunidcados entre sí
  • Transformación energía acústica en
  • Energía cinética
  • Energía calorífica
  • Grado de absorción
  • Porosidad
  • Espesor
  • Cámara
  • Revestimiento (poroso/impermeable)

38
Resonadores de placa
  • Placa u hoja que vibra sobre un colchón de aire
  • Bajas frecuencias
  • Frecuencia de resonancia
  • Grado de absorción
  • Pérdidas internas y por sujección
  • Cámara

39
Resonadores de Helmholtz
  • Resonadores de placa perforaciones en la placa
  • Frecuencias medias
  • Frecuencia de resonancia

40
PARTES DEL ESTUDIO
41
SALA DE CONTROL
  • Tiempo de retardo inicial
  • Diferencia entre la llegada del sonido directo y
    las primeras reflexiones
  • Salas de calidad 20 ms
  • Se debe permitir que el operado en la sala de
    control lo escuche incluir material absorbente
    en las superficies cercanas a los altavoces
  • Extremo vivo
  • Reflexión especular toda la energía acústica
    llega en un único instante de tiempo
  • Difusor energía dispersa en el tiempo
  • Difusor de rejilla de reflexión de fase energía
    dispersa en tiempo y espacio (semidisco)
  • Aumento de las posiciones de escucha apropiadas

42
  • Zona libre de reflexión (RFZ)
  • Espacio efectivamente anecoico entre los
    altavoces y los oídos del mezclador
  • Paredes y techos frontales superficies con
    orientaciones aleatorias no es necesario
    recurrir a absorbentes
  • Parte posterior difusores

43
CABINA DE VOZ
  • Sonido limpio y directo, libre de las primeras
    reflexiones, seguido por un desvanecimiento
    normal
  • No es adecuado un espacio anecoico
  • Quick Sound Field
  • Tubos semicilíndricos en paredes, ventanas y
    puertas

44
ACÚSTICA AJUSTABLE
  • Conseguir buenas características acústicas en
    salas para varios fines
  • CORTINADOS
  • Grado de absorción
  • Separación de la pared características de la
    pared
  • Porosidad
  • Plegado

45
  • PISOS
  • Alfombras
  • Tarimas flotantes
  • PANELES AJUSTABLES
  • Revestimiento poroso capa de fibra mineral
    cavidad de aire
  • Absorción a bajas frecuencias
  • Pueden ser retirados para conseguir un efecto
    vivo
  • ABFFUSOR
  • Absorción difusión
  • Características de absorción

46
  • PANELES EN BISAGRA
  • Diferentes características según estén abiertos o
    cerrados
  • Revestimientos
  • PANELES ABATIBLES
  • Ajuste mediante un dispositivo manual, creando
    bandas
  • Muy flexible
  • DISPOSITIVOS DE RESONANCIA VARIABLE
  • Paneles porosos en bisagra, operados
    neumáticamente
  • Según la posición sistema resonante (abierto),
    superficies difusoras (cerrado)

47
  • ELEMENTOS ROTATORIOS
  • Cara plana absorbente elemento cílíndrico
    difusor
  • Encaje perfecto
  • Ej Triffusor (prisma triangular con caras
    absorbente, reflectora y difusora)
  • UNIDADES PORTÁTILES TUBE TRAP
  • Cilindro de fibra de vidrio malla de alambre
    lámina plastica en la mitad de la superficie
  • Características de absorción según la colocación

48
GRABACIÓN MULTIPISTA
49
GRABACIÓN MULTIPISTA
  • Sonido monofónico ? estereofónico
  • Ventajas del multipista
  • Flexibilidad
  • Control sobre los niveles relativos de cada
    instrumento y artista
  • Aspecto económico
  • Buena relación señal-ruido
  • Buena utilización del ancho de banda
  • Desventajas del multipista
  • Aumento del ruido (a medida que aumentan las
    pistas)
  • Rango dinámico
  • Interferencia entre pistas adyacentes
  • Director musical Ingeniero de grabación
  • Aislamiento entre músicos

50
  • Separación de pistas
  • Acústica del estudio calidad
  • Distancia entre artistas
  • Manejo de micrófonos
  • Barreras de separación
  • Separación electrónica

51
MICRÓFONOS
52
Qué son?
  • Transductores encargados de transformar energía
    acústica en energía eléctrica, permitiendo el
    registro, almacenamiento, transmisión y
    procesamiento electrónico de las señales de
    audio.

53
Clasificación
  • De carbón
  • Piezoeléctrico

54
  • Dinámicos
  • De cinta

55
  • Capacitivo
  • Eléctret

56
Características direccionales
57
Micrófonos para estudios de grabación
  • AKG C 1000S
  • MICRÓFONOS CAPACITIVOS
  • AKG C 4000B

58
MESAS DE MEZCLAS
59
  • Combinar diferentes señales de entrada en una
    (mono), dos (estéreo) o más (grabación
    multipistas) señales de salida
  • Mezcladores virtuales
  • Programas de gestión de pistas de sonidos con
    interfaces gráficos que emulan una mesa real
  • Partes mesa de mezclas
  • Entrada y salida principales
  • Entradas y salidas auxiliares
  • Canales
  • Buses auxiliares, de retorno, de monitoraje

60
  • Procesado habitual en una mezcla
  • Depende del soporte final (CD, CD-ROM, cassette,
    vídeo...)
  • Procesos habituales
  • Ecualización (asignación adecuada del espectro)
  • Panoramización (distribuir y localizar en el
    espacio las diferentes fuentes sonoras)
  • Reverberación
  • Compresión
  • Automatización
  • Pista master
  • Secuencia MIDI
Write a Comment
User Comments (0)
About PowerShow.com