El malentendido matrimonial en Casa de muecas

1
El malentendido matrimonial en Casa de muñecas
UNIVERSIDAD INTERAMERICANADE PUERTO RICORecinto
de Guayama

• Dr. Edgardo Jusino Campos
• Catedrático de Español
• Departamento de Humanidades

2
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3
Objetivo primordial

• Al finalizar este módulo, el estudiante podrá
  enumerar aquellos factores que inciden en el
  rompimiento de la estructura familiar y el modo
  en que pueden contrarrestarse. Podrá entender el
  surgimiento y la evolución de las ideas
  feministas a la altura del siglo XIX.

4
Introducción

• Casa de muñecas es una obra famosa en el mundo
  entero, a pesar de que su autor, Henrik Ibsen,
  escribe en noruego. Se trata de un planteamiento
  extremadamente novedoso en su tiempo, puesto que
  recoge el sentir feminista del siglo XIX, época
  en la cual las mujeres iban adelantando en sus
  causas de igualdad social.

5
Cont. Introducción

• Cuando la relación matrimonial se convierte en
  una lucha de fuerzas contrarias, el resultado es
  la disolución del vínculo familiar, con todas las
  consecuencias adversas que ello conlleva,
  especialmente para las personas que componen ese
  núcleo. Nora, la protagonista principal, se ve
  forzada, por sus propias convicciones, a tomar
  decisiones drásticas, que, ante la vista del
  lector, podrían no ser del todo correctas, pero
  que obedecen a los nuevos derroteros de su época.
  

6
Cont. Introducción

• También podría sugerirse al estudiante un estudio
  comparativo con el módulo de El cantar de los
  cantares, puesto que esta obra plantea las mismas
  ideas mediante procedimientos artísticos
  diferentes. Ibsen también cree en la
  consideración de la pareja y en la asignación que
  le corresponde en el hogar, aunque su personaje,
  Helmer, sea la antítesis práctica de la visión de
  mundo del autor.

7
Pre-prueba

• Escoge la mejor contestación
• 1. Una lectura detenida de la obra Casa de
  muñecas revelaría
• a. que el autor está de parte de las mujeres
• b. que el autor critica a ambos sexos
• c. que sólo es una crítica social
• 2. una posible explicación del título es que
• a. el marido minimiza a la mujer
• b. Nora es muy bonita
• c. el dinero no alcanza

8
Cont. Pre-prueba

• 3. En general, la culpa que Nora tiene con
  relación a su esposo es que ella
• a. tiene unas aspiraciones muy grandes
• b. nunca piensa en la familia
• c. oculta información y manipula a su esposo
• 4. La confesión del doctor Rank significa que
• a. está enamorado de Nora
• b. él se irá lejos de su casa
• c. también estaba involucrado en el préstamo

9
Cont. Pre-prueba

• 5. Al final de la obra, Nora deja a sus hijos
  porque
• a. los detesta porque rompieron su matrimonio
• b. piensa más en ella que en los demás
• c. no cree en su esposo
• 6. Una de las funciones del personaje de Cristina
  es
• a. confrontar a Nora y a Helmer
• b. contribuir al engaño de Helmer
• c. condenar a Krogstad

10
Cont. Pre-prueba

• 7. Uno de los peores errores de Helmer es
• a. esconderle el dinero a Nora para reducir los
  gastos
• b. pretender administrar su casa como si fuera un
  banco
• c. engañar a todos para ser gerente en el banco
• 8. El ritmo en la acción de la obra es
• a. lento pero de gran dramatismo
• b. vertiginoso y atropellado
• c. debatible y predecible

11
Cont. Pre-prueba

• 9. Cuando Helmer enfrenta la decisión final de
  Nora
• a. no sabe qué hará con su vida
• b. hace nuevos planes en el banco
• c. desea matar a Krogstad
• 10. El tratamiento infantil que recibe Nora de
  parte de su esposo al principio es una
• a. vieja costumbre de Helmer
• b. exaltación a los valores de Nora
• c. negación de las capacidades de Nora

Clave Pre-Prueba
12
Clave para la pre-prueba

• 1. b 6. a
• 2. a 7. b
• 3. c 8. a
• 4. a 9. a
• 5. b 10. c

13
Resumen de algunas estructuras ideológicas
expuestas en la obra

• 1. el dominio administrativo en el hogar
• 2. la negación de las capacidades femeninas
• 3. la aportación indeseada en el orden doméstico
• 4. la identidad ajena bajo el mismo techo
• 5. la llegada de lo insalvable
• 6. lo fundamental como secundario
• 7. la apariencia externa de bonanza
• 8. la desigualdad doméstico-social

14
El dominio administrativo en el hogar

• Una de las grandes equivocaciones de Helmer,
  quien es director de un banco, es pensar que
  puede administrar su casa de la misma forma en
  que lo hace con su trabajo. Helmer tiene un
  sistema tan estricto de vida que no se da cuenta
  de que en el hogar impera el afecto, hasta el
  punto de generar unas condiciones laxas entre los
  miembros de la familia, que no tienen las
  relaciones administrativas, de por sí, frías e
  impersonales.

15
Continuación

• Nora no se casó con el director del banco, sino
  con un hombre común y corriente la práctica de
  Helmer de jugar al profesor que todo lo sabe y
  lo enseña a su pareja, es un serio error
  típicamente masculino. La aplicación de una
  mentalidad financiera extremadamente
  disciplinada, no le permite a Helmer emplear con
  su esposa Nora, ciertas concesiones matrimoniales
  que dependen del sentimiento.

16
Continuación

• Para ello, Helmer limita, con suma tacañería, los
  gastos domésticos, hasta el punto de que se
  generan los primeros engaños de Nora, hacia su
  marido, sobre asuntos domésticos. Cuando Nora se
  tuvo que enfrentar a la crisis de salud de su
  propio esposo, la cual solucionó con nuevos
  engaños, la actitud miserable de Helmer estuvo a
  punto de cavarle su propia tumba.

17
La negación de las capacidades

• Con esta misma tacañería, el autor pretende
  eclipsar el ánimo talentoso de Nora, del cual
  Helmer tiene poco o ningún conocimiento. La
  asignación que Helmer le hace a Nora en el hogar
  es puramente ornamental. Ella no sirve para
  hacer sino para lucir. Helmer participa del
  concepto machista que determina la negación de
  las capacidades intelectuales cuando la mujer es
  atractiva, bonita y elegante, como lo es Nora. En
  otras palabras, si es bonita, no es inteligente.
  

18
Continuación

• De alguna forma, las opiniones de Helmer
  adquieren un asiento en la conciencia de Nora,
  porque al final de la obra ella abandona toda su
  familia y se conduce como si no le importaran los
  hijos que es precisamente el papel que le había
  asignado Helmer de antemano, cuando le dijo que
  no confiaba en que ella fuera apta para la
  crianza de los hijos. Tal negación es una secuela
  de las actitudes paternales que Nora ya había
  vivido en su casa como mujer soltera, aparte de
  recibir ideas que son una siembra externa que
  diseña incorrectamente su futuro.

19
Continuación

• Por tanto, la negación de las capacidades había
  sido una conducta masculina que se transmitieron
  los hombres de generación en generación a través
  de la historia. Para Helmer, nada funcional y
  racional es compatible con su esposa. Ella es
  inepta, ignorante, inmóvil, estática, graciosa
  como una ardillita o un pajarito y notablemente
  decorativa. Helmer no conoce el volcán activo que
  es Nora.

20
Continuación

• Pero según Helmer, Nora nada tiene de intelectual
  y mucho menos, de complicación mental. Sólo es
  compatible con ella todo lo que reporte
  apariencia, como el baile, lo cual sirve para el
  deleite de los sentidos. Para Helmer, Nora genera
  placer, no ideas. La gran sorpresa surge frente a
  Helmer cuando su mujer se descubre como capaz de
  urdir la más apretada trama de engaños,
  precisamente para salvarle la vida a él, quien al
  principio, no lo agradecerá.

21
La aportación indeseada en el orden doméstico

• A Helmer no le conviene que Nora aporte nada en
  el orden doméstico porque de esa manera la
  convierte en deudora. Por su mentalidad bancaria-
  administrativa, él hace todo lo posible porque
  ella le deba a él y no él a ella. Lo menos que le
  interesa a Helmer de su esposa es que ella aporte
  algo al bienestar económico del hogar, porque eso
  sería mantenerlo a él, lo cual no es permisible
  desde el punto de vista masculino.

22
Continuación

• Vemos así que la aportación de Nora es indeseada
  por Helmer, sin que éste se dé cuenta de que ella
  le salvó la vida con motivo de esa misma
  aportación. Como la relación de Helmer y Nora es
  una de fuerzas contrarias, en la cual uno intenta
  dominar al otro, aunque no se lo propongan
  conscientemente, aquél que acumule la deuda más
  grande perderá el dominio del timón matrimonial.

23
Continuación

• Unos de los objetivos fundamentales de Nora es
  manipular a su marido como gusto y ganas le dé a
  ella, incluidas las coqueterías y las peticiones
  infantiles como medios mañosos. Y el objetivo de
  Helmer es hacerle ver a Nora que no sirve para
  nada útil, con lo cual intenta crearle una
  dependencia de mendicidad. En conclusión, la
  aceptación de las aportaciones serían en este
  caso indicio de debilidad.

24
La identidad ajena bajo el mismo techo

• En Casa de muñecas, cada uno de los esposos tiene
  una identidad desconocida para el otro
  especialmente Helmer, quien ignora mucho más la
  identidad de su esposa. Ni Nora sabía que Helmer,
  cuando supiera la verdad, tendría ese tipo de
  reacción tan airada, violenta, humillante y de
  rechazo, ni Helmer sospechaba de lejos la
  destreza engañadora de Nora.

25
Continuación

• Como autor insertado dentro de una época
  positivista, realista y naturalista, Ibsen nos
  presenta una teoría bastante sencilla cada
  persona, mirada en detalle bajo el microscopio de
  los problemas intensos, tendrá la verdadera
  reacción que muestra su identidad auténtica.
  Mientras todo estaba bien, es decir, bajo
  condiciones normales, nadie dio muestras de una
  conducta desviada, cuando la presión de la
  circunstancia lo acecha, entonces muestra quién
  es verdaderamente.

26
Continuación

• Hay grandes sentimientos en las parejas que son
  prohibidos para sus esposos hasta que se ven en
  serios aprietos. Hasta que no llegue el agente
  catalítico del problema grave, todo podría seguir
  en forma fingida indefinidamente. De manera que,
  la gente podría vivir una extensa novela de
  apariencias, bajo el mismo techo, desconociendo
  aspectos fundamentales de sus respectivas
  personalidades.

27
La llegada de lo insalvable

• Así como las obras de teatro tienen que llegar la
  escena obligada que conlleva el punto culminante,
  de esta misma manera llegará la crisis
  matrimonial cuando las condiciones no son
  normales. Cuando una relación es inadecuada,
  generará muchas circunstancias adversas cada vez
  peores, e inducirá a una cadena de peripecias
  negativas que algún día se amontonarán y romperán
  el dique.

28
Continuación

• Dadas estas condiciones, se habrá llegado a lo
  insalvable. Al final de la obra, según el punto
  de vista de Nora, sólo un milagro podría hacer
  que ella permaneciera con su esposo y sus hijos.
  Al ser descubierto el amor, como un vínculo
  ficticio y de apariencia, se llega a la
  convicción de que no hay razones para estar
  unidos. Nora creía que amaba a su esposo, su
  hogar y sus hijos. Al no poder resistir la fuerza
  poderosa de un disgusto, llegó a la conclusión de
  que no era como ella creía con respecto a su
  familia.

29
Continuación

• Para Helmer, todo se puede salvar, aquí no ha
  pasado nada grave. Con una simple excusa, Nora
  estará tan contenta como siempre y volverá a ser
  su ardillita. Nada tan lejos de la realidad el
  rompimiento por parte de Nora es irrevocable, o
  por lo menos la esperanza son exiguas. Helmer es
  ahora una figura que yace en pedazos en el piso,
  cuando hasta hace poco su poderío magnánimo sobre
  Nora era arrollador e inexpugnable.

30
Continuación

• La obra termina cuando Helmer, el de una
  apariencia madura y experimentada para los
  asuntos de la vida, fuerte ante todo y el más
  maduro e inteligente, es el más inepto, el
  incapacitado para conocer la magnitud del daño
  que le ha causado a su esposa llevando las
  acusaciones al extremo, para después intentar
  retirarlas, como en un juego de niños, cuando ya
  hicieron su efecto demoledor en Nora.

31
Lo fundamental como secundario

• Para que el andamiaje de la mentira funcione, lo
  fundamental tiene que estar oculto por un tiempo.
  Para Nora, las preocupaciones profesionales de
  su esposo no son más que cuidados excesivos con
  un puesto que él tiene seguro y que no hay modo
  de quitárselo. Sin embargo, ella misma, con su
  actitud descuidada para los asuntos
  administrativos, puso en peligro el bienestar de
  su hogar, no por las buenas intenciones de que su
  esposo se curara, sino por pensar que no era tan
  grave su mentira.

32
Continuación

• Como Nora había mentido otras veces, como comer
  nueces, por ejemplo, creyó que una mentira en lo
  fundamental, se resolvería tan sencillamente como
  se hacía con las secundarias. El autor propicia
  las condiciones para que Nora evolucione de su
  círculo de mentiras pequeñas, donde los riesgos
  no son graves, hasta otro de mentiras mucho más
  grandes, en el cual se podrían perder valores que
  se atesoran como aspectos fundamentales de la
  vida el empleo del marido, la reputación
  personal de Helmer y la de ella, el bienestar de
  los hijos, la estabilidad del hogar, y otros

33
Continuación

• Ninguno de estos valores fueron ampliamente
  sopesados por Nora y ella vivía más o menos
  tranquila, sin reconocer en el fondo, que si todo
  se descubría, las circunstancias de su vida y las
  de su familia sobrevendrían a niveles
  desgraciados. Todo parece estar bien, hasta que
  una circunstancia externa viene a ponerla en
  aprietos Krogstad va a perder su empleo y él fue
  precisamente quien la ayudó a mentir.

34
Continuación

• Lo que era fundamental, lo pasaba por alto como
  si fuera secundario, tal y como hizo con el
  enamoramiento platónico del doctor Rank, quien
  deseó confesarle su amor secreto antes de morir,
  a lo cual ella le contestó que era innecesario
  que le pusiera palabras a un asunto que estaba
  tan claro. Peor aún, haberlo confesado hacía
  imposible que pudieran continuar con ese tipo de
  relación sentida y oculta por parte de él.

35
Continuación

• Y nada más y nada menos, que quien va a despedir
  a Krogstad es el hombre a quien él ayudó a salvar
  su vida colaborando con el engaño de Nora. Para
  Krogstad, no hay resultado más injusto que éste y
  él se dispone a revelar todo lo ocurrido, si se
  le somete a tal vejamen. La autenticidad de
  Krogstad y Cristina, sometidos a las desgracias,
  va en contra del desarrollo de la vida que han
  tenido Helmer y Nora. Krogstad y Cristina vienen
  de los fracasos y se disponen a buscar el éxito.
  Helmer y Nora lo harán al revés.

36
La apariencia externa de bonanza

• En términos sociológicos, en buena parte de los
  matrimonios impera la apariencia externa. Muy
  pocas personas saben lo que hay en el fondo de
  ciertas uniones matrimoniales. Helmer y Nora
  lucen como una pareja feliz ante la vista de los
  vecinos. Ella aparenta ser una mujer que cuida de
  su casa y de la familia, y él, se nos muestra
  como un empresario exitoso con un buen título de
  leyes.

37
Continuación

• Pero la realidad es otra. Nora vino de un hogar
  en el cual recibía maltrato indirecto y se le
  minimizaba como persona. Y Helmer fue criado bajo
  las normas estrictas de una vida extremadamente
  disciplinada, lo cual le impide tener una
  relación de afecto con su familia. Los niños
  están al cuidado de otras personas y Nora apenas
  los atiende. En resumen tenemos una familia en
  la cual la pareja vive ajena de las actitudes y
  sentimientos del otro y unos niños casi ajenos
  entregados en la crianza a otras personas.

38
Continuación

• La verdad sobre este matrimonio la tienen
  Krogstad y Cristina, y tal vez, el doctor Rank,
  quien vive haciéndole acercamientos amorosos a
  Cristina, con la seguridad de que ella no ama lo
  suficiente a su marido y algún día lo dejará para
  irse con el mismo doctor. Lástima para el doctor
  Rank, personaje extremadamente romántico, a
  quien la vida no le duró lo suficiente como para
  poder convencer a Nora de que dejara a su marido.

39
La desigualdad doméstico-social

• Una de las grandes teorías del autor es la
  igualdad social de la mujer y el hombre. No se
  trata de que Nora termine pensando como piensa el
  hombre, lo cual no sería feminista, sino
  machista. Pero hay ciertos derechos no confesados
  atribuidos al hombre, de los cuales Nora quisiera
  participar. Una de las grandes interrogantes del
  lector es por qué abandona su hijos al final de
  la obra?

40
Continuación

• Los hombres inescrupulosos abandonan a su familia
  si tienen intereses más atractivos o si revelan
  incapacidades para poder sobrellevar su
  obligaciones. Lamentablemente, Nora se cree el
  cuento de las incapacidades, por un lado, y por
  el otro, también se cree la propaganda del
  progresismo excesivo. Tal vez Nora no tiene claro
  que ser feminista no es adquirir los derechos y
  privilegios del hombre para vivirlos como mujer,
  sino reafirmar los derechos de la mujer a ser
  tratada con dignidad y a no anular su feminidad.

41
Continuación

• Todo el proceso que sufre Nora, como personaje
  que se transforma, consiste en desvestirse de
  escrúpulos y llenarse de individualidad. De ahora
  en adelante su principal obligación será ella
  misma, aunque tal decisión signifique el
  sacrifico de quienes tradicionalmente se tienen
  como lo más estimado los hijos. En otras
  palabras, Helmer, con su proceder descabellado ha
  terminado generando actitudes monstruosas en
  Nora lo cual no la exime todavía de seguir
  siendo víctima del hombre.

42
Conclusión Factores para el rompimiento en la
obra

• 1. deformaciones familiares inculcadas desde
  niño
• 2. relación de dominio de uno sobre el otro
• 3. desconocimiento mutuo de identidades
• 4. interferencia de los procedimientos
  profesionales
• como estrategias domésticas
• 5. mal interpretación de las ideas progresistas
  de la época

43
Continuación

• 6. convertir en víctima a la pareja
• 7. ocultar parte de la información vital
• 8. negativa a enfrentar las realidades
• 9. negación de las capacidades
• 10. asignación incorrecta de cualidades
• 11. fabricarle a la pareja una posición a
  convivencia
• nuestra
• 12. falta de apoyo y alianza con los enemigos

44
Pos-prueba

• 1. Podemos decir que el autor
• a. carga toda la culpa sobre Helmer
• b. carga toda la culpa sobre Nora
• c. reparte la culpa entre los dos
• 2. El abandono del hogar por parte de Nora podría
  obedecer a que
• a. no desea obligaciones de familia
• b. pudo haber perdido los escrúpulos
• c. piensa imitar a Cristina

45
Cont. Pos-prueba

• 3. Uno de los aspectos de la obra es que
  presenta
• a. una relación de fuerzas contrarias
• b. los valores ilimitados de matrimonio
• c. el efecto del ambiente externo inmediato
• 4. La obra nos demuestra que
• a. la casa se administra diferente al
  negocio
• b. el negocio y la casa son lo mismo
• c. los negociantes fuera de la casa triunfan
  en ella

46
Cont. Pos-prueba
5. La asignación que Helmer le hace a Nora es
a. puramente ornamental b. de gran
trascendencia e importancia c. de
obligaciones continuas 6. Cuando Helmer sabe
la verdad a. se muestra muy tolerante con
Nora b. reacciona violentamente c. le da
gracias a Nora por salvarlo

47
Cont. Pos-prueba
7. Aunque no se justifique, lo que genera los
engaños es a. las necesidades de los
hijos b. el cariño de Helmer c. la
tacañería de Helmer 8. Cuando uno de los
esposos acepta las aportaciones del otro, esto
es a. otra expresión de rechazo b.
agradecimiento mutuo c. indicios de
debilidad
48
Cont. Pos-prueba

• 9. El gran tema de la obra, el mal entendido
  matrimonial, se refleja en el
• a. desconocimiento de la identidad
• b. la alianza con los rivales externos
• c. el abuso de poder de parte de Helmer
• 10. Según Ibsen, las cualidades de las personas
  se notan más cuando
• a. están alegres por cualquier circunstancia
• b. tienen serios problemas
• c. comparten las mismas opiniones

Clave Pos-Prueba
49
Clave para la pos-prueba

• 1. c 6. b
• 2. b 7. c
• 3. b 8. c
• 4. a 9. a
• 5. a 10. b

50
Evaluación

• Cuenta cada una a 3 puntos para un total de 30.
• 30-27A
• 26-24B
• 23-20C
• 21- hacia abajo, repite toda la información del
  módulo y haz nuevamente la pos- prueba

51
Referencias electrónicas

• www.biografiasyvidas.com/biografia/i/ibsen.htm
• www.noruega.org.ar/ibsen/realism/
• es.wikipedia.org/wiki/Henrik_Ibsen
• html.rincondelvago.com/la-casa-de-las-munecas_henr
  ik-ibsen_1.html
• www.avizora.com/publicaciones/literatura/textos/te
  xtos_2/0029_casa_munecas_ibsen_hercovich.htm
• www.google.com.pr/search?hlesqcasademuC3B1e
  casbtnGBuscarlr